殷若昕 張子楓 安然

妹妹OR姐姐，我更是我、“她”

作品：《我的姐姐》

“她”力量：治愈自己、追求夢想

聽見“她”的聲音

安然（角色）：我爸媽死了，所有人都覺得弟弟是我的責任。但是我的夢想不是夢想嗎？我想考研到北京，成為一名臨床醫生，而不是現在被父母私自更改志愿得到的“護士”人生。

張子楓（演員）：有一個女孩叫做高盼，她挑戰世界技能大賽，做木工，我挺欣賞她的。因為木工在某種意義上也許有點枯燥，需要特別精細的數據計算，而且一個身材嬌小的女孩要操作那些大機器，很勇敢，并且在19歲這個年齡段，她能確定自己喜歡什么、想要什么，也是一件挺厲害的事情。

殷若昕（導演）：我很愿意讓別人看到我是一個女性，是一個女性導演。大家需要知道女人可以做這個事情。拍攝這樣一部女性題材影片，我就是感同身受，這個是不可剝奪的，女性對女性天然的感知，我覺得這也是我去創作以女性為主角的電影的優勢。

感受“她”的力量

我的選擇我做主

姑媽眼含熱淚盯著少了底座的俄羅斯套娃，訴說著自己年輕時為弟弟犧牲而被攔腰斬斷的出國夢想。按照多數電影的套路，此情此景下“侄女”安然應該去擁抱姑媽，但她沒有。安然認真聽完，在離開前深深地向姑媽鞠了一躬。

一個簡單的動作，注定了《我的姐姐》是與眾不同的。這是一個女性看到另一個女性的悲劇，既同情又確定自己絕不重蹈覆轍的關鍵瞬間。非批判性視角彰顯了女性創作者對同性的善意關懷，也恰到好處地點出了女性意識的覺醒過程。不同于為家犧牲的姑姑，安然是獨立自強的新時代女性。

“我有自己的人生啊。”在此之前，對著6歲的弟弟，對著姑姑伯伯舅舅，對著男友，安然不止一次發出了靈魂吶喊。這個不溫順、不幸福、努力掙扎尋求自我的非傳統姐姐，儼然一個渾身帶刺、又倔又剛的命運女戰士，向壓在她頭頂上的親情、愛情乃至職場歧視等女性困境宣戰。

為“她”賦能

真實精準 感動你我

作為85后的年輕女性創作者，殷若昕導演和游曉穎編劇敏感地捕捉到了年輕女性的成長特征，精準地訴說了她們的想法。據說她們為此花費大量時間，采訪了身邊不同的女性。

《我的姐姐》之所以引發強烈共鳴，還要感謝張子楓的到位詮釋，幾乎完美變身“姐姐”讓人忘卻“國民妹妹”的存在。為了成為安然，張子楓就連歌單里收藏的都是自由感比較強的歌，比如著名搖滾樂隊萬能青年旅店陪伴了她整個拍攝期。當安然用很多激烈的方式質疑和反抗，幫助女性問為什么時，殷若昕導演忍不住一次次拉近特寫鏡頭，自信地讓觀眾看清張子楓的每一幀表情。張子楓撐住了安然每一次的情感爆發和態度轉變，姐姐被她演成了一個發生在我們身邊的鮮活的女孩，這種對角色的相信感是讓觀眾更代入角色的前提。“安然”就是生活在你周圍的女性，她在治愈自己，也在追求想要的人生，毫無疑問是一個有力量的女性。

從女性議題到女性主創陣容，《我的姐姐》稱得上是一部審美高度一致的作品，其努力的方向清晰明確——不止于“姐姐”，而關注到了“姐姐”這個稱謂背后身為個人的女孩。

見證“她”的影響

我的“姐姐” 引爆女性權利熱議

《我的姐姐》上映之后，票房口碑一枝獨秀，以過8億元的票房力壓《哥斯拉大戰金剛》《第十一回》等影片成為2021年清明檔票房冠軍。毫無疑問，《我的姐姐》在商業上的成功是意義深遠的，不僅用票房成績證明了女性導演和女性題材的價值，還貢獻了“安然”這個難得的女性形象。她身上更多呈現出了女性自我意識的覺醒：她要去追求自我，拒絕被血緣捆綁，拒絕以自己人生為代價的犧牲。女性權利再度成為全民熱議話題，包括李銀河對這部電影的社會學分析登上熱搜第一。

