繼承與發展

陳治

摘要：1986年在北京體育館舉辦的《讓世界充滿愛》流行音樂演唱會上搖滾歌曲《一無所有》的出世標志著中國當代流行音樂民族化進入一個新的階段，1986～1999年為中國當代流行音樂民族化“繼承與發展”階段①，在此期間民族化主要體現為：地域性音樂素材以更加多樣的方式呈現;民族民間元素的復合性使用;體裁、風格的多樣化;方言、民歌、戲曲唱腔的引入。

關鍵詞：繼承與發展? 中國當代流行音樂? 民族化發展

在“解放思想”的政策指引下，改革開放后持續興起“文化熱”，廣大人民尤其是青年在這一熱潮的影響下，對于“新思想”“新觀念”的學習思考，對于觀念的開放、思維的創新、多元文化的理解也在不斷進行深化。與此同時，大眾文化迅速興起。由于市場經濟的發展，流行音樂作為商品的生產、流通、消費渠道開始步入正軌，依托影視劇、晚會以及商演、專輯發售，流行音樂無論從數量上還是形式、內容、風格上開始逐步多樣化。1986年在北京工人體育館舉辦的《讓世界充滿愛》流行音樂演唱會成為中國流行音樂發展進程中的“標志性”②事件。在此演唱會上無論是歌曲還是表演都開創了中國流行樂壇的先河，流行音樂開始登上主流舞臺，翻開了流行音樂發展進程新的一頁。在音樂會上搖滾歌曲《一無所有》的出世也標志著中國當代流行音樂民族化進入一個新的階段，真正滲入代表性流行風格的創作中。

臨近2000年，流行音樂逐步替代了通俗音樂的說法并高速發展，其中重要的原因之一就是此時的中國流行音樂開始思考“自己的聲音”，創作者們不斷深入研究流行音樂的特點，同時結合中國既有的音樂元素試圖創作出更多具有中國民族特點的音樂，涌現出一批極具中國民族特色又能將民族元素巧妙融于流行風格中的佳作：《小芳》《同桌的你》《纖夫的愛》《大中國》《說唱臉譜》《快樂老家》《常回家看看》《好漢歌》《濤聲依舊》《霸王別姬》《精忠報國》《青藏高原》《山路十八彎》《紅旗飄飄》《烽火揚州路》……同時，這一階段流行音樂的創作開始從流行歌曲拓展至流行樂曲，專業作曲家將民族元素、采樣技術、流行風格相融合，創作制作高質量的世界音樂佳作，其中的代表作為《阿姐鼓》《央金瑪》。除此之外，在同時期的影視配樂中民族元素的使用也日益豐富。

此階段流行音樂的民族化在前幾年探索時期的基礎上繼續發展，在旋律上引入民歌、說唱、戲曲、民族器樂的片段或動機，風格上不但與流行（pop）、民謠相結合，還將風格拓展至搖滾、世界音樂等……，配器上除了在電聲樂隊中使用民族樂器，還結合采樣技術等音頻處理方式將流行音響民族化。此外，在復合性使用民族民間元素、唱腔運用方面也做出了新的嘗試。

一、地域性音樂素材以更加多樣的方式呈現

在流行歌曲創作時將具有某一地區的音樂特質加入其中并強化是這一時期民族化的典型手段。《一無所有》《黃土高坡》《信天游》《走西口》《山溝溝》等歌曲采用西北地區民歌音調，在唱腔上兼具搖滾和陜北民歌、秦腔的特點粗獷、高亢、激昂，在編配時采用搖滾節奏律動，形成獨具特色的“西北風”。西藏地區的地域性音樂素材也以多種形式進行挖掘：《回到拉薩》將西藏民間吟唱以“類拼貼”的方式作為伴奏的一部分，并在歌唱旋律中加入藏族民歌元素，結合搖滾風格體現出別樣浪漫情懷;《黃孩子》《阿姐鼓》《央金瑪》以藏族音樂元素為核心，融合民謠、流行、電子、簡約等風格，將流行音樂、嚴肅音樂及民間音樂特質相結合營造出神秘、神圣、充滿靈性的聲音，成為中國新世紀音樂的代表。

