殷若昕 張子楓 安然

妹妹OR姐姐，我更是我、“她”

作品：《我的姐姐》

“她”力量：治愈自己、追求夢想

聽見“她”的聲音

安然（角色）：我爸媽死了，所有人都覺得弟弟是我的責(zé)任。但是我的夢想不是夢想嗎？我想考研到北京，成為一名臨床醫(yī)生，而不是現(xiàn)在被父母私自更改志愿得到的“護(hù)士”人生。

張子楓（演員）：有一個(gè)女孩叫做高盼，她挑戰(zhàn)世界技能大賽，做木工，我挺欣賞她的。因?yàn)槟竟ぴ谀撤N意義上也許有點(diǎn)枯燥，需要特別精細(xì)的數(shù)據(jù)計(jì)算，而且一個(gè)身材嬌小的女孩要操作那些大機(jī)器，很勇敢，并且在19歲這個(gè)年齡段，她能確定自己喜歡什么、想要什么，也是一件挺厲害的事情。

殷若昕（導(dǎo)演）：我很愿意讓別人看到我是一個(gè)女性，是一個(gè)女性導(dǎo)演。大家需要知道女人可以做這個(gè)事情。拍攝這樣一部女性題材影片，我就是感同身受，這個(gè)是不可剝奪的，女性對女性天然的感知，我覺得這也是我去創(chuàng)作以女性為主角的電影的優(yōu)勢。

感受“她”的力量

我的選擇我做主

姑媽眼含熱淚盯著少了底座的俄羅斯套娃，訴說著自己年輕時(shí)為弟弟犧牲而被攔腰斬?cái)嗟某鰢鴫粝搿０凑斩鄶?shù)電影的套路，此情此景下“侄女”安然應(yīng)該去擁抱姑媽，但她沒有。安然認(rèn)真聽完，在離開前深深地向姑媽鞠了一躬。

一個(gè)簡單的動(dòng)作，注定了《我的姐姐》是與眾不同的。這是一個(gè)女性看到另一個(gè)女性的悲劇，既同情又確定自己絕不重蹈覆轍的關(guān)鍵瞬間。非批判性視角彰顯了女性創(chuàng)作者對同性的善意關(guān)懷，也恰到好處地點(diǎn)出了女性意識(shí)的覺醒過程。不同于為家犧牲的姑姑，安然是獨(dú)立自強(qiáng)的新時(shí)代女性。

“我有自己的人生啊。”在此之前，對著6歲的弟弟，對著姑姑伯伯舅舅，對著男友，安然不止一次發(fā)出了靈魂吶喊。這個(gè)不溫順、不幸福、努力掙扎尋求自我的非傳統(tǒng)姐姐，儼然一個(gè)渾身帶刺、又倔又剛的命運(yùn)女戰(zhàn)士，向壓在她頭頂上的親情、愛情乃至職場歧視等女性困境宣戰(zhàn)。

為“她”賦能

真實(shí)精準(zhǔn) 感動(dòng)你我

作為85后的年輕女性創(chuàng)作者，殷若昕導(dǎo)演和游曉穎編劇敏感地捕捉到了年輕女性的成長特征，精準(zhǔn)地訴說了她們的想法。據(jù)說她們?yōu)榇嘶ㄙM(fèi)大量時(shí)間，采訪了身邊不同的女性。

《我的姐姐》之所以引發(fā)強(qiáng)烈共鳴，還要感謝張子楓的到位詮釋，幾乎完美變身“姐姐”讓人忘卻“國民妹妹”的存在。為了成為安然，張子楓就連歌單里收藏的都是自由感比較強(qiáng)的歌，比如著名搖滾樂隊(duì)萬能青年旅店陪伴了她整個(gè)拍攝期。當(dāng)安然用很多激烈的方式質(zhì)疑和反抗，幫助女性問為什么時(shí)，殷若昕導(dǎo)演忍不住一次次拉近特寫鏡頭，自信地讓觀眾看清張子楓的每一幀表情。張子楓撐住了安然每一次的情感爆發(fā)和態(tài)度轉(zhuǎn)變，姐姐被她演成了一個(gè)發(fā)生在我們身邊的鮮活的女孩，這種對角色的相信感是讓觀眾更代入角色的前提。“安然”就是生活在你周圍的女性，她在治愈自己，也在追求想要的人生，毫無疑問是一個(gè)有力量的女性。