因為親情催生的淚點是一部分，但《我的姐姐》呈現真實女性困境也是不容忽視的一點。“我就是在這樣一個傳統家庭中長大的姐姐，片中的姐姐就好像自己，這部電影拍的很真實，我們太需要這種反映社會現實的好電影了。”相信不少現實生活中的姐姐看完《我的姐姐》之后都有這位觀眾相似的感受。在類似的故事里，女性是甘當“扶弟魔”，還是為自己的人生負責，以及有無撫養弟弟的義務的法理討論等等，由《我的姐姐》作為助燃劑引發的一系列社會討論，都是因為我們這個時代女性意識正在全面覺醒，而這無疑是一種進步。

更難能可貴的是，《我的姐姐》提出了女性的質疑和抗議，但關于女性的獨立與犧牲，影片沒有給出答案，而是選擇了開放式結局，給予每位觀眾自主選擇權。作為創作者同時也是女性，殷若昕導演不想給出結果，指導女性應該這樣做還是那樣做。在她的眼里，安然一直在反抗，對抗這個世界的同時，她也在學習、找回與人之間的親密關系。“只要你做一個生活的強者，無論怎樣選，都會做出強者的選擇。”

當“她”走進現實

一則真實故事引發的“姐姐困境”

《我的姐姐》的故事原型是2013年天涯八卦論壇的一個帖子。父母意外去世，已經離家讀大學的姐姐不得不撫養2歲的弟弟。她最后的選擇比安然極端、堅決，送走并答應收養家庭永不再見弟弟。由此引發一場網友之間的劇烈討論。大多數人認為姐姐狠心，拿父母的房子卻不撫養弟弟;也有少數人支持她，2歲的弟弟需要的不是錢，而是健康的家庭和照顧。

向重男輕女SAY NO！

《我的姐姐》引發爭議的背后，還有一個現實問題：重男輕女。1996年李玉導演曾拍攝過一部紀錄片《姐姐》，講述過姐姐面對的不公平。在不少人眼中，姐姐仿佛天生就是為了照顧弟弟而存在，奉獻犧牲幾乎成為她們的代名詞。但事實上這種潛移默化的重男輕女思想造成了許多不公平。一個女孩成為姐姐不是她們的主動選擇，每個人的真實境況不同，做出的選擇自然也會不同。《我的姐姐》沒有替安然和真實生活中的萬千“姐姐”做選擇，是公平的。因為姐姐，首先是一個人，其次是女性，然后才是姐姐。女性有權利選擇為自己而活。在《我的姐姐》之前，電視劇《歡樂頌》《安家》《都挺好》因觸及原生家庭重男輕女話題都引發熱議，也恰好說明，年輕一代觀眾正對這種現象SAY NO！

貼士

她與“她”互相成就

作為新人導演，執導處女作取得如此驕人成績，殷若昕導演未來前景被看好，其與張子楓合作的另一部未上映新片《再見，少年》已然引發觀眾極大好奇。張子楓出色演繹安然，也為她迎來了事業的高光時刻。無論是“張子楓演技”“張子楓讓我看哭了”等話題熱搜霸屏，還是下一個“00后”影后的熱門人選之一，張子楓都以大銀幕年輕力量的姿態蓄勢待發。作為《我的姐姐》中最自強自立的角色，張子楓亦成功突破“國民妹妹”的形象，進一步拓寬個人事業空間。不光如此，張子楓今年攻陷院線的超長戰役也漂亮地拉開了序幕。除了已經上映的《秘密訪客》，和吳磊合作的青春片《盛夏未來》也即將上映。殷若昕╳張子楓╳安然在2021年掀起的以“姐姐”之名的熱議，達到1+1+1>3的效果，也有望助推更多女性題材電影綻放于大銀幕。