紅色記憶

孟建軍 柳蘇凌

王鐵錘：在紅色熔爐里鍛煉成才

王鐵錘是繼馮子存、劉管樂之后北派笛子的重要代表人物。1932年，王鐵錘出生于河北省定縣子位村。子位村被譽(yù)為是吹歌會(huì)之鄉(xiāng)。王鐵錘幼年便受到了民間音樂的熏陶，七歲時(shí)接受父親的吹歌音樂啟蒙，并向吹歌會(huì)的其他老藝人學(xué)吹笛子及吹歌音樂。十歲時(shí)，王鐵錘就正式加入到村子里的吹歌會(huì)，成為年紀(jì)最小的管子演奏員。

手持樂器加入隊(duì)伍

1947年，音樂家張魯、劉行去河北定州子衛(wèi)村采風(fēng)，發(fā)現(xiàn)了一支頗受農(nóng)民歡迎的民間吹管樂器演奏團(tuán)體，當(dāng)?shù)厝朔Q“吹歌會(huì)”。吹歌會(huì)演奏主要使用的是管子、笙、竹笛、嗩吶等吹管樂器和打擊樂器。

兩位音樂家聽了這些民間藝人精彩的演奏之后甚是興奮，很快就把這支17人的吹歌隊(duì)伍介紹到了華北聯(lián)合大學(xué)所在地——河北辛集小李家莊去演出。

如今，89歲的王鐵錘回憶：當(dāng)時(shí)我在吹歌會(huì)里吹管子，我們河北吹歌在音樂會(huì)上演前半場(chǎng)，河北評(píng)劇團(tuán)李和增他們?cè)诤蟀雸?chǎng)演出了《扈家莊》。王鐵錘依稀記得當(dāng)時(shí)他所在的河北吹歌為華北聯(lián)合大學(xué)的師生演奏了《小二番》《大二番》《八仙慶壽》《金子經(jīng)》《五圣佛》《紅繡鞋》《逗鵪鶉》等曲牌，近一個(gè)小時(shí)的演出，讓華北聯(lián)合大學(xué)的師生們感受到了冀中平原的原生態(tài)音樂特有的魅力。當(dāng)時(shí)文學(xué)院院長(zhǎng)沙可夫把王鐵錘叫到房間里，詳細(xì)詢問了吹歌會(huì)成員的生活情況，并問他是否愿意留在華北聯(lián)合大學(xué)？

通過在華北聯(lián)大的演出，王鐵錘的命運(yùn)得到了改變。他和王小壽等3名小樂手被留下，成為華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院音樂系二班的學(xué)員，當(dāng)時(shí)任音樂系主任的是李煥之。“學(xué)校發(fā)給我一套灰軍裝和一條皮帶。軍裝比較肥大，因我個(gè)子小，穿著不合身，李煥之知道后，便把軍裝拿去。他裁剪縫接很快改好了，經(jīng)過修改后的軍裝穿在我身上，長(zhǎng)短大小正合適。戴上軍帽，扎好皮帶，我儼然就是一個(gè)精神抖擻的小戰(zhàn)士。”多年后，王鐵錘回憶起加入革命隊(duì)伍的情形心情仍很激動(dòng)。王鐵錘以優(yōu)異的表現(xiàn)進(jìn)入華北大學(xué)文藝學(xué)院學(xué)習(xí)，他記得李煥之對(duì)他們說：“學(xué)校安排了文化、音樂知識(shí)和軍事課程，希望你們努力學(xué)習(xí)，盡快掌握革命的文藝武器，投身到文藝工作中去。”

在華北聯(lián)合大學(xué)，王鐵錘不僅學(xué)習(xí)音樂理論，還學(xué)習(xí)語文數(shù)學(xué)等文化知識(shí)。在革命的大家庭里，王鐵錘感到了別樣的溫暖。在那里，他還常常能見到周巍峙、成仿吾、丁玲、艾青、葛洛、江豐、李琦、李煥之、馬可、孫維世、郭蘭英等一大批文藝界名人。

王鐵錘說：如果不是張魯和劉行推薦我們到華北聯(lián)大演出，我可能一輩子都在定縣子位村。

多次隨團(tuán)赴歐洲演出

王鐵錘記得在1948年，舒強(qiáng)團(tuán)長(zhǎng)帶領(lǐng)華北聯(lián)合大學(xué)文工團(tuán)80多成員，歡迎從蘇聯(lián)歸國(guó)加入華北大學(xué)文工團(tuán)的孫維世。“我們?cè)诤颖闭h組織了一個(gè)歡迎會(huì)，會(huì)上，孫維世還朗誦了蕭三的詩歌。”