二、民族民間元素的復合性使用

民族民間音樂包括民歌、說唱（曲藝）、戲曲、民族器樂，代表元素包括音調、節奏、唱腔、音色等。隨著流行音樂民族化的探索不斷深入，在流行歌曲或樂曲中對于民族民間元素的使用也有了新的發展——對民族民間元素進行復合性使用，將多種元素融合于同一首作品中，更立體地展現民族化。

《大中國》的旋律可以說是復合性使用的典范③：前奏使用《東方紅》的音調，第一段選取了東北秧歌《滿堂紅》的音調，第二段選取江蘇民歌《茉莉花》的核心音調，間奏時又使用了《滿堂紅》的音調，在一首歌里用到西北、東北、江南三個不同地區的民歌以此契合大中國的主題。在配器上使用中國鼓（發源于上古黃帝時期）、編鐘（最早發現于西周）、箏（戰國時期）等民族樂器，在豐富民族音色的同時以此隱喻中華民族悠久的歷史。

《好漢歌》不但旋律上使用了河南民歌《王大娘釘缸》與山東鼓吹樂《鋸大缸》的音調和特征節奏（見譜例1），還在前奏中使用了威風鑼鼓的節奏，演唱時運用河南方言的韻腔，并借鑒山東鼓吹一唱一和的表演形式將歌曲演唱形式設定為領唱、合唱的方式……將歌曲磅礴、豪邁的氣勢盡情展現。

譜例1? 《好漢歌》《王大娘釘缸》《鋸大缸》旋律片段對比④

電視劇《新白娘子傳奇》的配樂及歌曲融合黃梅戲、越劇及佛教音樂的音調和音樂特點，以音樂劇的方式進行全劇構架，將中國古典音樂化于西方音樂結構中。

三、體裁、風格的多樣化

流行音樂（popular music）的風格種類多樣：布魯斯、搖滾、民謠、鄉村、爵士、索爾、流行、節奏布魯斯、嘻哈、雷鬼……。隨著改革開放的逐步深入，風格各異的流行音樂傳入中國，如何將民族元素融入不同體裁和風格成為創作者進行民族化時思考的重要問題。

《一無所有》⑤的出現標志著中國流行音樂民族化進入新的階段。在這首歌曲中第一次將民族元素融入明確的流行風格——搖滾，首先它采取了現場樂隊的形式進行配器，樂隊中電聲樂隊（架子鼓、電貝司、電吉他、鍵盤）為搖滾樂隊的常規配置，在此基礎上加上竹笛、嗩吶等民族樂器。嗩吶粗獷、豪放的特點與搖滾氣質完美融合，而笛子的靈動又和樂隊的力量感產生反差和碰撞;旋律中的西北民歌音調高亢，崔健獨特的唱腔借鑒了美國民謠的說、唱結合又暗含了中國民歌中的喊腔特點;表演時他身著軍便裝、牛仔褲、黑色大頭皮鞋，從視覺上進一步隱喻先鋒與傳統的對峙……這些融合方式不但在音樂上將搖滾、布魯斯、民謠、說唱等風格糅在一首歌曲中，更重要的是將歌曲賦予了流行文化的印記，打造出中國搖滾樂鋒銳、批判、桀驁、思考的特質。

在此之后，“民族化”的方式與流行風格的結合逐步多樣。如《纖夫的愛》以男女組合演唱形式借鑒了山歌和號子中對唱及和唱的特點，采用男聲流行、女聲民族的方式對歌曲進行演繹，且唱且舞且演，拓展了民謠的風格，給人耳目一新的感覺。《小芳》《我的1997》《一封家書》《鐘鼓樓》《姐姐》等城市民謠旋律創作中夾念于唱，使歌曲更加貼近生活自然的表達。《濤聲依舊》的歌詞將唐代詩人張繼《楓橋夜泊》中“漁火”“楓橋”“鐘聲”“月落烏啼”“客船”“愁眠”等意向化入，融思于景。曲調上每樂句的落音都使用了一字多音，以五聲性旋法為基礎的上輔助或下輔助音暗合古琴彈奏中“猱”的音響效果（見譜例2），為此曲增添了典雅、含蓄的意境。

