范璐看電影（四）

《菊次郎的夏天》劇照

《菊次郎的夏天》

“從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)那么流氓的溫柔，也沒(méi)見(jiàn)過(guò)那么溫柔的流氓。”最好的概括，卻藏著成長(zhǎng)里的感傷。正男看到媽媽有了別的孩子，傷感轉(zhuǎn)身的畫(huà)面，想到《貓鼠游戲》里，里昂納多找母親的那個(gè)畫(huà)面。

《summer》陪伴多少人的音樂(lè)啊，這才是看你的理由。

《借東西的小人愛(ài)麗緹》劇照

《借東西的小人愛(ài)麗緹》

我來(lái)過(guò)，你記得，就是永遠(yuǎn)！開(kāi)放式結(jié)尾，余味悠長(zhǎng)，我們的世界里都曾幻想有一個(gè)愛(ài)麗緹或者阿翔吧，信任而不束縛，記掛而不牽絆，終須分別，就不問(wèn)去處，天涯兩端，不求再見(jiàn)。

吉卜力工作室的動(dòng)畫(huà)電影，也是米林宏昌執(zhí)導(dǎo)的首部電影，宮崎駿負(fù)責(zé)影片的企劃及劇本編寫(xiě)。很多人也說(shuō)，米林宏昌讓人看到宮崎駿后繼有人。還特別喜歡他的《懸崖上的金魚(yú)姬》，波妞、波妞！

《電鋸驚魂》劇照

《電鋸驚魂》

“我恨身在福中不知福的人”“大多數(shù)人活著卻不懂感激”，野蠻、血腥、變態(tài)的100分鐘后，最后由變態(tài)狂嘴里說(shuō)出的話卻讓人陷入思索。真心說(shuō)，這片子膽小者慎入吧，看過(guò)不少恐怖片，還是對(duì)這部片中硬生生的電鋸截肢等畫(huà)面有不良反應(yīng)。

本片是這個(gè)經(jīng)典系列恐怖驚悚片的開(kāi)篇之作，2004年首映。執(zhí)導(dǎo)者華裔導(dǎo)演詹姆斯·溫，我大約是見(jiàn)過(guò)的，還在上海聽(tīng)過(guò)他的一場(chǎng)大師課。影片拍攝時(shí)間之短、成本之低、票房之高創(chuàng)下了一個(gè)個(gè)紀(jì)錄。

要不要補(bǔ)全這個(gè)系列呢？

《狩獵》劇照

《狩獵》

很少看丹麥電影，影片的基調(diào)更像北歐的冬天，說(shuō)不出的寒冷，看完讓人倒吸涼氣，人言可畏。影片以一種全新的視角解讀施暴者和受害者，看的中間覺(jué)得它有可能是取材于真事，查了下果真是。

看《狩獵》自然想到《熔爐》，類似的題材，對(duì)立的視角。后者是一個(gè)傳統(tǒng)意義的“布善者”被撕下面具，弱者的無(wú)力暴露無(wú)遺；而前者卻是一個(gè)傳統(tǒng)意義的強(qiáng)者無(wú)力自辯，硬硬被貼上面具標(biāo)簽，任何信任都抵擋不了這個(gè)標(biāo)簽的傷害！

導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格對(duì)影片基調(diào)的把握真好，麥德斯·米科爾森將人物的感覺(jué)拿捏得真準(zhǔn)確。

《記憶碎片》劇照

《記憶碎片》

和諾蘭的絕大多數(shù)電影一樣，它需要多看幾遍，所以，我是真沒(méi)看明白，這部燒腦片的非線性敘述，很牛。

必須要重看一下，所以找到一些參考:“影片的敘述結(jié)構(gòu)主要是這樣的：影片的開(kāi)始其實(shí)是故事的結(jié)局,接著影片開(kāi)始分兩條線進(jìn)行敘述,一條是黑白色的正時(shí)間順序,另一條是彩色的逆時(shí)間順序,其中黑白和彩色線大約每5分鐘穿插一次。隨著電影的發(fā)展,影片在1小時(shí)39分時(shí)黑白色過(guò)渡為彩色,象征著雙線的合一。”

《東邪西毒》劇照

《東邪西毒》

聽(tīng)音樂(lè)、看畫(huà)面、品臺(tái)詞，還是你，又一次沉醉！張曼玉的大段獨(dú)白，又一次感動(dòng)！上學(xué)時(shí)曾寫(xiě)過(guò)王家衛(wèi)的論文，而今還是因年齡心境不同有了不同感悟。

這些臺(tái)詞值得一再品咂——

“我知道要想不被人拒絕，最好的辦法就是先拒絕別人。”

“雖然我很喜歡她，但始終沒(méi)有告訴她。因?yàn)槲抑赖貌坏降臇|西永遠(yuǎn)是最好的。”

“我曾經(jīng)聽(tīng)人說(shuō)過(guò)，當(dāng)你不可以再擁有的時(shí)候。你唯一可以做的，就是讓自己不要忘記。”