新中國(guó)成立前夕，解放戰(zhàn)爭(zhēng)還沒有結(jié)束，王鐵錘跟隨文工團(tuán)為了躲避國(guó)民黨軍隊(duì)的偷襲，接到撤退命令。他們步行到石家莊、景興、陽泉、榆次，后來走到竇店、良鄉(xiāng)、長(zhǎng)辛店。

1948年石家莊解放，華北大學(xué)文工團(tuán)成立，王鐵錘被調(diào)到該團(tuán)樂隊(duì)工作，從此成為一名專業(yè)音樂工作者。年輕的王鐵錘背著樂器隨團(tuán)赴西柏坡為中央領(lǐng)導(dǎo)演出，他也跟著演出隊(duì)奔赴前線為軍民演出。1949年1月31日，他隨軍北上進(jìn)入剛解放的北平，為傅作義起義人員以及南京來的國(guó)民黨談判代表及香港回來的民航起義人員演出。

1949年8月，17歲的王鐵錘拿著一本中華民國(guó)的護(hù)照，護(hù)照上寫著“鐵錘”，王鐵錘隨中國(guó)青年文工團(tuán)赴匈牙利和莫斯科，參加第二屆世界青年聯(lián)歡節(jié)。同去的領(lǐng)導(dǎo)有李煥之、周巍峙、馬可等人。“在第二屆世界青年聯(lián)歡節(jié)上，李波演唱《翻身道情》，得了二等獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)馬可拉板胡，我吹笛子，王小壽拉二胡。郭蘭英唱《婦女自由歌》，得了三等獎(jiǎng)，我們的舞蹈《勝利腰鼓》也得獎(jiǎng)了。”回憶起當(dāng)年在匈牙利演出的情景，王鐵錘記憶猶新。

世界青年聯(lián)歡節(jié)結(jié)束之后，王鐵錘隨中國(guó)青年藝術(shù)代表團(tuán)從莫斯科坐了九天九夜的火車，于1949年10月1日凌晨4點(diǎn)回到了北京。東單的一個(gè)澡堂子，成為這些新中國(guó)青年藝術(shù)家們暫時(shí)的棲身之地。當(dāng)天下午三點(diǎn)，王鐵錘隨青年藝術(shù)團(tuán)全體成員來到天安門左側(cè)臨時(shí)搭建的觀禮臺(tái)。王鐵錘記得，當(dāng)毛澤東主席登上天安門，軍樂團(tuán)奏起了李煥之配器的《東方紅》樂曲。毛澤東主席在天安門城樓上莊嚴(yán)宣告“中央人民政府于今日成立了”的聲音響起之后，全場(chǎng)一片暴雨般的歡呼聲。

后來，王鐵錘相繼于1951年、1953年隨團(tuán)赴歐洲訪問演出。1955年，他以中國(guó)民間音樂演出團(tuán)成員的身份參加了“布拉格之春”國(guó)際音樂節(jié)演出，隨后赴華沙參加第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)，他參加的民間管樂四重奏和笛子獨(dú)奏比賽分別獲得二等獎(jiǎng)和三等獎(jiǎng)。由于王鐵錘在民族管樂演奏上的突出成績(jī)，他還被選為全國(guó)青年社會(huì)主義建設(shè)積極分子出席了代表大會(huì)。

寫曲編書謳歌時(shí)代

在李煥之、呂驥、周巍峙、李凌等許多老一輩音樂家的熱情關(guān)懷和指導(dǎo)下，王鐵錘在藝術(shù)道路上也取得了很多成就，藝術(shù)風(fēng)格日臻成熟，笛藝造詣爐火純青。同時(shí)他在音樂創(chuàng)作上也漸入佳境，碩果累累。王鐵錘先后創(chuàng)作了笛子獨(dú)奏曲《黃河邊的故事》《草原的春天》《想念》，《油田的早晨》等作品，改編了笛子獨(dú)奏曲《荷花贊》，創(chuàng)作了蕭獨(dú)奏曲《秋葉吟》以及巴烏獨(dú)奏曲《金色的牧場(chǎng)》。

1984年，王鐵錘將多年編曲演奏的二十多首笛曲作品拿去向李煥之匯報(bào)請(qǐng)教，李煥之建議他匯集成《王鐵錘笛子獨(dú)奏曲集》。他親自寫序言，將曲集推薦給人民音樂出版社出版發(fā)行。后來，王鐵錘又編輯出版了《笛簫演奏速成法》（帶示范演奏CD唱盤）和《竹笛吹奏入門》，李煥之親切地為王鐵錘題字：“竹笛生輝，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)”，之后王鐵錘又編寫出版了《巴烏葫蘆絲》《中國(guó)民間管樂吹奏曲集》《古塤演奏基礎(chǔ)》等書，受到廣泛好評(píng)。