譜例2? 《濤聲依舊》第1～4小節

四、方言、民歌、戲曲唱腔的引入

此時期在聲音表達上也做出一些多樣性的嘗試并取得一定效果。如《說聊齋》根據聊齋故事的來源——聊齋俚曲將山東方言作為歌曲的音韻特點進行旋律創作，《山路十八彎》創作時根據四川話的音韻特點進行曲調設計，并用四川方言、長陽山歌喊山的方式演唱，歌聲里充滿山里民族質樸、熱烈的情感。《前門情思大碗茶》旋律中巧妙地將京韻大鼓的音調融入，并在演唱時運用其聲腔，開創了戲歌先河⑥。此后一系列歌曲開始將戲腔加入創作及演繹中：《故鄉是北京》將京劇中的音韻、《說唱臉譜》將花臉的唱腔融入歌曲中，《夢回唐朝》將京劇韻白加入搖滾樂中。這些都是在對唱腔“民族化”的有益嘗試。

結語

這一時期中國流行音樂以更加開放的姿態汲取各方養料，對流行音樂各種風格皆有涉獵。民族化的足跡仍然分為兩個方向，一是在既有流行風格的基礎上進行民族元素的融入，搖滾、民謠、流行、新世紀……二是將中國傳統歌謠式的民歌與流行抒情風進行糅合，逐漸發展形成獨具中國語言音韻特征及民族特點的華語流行風格。在唱腔上博采眾長，引入民歌、曲藝、戲曲的音韻發展出“戲歌”這一全新的歌曲形式。在前一時期探索性地進行民族化嘗試的基礎上不斷在新的領域和方向上挖掘可以使用的民族性素材。在融入的過程中更加注重與流行風格的關系，產生的效果既有融合又有碰撞，體現出創作者進一步思考中西方音樂語言、文化的不同，眾多民族性元素的多樣性以及基于此“多元”意義上如何進行音樂創作等問題。

注釋：

①付林編著的《中國流行音樂百年史記》（中國文聯出版社，2018年3月版）一書中以宏觀視角將1978-2018年40年間的中國流行音樂發展歷程分為五個階段：1978-1985、1986-1990、1991-1999、2000-2010、2011-2018。筆者著眼民族化，對1978年以來中國流行音樂進程進行重新審視，以關鍵事件及民族化手段變遷為劃分依據，將此間40余年劃分成三個階段。1978-1985：探索與興起階段;1986-1999：繼承與發展階段;2000-至今：多元與融合階段。本文就繼承與發展階段民族化的特點展開述論。

②陶辛.流行音樂手冊.[M]上海：上海音樂出版社，1998：186。

③《大中國》，詞曲高楓，收錄于1995年專輯《天那邊的愛》中，2013年獲東方風云榜20年盛典二十年至尊金曲獎。施詠《東北民間音樂在當代流行歌曲創作中的運用》（載于《中國音樂》2018年第5期）一文中也對《大中國》進行了分析，提出其對陜北民歌《騎白馬》《東方紅》、東北秧歌《滿堂紅》、江蘇民歌《茉莉花》的曲調借用及化用。

④《好漢歌》原調為A徵調，《鋸大缸》原調為D徵調，為了便于音調對比，故皆移至C徵調記譜。

⑤《一無所有》，詞曲崔健，首演于1986年5月北京工人體育場百名歌星演唱會。1989年3月，獲得由《人民日報》與中國國際文化交流中心頒發的新時期十年金曲獎 。2008年10月，獲由中國音樂家協會、中共深圳市委宣傳部頒發的改革開放三十周年流行金曲勛章。

⑥《前門情思大碗茶》，閆肅詞、姚明曲，首演于1990年春節聯歡晚會。2001年5月，獲首屆中國音樂“金鐘獎”獲獎聲樂作品。2008年10月獲由中國音樂家協會、中共深圳市委宣傳部頒發的改革開放三十周年流行金曲勛章。