
《菊次郎的夏天》劇照
《菊次郎的夏天》
“從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)那么流氓的溫柔,也沒(méi)見(jiàn)過(guò)那么溫柔的流氓。”最好的概括,卻藏著成長(zhǎng)里的感傷。正男看到媽媽有了別的孩子,傷感轉(zhuǎn)身的畫(huà)面,想到《貓鼠游戲》里,里昂納多找母親的那個(gè)畫(huà)面。
《summer》陪伴多少人的音樂(lè)啊,這才是看你的理由。

《借東西的小人愛(ài)麗緹》劇照
《借東西的小人愛(ài)麗緹》
我來(lái)過(guò),你記得,就是永遠(yuǎn)!開(kāi)放式結(jié)尾,余味悠長(zhǎng),我們的世界里都曾幻想有一個(gè)愛(ài)麗緹或者阿翔吧,信任而不束縛,記掛而不牽絆,終須分別,就不問(wèn)去處,天涯兩端,不求再見(jiàn)。
吉卜力工作室的動(dòng)畫(huà)電影,也是米林宏昌執(zhí)導(dǎo)的首部電影,宮崎駿負(fù)責(zé)影片的企劃及劇本編寫(xiě)。很多人也說(shuō),米林宏昌讓人看到宮崎駿后繼有人。還特別喜歡他的《懸崖上的金魚(yú)姬》,波妞、波妞!

《電鋸驚魂》劇照
《電鋸驚魂》
“我恨身在福中不知福的人”“大多數(shù)人活著卻不懂感激”,野蠻、血腥、變態(tài)的100分鐘后,最后由變態(tài)狂嘴里說(shuō)出的話卻讓人陷入思索。真心說(shuō),這片子膽小者慎入吧,看過(guò)不少恐怖片,還是對(duì)這部片中硬生生的電鋸截肢等畫(huà)面有不良反應(yīng)。
本片是這個(gè)經(jīng)典系列恐怖驚悚片的開(kāi)篇之作,2004年首映。執(zhí)導(dǎo)者華裔導(dǎo)演詹姆斯·溫,我大約是見(jiàn)過(guò)的,還在上海聽(tīng)過(guò)他的一場(chǎng)大師課。影片拍攝時(shí)間之短、成本之低、票房之高創(chuàng)下了一個(gè)個(gè)紀(jì)錄。
要不要補(bǔ)全這個(gè)系列呢?

《狩獵》劇照
《狩獵》
很少看丹麥電影,影片的基調(diào)更像北歐的冬天,說(shuō)不出的寒冷,看完讓人倒吸涼氣,人言可畏。影片以一種全新的視角解讀施暴者和受害者,看的中間覺(jué)得它有可能是取材于真事,查了下果真是。
看《狩獵》自然想到《熔爐》,類似的題材,對(duì)立的視角。后者是一個(gè)傳統(tǒng)意義的“布善者”被撕下面具,弱者的無(wú)力暴露無(wú)遺;而前者卻是一個(gè)傳統(tǒng)意義的強(qiáng)者無(wú)力自辯,硬硬被貼上面具標(biāo)簽,任何信任都抵擋不了這個(gè)標(biāo)簽的傷害!
導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格對(duì)影片基調(diào)的把握真好,麥德斯·米科爾森將人物的感覺(jué)拿捏得真準(zhǔn)確。

《記憶碎片》劇照
《記憶碎片》
和諾蘭的絕大多數(shù)電影一樣,它需要多看幾遍,所以,我是真沒(méi)看明白,這部燒腦片的非線性敘述,很牛。
必須要重看一下,所以找到一些參考:“影片的敘述結(jié)構(gòu)主要是這樣的:影片的開(kāi)始其實(shí)是故事的結(jié)局,接著影片開(kāi)始分兩條線進(jìn)行敘述,一條是黑白色的正時(shí)間順序,另一條是彩色的逆時(shí)間順序,其中黑白和彩色線大約每5分鐘穿插一次。隨著電影的發(fā)展,影片在1小時(shí)39分時(shí)黑白色過(guò)渡為彩色,象征著雙線的合一。”

《東邪西毒》劇照
《東邪西毒》
聽(tīng)音樂(lè)、看畫(huà)面、品臺(tái)詞,還是你,又一次沉醉!張曼玉的大段獨(dú)白,又一次感動(dòng)!上學(xué)時(shí)曾寫(xiě)過(guò)王家衛(wèi)的論文,而今還是因年齡心境不同有了不同感悟。
這些臺(tái)詞值得一再品咂——
“我知道要想不被人拒絕,最好的辦法就是先拒絕別人。”
“雖然我很喜歡她,但始終沒(méi)有告訴她。因?yàn)槲抑赖貌坏降臇|西永遠(yuǎn)是最好的。”
“我曾經(jīng)聽(tīng)人說(shuō)過(guò),當(dāng)你不可以再擁有的時(shí)候。你唯一可以做的,就是讓自己不要忘記。”
“你越想忘記一個(gè)人時(shí),其實(shí)你越會(huì)記得他。人的煩惱就是記性太好,如果可以把所有事都忘掉,以后每一日都是個(gè)新開(kāi)始,你說(shuō)多好。”
“有些人是離開(kāi)之后,才會(huì)發(fā)現(xiàn)離開(kāi)了的人才是自己的最愛(ài)。”