如今89歲的王鐵錘時(shí)常還拿起葫蘆絲吹上一曲，他還讀書看報(bào)，心系民族音樂。他說：“我從一個(gè)農(nóng)村小樂手，成長(zhǎng)為文藝工作者，還遠(yuǎn)赴三十多個(gè)國(guó)家進(jìn)行文化交流、演出，這些都與李煥之等老一輩音樂家數(shù)十年來對(duì)我的熱情培養(yǎng)和支持是分不開的。”在中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100年之際，王鐵錘感恩黨的培養(yǎng)，回望難忘的崢嶸歲月，感慨萬千，更加懷念引領(lǐng)自己走上音樂之路的李煥之等老一輩紅色音樂家。

歌劇作曲家金砂的音樂之旅

在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的日子里，許多紅色經(jīng)典劇目都在上演，經(jīng)典歌劇《江姐》更是不會(huì)缺席。《江姐》中旋律優(yōu)美的主題曲《紅梅贊》及《繡紅旗》，半個(gè)多世紀(jì)以來經(jīng)久不衰，讓人領(lǐng)略了經(jīng)典歌曲的魅力。而金砂，就是《紅梅贊》《繡紅旗》的曲作者之一。前不久記者采訪了著名作曲家金砂的女兒劉爾瓔。劉爾瓔講述了父親金砂走上音樂之路的經(jīng)歷以及當(dāng)年參與創(chuàng)作歌劇《江姐》的一些故事。

師從名師學(xué)習(xí)作曲? 譜《牧羊姑娘》一曲成名

金砂原名劉瑞明，1922年出生于四川銅梁縣（今重慶市銅梁區(qū)）巴川鎮(zhèn)。1940年，18歲的金砂考入重慶青木關(guān)國(guó)立音樂學(xué)院理論作曲系，師從近代著名作曲家劉雪庵和陳田鶴先生。1945年，金砂就讀于蘇州國(guó)立社會(huì)教育學(xué)院社會(huì)藝術(shù)教育系，繼續(xù)師從在該系任教的劉雪庵先生學(xué)習(xí)作曲。1946年，金砂用筆名“劉先理”創(chuàng)作了成名作《牧羊姑娘》（鄒荻帆詞），這首歌曲發(fā)表在國(guó)立福建音樂專科學(xué)校的刊物《音樂學(xué)習(xí)》第一卷第4期。不久，這首《牧羊姑娘》被著名女高音歌唱家喻宜萱發(fā)現(xiàn)，成為她為期兩年的巡演音樂會(huì)的常備曲目之一，從此《牧羊姑娘》得以廣泛傳播，金砂由此一曲成名。1946年，金砂從蘇州國(guó)立社會(huì)教育學(xué)院社會(huì)藝術(shù)教育系畢業(yè)后，到江蘇丹陽正則女子職業(yè)學(xué)校任教。

加入人民軍隊(duì) 譜寫戰(zhàn)斗歌曲

“1949年4～5月，人民解放軍占領(lǐng)南京，繼而解放蘇中、蘇南和廣大的江南地區(qū)。是年6月，金砂參加第三野戰(zhàn)軍（華東野戰(zhàn)軍），共同發(fā)動(dòng)渡江戰(zhàn)役并進(jìn)入江浙地區(qū)的第二野戰(zhàn)軍（中原野戰(zhàn)軍），在二野軍政大學(xué)接受了3個(gè)月的培訓(xùn)后，加入解放大西南的大軍行列，并進(jìn)入二野政治部文工團(tuán)，從此成為一位軍旅作曲家。”通過李詩原（上海音樂學(xué)院賀綠汀中國(guó)高等研究院高級(jí)研究員）為金砂文集《中國(guó)民族歌劇探索》所寫的序言中的文字，我們還了解到在進(jìn)軍西南的征途中，金砂創(chuàng)作了《打到西南去解放全中國(guó)》（后改為《打到西藏去》）（楊堅(jiān)詞）這首歌曲署名“金砂”。也正是從此時(shí)開始，金砂這個(gè)筆名，正式出現(xiàn)在中國(guó)人民解放軍戰(zhàn)斗序列之中。“打到西藏去，解放全中國(guó)”亦成為第二野戰(zhàn)軍及第一野戰(zhàn)軍第18兵團(tuán)的戰(zhàn)斗口號(hào)，后來這首歌曲很快在二野唱響。