“你越想忘記一個(gè)人時(shí)，其實(shí)你越會(huì)記得他。人的煩惱就是記性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是個(gè)新開(kāi)始，你說(shuō)多好。”

“有些人是離開(kāi)之后，才會(huì)發(fā)現(xiàn)離開(kāi)了的人才是自己的最愛(ài)。”

《阿飛正傳》劇照

《阿飛正傳》

伴著潮濕、濃烈、沉重，鋪展一個(gè)失去、尋找、確認(rèn)的故事。那是1990年，僅僅是王家衛(wèi)的第二部電影，就幫他捧起金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的獎(jiǎng)杯，也確認(rèn)了一種無(wú)法超越的電影畫(huà)風(fēng)。

這是一部分分鐘就會(huì)讓人愛(ài)上張國(guó)榮的電影。據(jù)說(shuō)生活中的張國(guó)榮是一個(gè)很傳統(tǒng)的男人，卻將片中放蕩不羈的阿飛演繹得如此有力度，同時(shí)又極其克制，看得出他在給別人留戲。

王家衛(wèi)究竟是多愛(ài)張國(guó)榮啊？他的攝影、剪接，使每個(gè)鏡頭都好像一雙傾慕的眼睛，無(wú)限接近這個(gè)罕見(jiàn)的性感男人。

這么想來(lái)，覺(jué)得哥哥就應(yīng)該早早離去的，這樣他才永遠(yuǎn)不會(huì)老去！看著當(dāng)年的張曼玉，想想如今，還是感慨歲月啊。

《七武士》劇照

《七武士》

即使沒(méi)看過(guò)日本電影的人，也一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)黑澤明；即使沒(méi)看過(guò)他電影的人，也一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)早已變成固定用法的“羅生門(mén)”。

從1951年的《羅生門(mén)》到1954年的《七武士》，使他成為電影史上最重要的亞洲影人，1990年，他還成為奧斯卡歷史上第一個(gè)獲得終身成就獎(jiǎng)的亞洲電影人。

啃這部片子真不易，200分鐘，黑白片，節(jié)奏很慢，因?yàn)樘厥饽甏凸适卤尘埃词怪浪闹匾裕€是偷懶跳過(guò)了一些情節(jié)。也許有一天能靜下來(lái)再好好看。

這的確是極其重要的影片，僅我知道的，吳宇森的《赤壁》、徐克的《七劍》就承認(rèn)受其影響，世界范圍內(nèi)都有效仿。

2015年，韓國(guó)釜山電影節(jié)二十周年，邀請(qǐng)世界各地的知名影評(píng)人、學(xué)者、電影導(dǎo)演、電影節(jié)策展人共同評(píng)選了歷史上最偉大的十部亞洲電影，其中《七武士》位列第六。前五依次是：小津安二郎的《東京物語(yǔ)》、黑澤明的《羅生門(mén)》、王家衛(wèi)的《花樣年華》、薩蒂亞吉·雷伊的《阿普三部曲》，以及侯孝賢導(dǎo)演的《悲情城市》。

《穿條紋睡衣的男孩》劇照

《穿條紋睡衣的男孩》

早知注定沒(méi)有輕松結(jié)局的故事，可最后的結(jié)局還是沉重得揪心！也許，無(wú)論是誰(shuí)，穿上那件“條紋睡衣”都是一樣的悲劇結(jié)局！

二戰(zhàn)、猶太題材，已經(jīng)不知看過(guò)多少這個(gè)題材的經(jīng)典，但這次的視角完全是孩子，一個(gè)巨大陰影下的純真故事，純得讓人笑中含淚。當(dāng)同樣八歲的布魯諾和慕沙隔著鐵絲網(wǎng)，在藍(lán)天白云下第一次握住彼此的手，心就猛地一抽！再之后布魯諾兌現(xiàn)諾言，爬過(guò)鐵絲網(wǎng)進(jìn)入猶太營(yíng)地，心更一直揪著，終于，一切純真灰飛煙滅！

影片開(kāi)頭的基調(diào)有點(diǎn)像《美麗人生》，它是根據(jù)愛(ài)爾蘭新銳作家約翰·伯恩2006年出版的同名小說(shuō)改編，好喜歡這個(gè)片名！

《猜火車》劇照

《猜火車》

“選擇生活，選擇工作，選擇職業(yè)，選擇家庭，選擇該死的大電視機(jī)，選擇洗衣機(jī)、轎車、激光唱機(jī)、電動(dòng)開(kāi)罐器……”二十年前的電影開(kāi)篇，邊走邊說(shuō)唱的感覺(jué)，像極了那個(gè)時(shí)代的MTV。

丹尼·博伊爾在那時(shí)候絕對(duì)是新新導(dǎo)演，不僅對(duì)準(zhǔn)都市底層人的糜爛生活，影片很多的處理方式也另類別具。誰(shuí)能想到后來(lái)他竟然拍了《貧民窟的百萬(wàn)富翁》？

海洛因、性充斥的畫(huà)面，眼花繚亂的剪輯，導(dǎo)演帶領(lǐng)年青一代找尋選擇的意義，但也許永遠(yuǎn)沒(méi)答案。