《阿飛正傳》劇照
《阿飛正傳》
伴著潮濕、濃烈、沉重,鋪展一個(gè)失去、尋找、確認(rèn)的故事。那是1990年,僅僅是王家衛(wèi)的第二部電影,就幫他捧起金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的獎(jiǎng)杯,也確認(rèn)了一種無(wú)法超越的電影畫(huà)風(fēng)。
這是一部分分鐘就會(huì)讓人愛(ài)上張國(guó)榮的電影。據(jù)說(shuō)生活中的張國(guó)榮是一個(gè)很傳統(tǒng)的男人,卻將片中放蕩不羈的阿飛演繹得如此有力度,同時(shí)又極其克制,看得出他在給別人留戲。
王家衛(wèi)究竟是多愛(ài)張國(guó)榮啊?他的攝影、剪接,使每個(gè)鏡頭都好像一雙傾慕的眼睛,無(wú)限接近這個(gè)罕見(jiàn)的性感男人。
這么想來(lái),覺(jué)得哥哥就應(yīng)該早早離去的,這樣他才永遠(yuǎn)不會(huì)老去!看著當(dāng)年的張曼玉,想想如今,還是感慨歲月啊。

《七武士》劇照
《七武士》
即使沒(méi)看過(guò)日本電影的人,也一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)黑澤明;即使沒(méi)看過(guò)他電影的人,也一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)早已變成固定用法的“羅生門(mén)”。
從1951年的《羅生門(mén)》到1954年的《七武士》,使他成為電影史上最重要的亞洲影人,1990年,他還成為奧斯卡歷史上第一個(gè)獲得終身成就獎(jiǎng)的亞洲電影人。
啃這部片子真不易,200分鐘,黑白片,節(jié)奏很慢,因?yàn)樘厥饽甏凸适卤尘埃词怪浪闹匾裕€是偷懶跳過(guò)了一些情節(jié)。也許有一天能靜下來(lái)再好好看。
這的確是極其重要的影片,僅我知道的,吳宇森的《赤壁》、徐克的《七劍》就承認(rèn)受其影響,世界范圍內(nèi)都有效仿。
2015年,韓國(guó)釜山電影節(jié)二十周年,邀請(qǐng)世界各地的知名影評(píng)人、學(xué)者、電影導(dǎo)演、電影節(jié)策展人共同評(píng)選了歷史上最偉大的十部亞洲電影,其中《七武士》位列第六。前五依次是:小津安二郎的《東京物語(yǔ)》、黑澤明的《羅生門(mén)》、王家衛(wèi)的《花樣年華》、薩蒂亞吉·雷伊的《阿普三部曲》,以及侯孝賢導(dǎo)演的《悲情城市》。

《穿條紋睡衣的男孩》劇照
《穿條紋睡衣的男孩》
早知注定沒(méi)有輕松結(jié)局的故事,可最后的結(jié)局還是沉重得揪心!也許,無(wú)論是誰(shuí),穿上那件“條紋睡衣”都是一樣的悲劇結(jié)局!
二戰(zhàn)、猶太題材,已經(jīng)不知看過(guò)多少這個(gè)題材的經(jīng)典,但這次的視角完全是孩子,一個(gè)巨大陰影下的純真故事,純得讓人笑中含淚。當(dāng)同樣八歲的布魯諾和慕沙隔著鐵絲網(wǎng),在藍(lán)天白云下第一次握住彼此的手,心就猛地一抽!再之后布魯諾兌現(xiàn)諾言,爬過(guò)鐵絲網(wǎng)進(jìn)入猶太營(yíng)地,心更一直揪著,終于,一切純真灰飛煙滅!
影片開(kāi)頭的基調(diào)有點(diǎn)像《美麗人生》,它是根據(jù)愛(ài)爾蘭新銳作家約翰·伯恩2006年出版的同名小說(shuō)改編,好喜歡這個(gè)片名!

《猜火車》劇照
《猜火車》
“選擇生活,選擇工作,選擇職業(yè),選擇家庭,選擇該死的大電視機(jī),選擇洗衣機(jī)、轎車、激光唱機(jī)、電動(dòng)開(kāi)罐器……”二十年前的電影開(kāi)篇,邊走邊說(shuō)唱的感覺(jué),像極了那個(gè)時(shí)代的MTV。
丹尼·博伊爾在那時(shí)候絕對(duì)是新新導(dǎo)演,不僅對(duì)準(zhǔn)都市底層人的糜爛生活,影片很多的處理方式也另類別具。誰(shuí)能想到后來(lái)他竟然拍了《貧民窟的百萬(wàn)富翁》?
海洛因、性充斥的畫(huà)面,眼花繚亂的剪輯,導(dǎo)演帶領(lǐng)年青一代找尋選擇的意義,但也許永遠(yuǎn)沒(méi)答案。