后來金砂入西南軍區(qū)政治部戰(zhàn)斗文工團(tuán)從事音樂創(chuàng)作工作。1955年，金砂被調(diào)入空政文工團(tuán)。

用情譜寫動(dòng)聽旋律? 經(jīng)典《江姐》廣為傳唱

金砂進(jìn)入空政文工團(tuán)創(chuàng)作室任創(chuàng)作員，后被調(diào)入空軍政治部歌劇團(tuán)任編導(dǎo)，從事歌劇音樂創(chuàng)作。從1955到1965十年間，金砂步入了他的音樂創(chuàng)作高峰期，他對(duì)中國(guó)民族民間音樂，尤其是戲曲說唱音樂進(jìn)行了深入研究，為后來的音樂創(chuàng)作，尤其是為《江姐》等歌劇的音樂創(chuàng)作完成了豐厚的藝術(shù)儲(chǔ)備。20世紀(jì)50年代中后期，金砂創(chuàng)作了許多歌曲，其中最為重要的就是《毛主席來到咱農(nóng)莊》（張世燮詞）《我家鄉(xiāng)的龍門陣擺不完》（閻肅詞，與歌唱家秦萬檀合作譜曲）。

1964年由閻肅作詞，金砂、羊鳴、姜春陽三人合作創(chuàng)作了歌劇《江姐》，金砂在很多重要唱段如《紅梅贊》等的創(chuàng)作過程中起到了重要作用。金砂在他的《談?wù)劯鑴　唇恪档囊魳穭?chuàng)作》一文中提到，歌劇《江姐》就是運(yùn)用戲曲音樂手法于歌劇寫作、嘗試的結(jié)果。在《江姐》中，金砂用川劇中的甩腔，以擴(kuò)充、壓縮、加花和變奏的手法展開寫作，特別是《紅梅贊》唱段中主題的發(fā)展手法。主題一出現(xiàn)就直接用拉高和甩腔唱法，突出江姐高風(fēng)亮節(jié)的氣勢(shì)。

正如李詩原老師所言：金砂是我國(guó)20世紀(jì)一位重要的作曲家……金砂的藝術(shù)成就主要集中于中國(guó)民族歌劇，這不僅在于歌劇《江姐》，而且在于他關(guān)于民族歌劇創(chuàng)作的思考和研究。

金砂的學(xué)生李慶園回憶：“感受金砂老師的音樂，如沐陽光和歌劇，江姐中的《紅梅贊》《繡紅旗》等歌曲，有一種特別的親近之情，他們能像從心底里萌發(fā)出來的親情，那樣自然流淌到聽眾的心田。”

繼承先輩遺志 再譜時(shí)代旋律

金砂的女兒劉爾瓔在接受采訪中說：“我父親那時(shí)挨整，被迫脫下軍裝回到了重慶銅梁老家。直到上世紀(jì)70年代初期，父親才恢復(fù)公職，回到蘇州與我和母親團(tuán)聚。”她接著回憶道：“每天傍晚的閑暇時(shí)間是我最快樂幸福的時(shí)光，父親常常會(huì)和我坐在蘇州小巷的家門口，樂滋滋的給我講創(chuàng)作歌劇《江姐》的情景。他說，在創(chuàng)作第六場(chǎng)江姐被捕后，沈養(yǎng)齋（特務(wù)頭子）勸江姐投降的劇情和唱段（《你要三思而行》）時(shí)，編劇閻肅叔叔和父親如何一起反復(fù)推敲唱詞，分析人物內(nèi)心表達(dá)，把沈養(yǎng)齋這個(gè)老奸巨猾、虛情假意的人物本質(zhì)刻畫得惟妙惟肖。父親繪聲繪色地給我描述故事情景的畫面，深深地刻在我的記憶中，十分難忘。”

劉爾瓔說：“1970年，在父親恢復(fù)名譽(yù)和公職后，到了江蘇省蘇昆劇團(tuán)工作。他創(chuàng)作了昆劇《嬌楊》、錫劇電視連續(xù)劇《青蛇傳》、蘇劇《五姑娘》等地方戲劇音樂。擔(dān)任蘇州音協(xié)主席之后，他仍埋頭創(chuàng)作了許多歌劇。” 20世紀(jì)80年代初，金砂還陸續(xù)創(chuàng)作了《蔚藍(lán)色的旋律》《金孔雀》《木棉花開了》《云嶺翠竹》等歌劇。

在父親的影響下，劉爾瓔也走上了音樂創(chuàng)作的道路，1996年3月，金砂先生因病去世。金砂的女兒劉爾瓔繼承父親的遺志，專注于音樂創(chuàng)作。她與著名紀(jì)錄片導(dǎo)演李安東合作創(chuàng)作了紀(jì)錄片《天堂的故事》主題曲《天堂故事好風(fēng)流》，此曲還在央視“每周一歌”中播放，后來她還與李安東合作創(chuàng)作了歌曲《你是風(fēng)》、金砂小學(xué)校歌《金砂之歌》。劉爾瓔表示：父親雖然離開我已25年了，但作為他的女兒，我要繼承父親的優(yōu)良作風(fēng)，不辜負(fù)他老人家對(duì)我的期望，為繁榮中國(guó)民族歌劇事業(yè)出一份力，為善良、智慧、勤勞的人民多創(chuàng)作一些喜聞樂見、膾炙人口的音樂作品。