從女性議題到女性主創(chuàng)陣容，《我的姐姐》稱得上是一部審美高度一致的作品，其努力的方向清晰明確——不止于“姐姐”，而關(guān)注到了“姐姐”這個(gè)稱謂背后身為個(gè)人的女孩。

見證“她”的影響

我的“姐姐” 引爆女性權(quán)利熱議

《我的姐姐》上映之后，票房口碑一枝獨(dú)秀，以過8億元的票房力壓《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》《第十一回》等影片成為2021年清明檔票房冠軍。毫無疑問，《我的姐姐》在商業(yè)上的成功是意義深遠(yuǎn)的，不僅用票房成績證明了女性導(dǎo)演和女性題材的價(jià)值，還貢獻(xiàn)了“安然”這個(gè)難得的女性形象。她身上更多呈現(xiàn)出了女性自我意識(shí)的覺醒：她要去追求自我，拒絕被血緣捆綁，拒絕以自己人生為代價(jià)的犧牲。女性權(quán)利再度成為全民熱議話題，包括李銀河對這部電影的社會(huì)學(xué)分析登上熱搜第一。

因?yàn)橛H情催生的淚點(diǎn)是一部分，但《我的姐姐》呈現(xiàn)真實(shí)女性困境也是不容忽視的一點(diǎn)。“我就是在這樣一個(gè)傳統(tǒng)家庭中長大的姐姐，片中的姐姐就好像自己，這部電影拍的很真實(shí)，我們太需要這種反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的好電影了。”相信不少現(xiàn)實(shí)生活中的姐姐看完《我的姐姐》之后都有這位觀眾相似的感受。在類似的故事里，女性是甘當(dāng)“扶弟魔”，還是為自己的人生負(fù)責(zé)，以及有無撫養(yǎng)弟弟的義務(wù)的法理討論等等，由《我的姐姐》作為助燃劑引發(fā)的一系列社會(huì)討論，都是因?yàn)槲覀冞@個(gè)時(shí)代女性意識(shí)正在全面覺醒，而這無疑是一種進(jìn)步。

更難能可貴的是，《我的姐姐》提出了女性的質(zhì)疑和抗議，但關(guān)于女性的獨(dú)立與犧牲，影片沒有給出答案，而是選擇了開放式結(jié)局，給予每位觀眾自主選擇權(quán)。作為創(chuàng)作者同時(shí)也是女性，殷若昕導(dǎo)演不想給出結(jié)果，指導(dǎo)女性應(yīng)該這樣做還是那樣做。在她的眼里，安然一直在反抗，對抗這個(gè)世界的同時(shí)，她也在學(xué)習(xí)、找回與人之間的親密關(guān)系。“只要你做一個(gè)生活的強(qiáng)者，無論怎樣選，都會(huì)做出強(qiáng)者的選擇。”

當(dāng)“她”走進(jìn)現(xiàn)實(shí)

一則真實(shí)故事引發(fā)的“姐姐困境”

《我的姐姐》的故事原型是2013年天涯八卦論壇的一個(gè)帖子。父母意外去世，已經(jīng)離家讀大學(xué)的姐姐不得不撫養(yǎng)2歲的弟弟。她最后的選擇比安然極端、堅(jiān)決，送走并答應(yīng)收養(yǎng)家庭永不再見弟弟。由此引發(fā)一場網(wǎng)友之間的劇烈討論。大多數(shù)人認(rèn)為姐姐狠心，拿父母的房子卻不撫養(yǎng)弟弟;也有少數(shù)人支持她，2歲的弟弟需要的不是錢，而是健康的家庭和照顧。

向重男輕女SAY NO！

《我的姐姐》引發(fā)爭議的背后，還有一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題：重男輕女。1996年李玉導(dǎo)演曾拍攝過一部紀(jì)錄片《姐姐》，講述過姐姐面對的不公平。在不少人眼中，姐姐仿佛天生就是為了照顧弟弟而存在，奉獻(xiàn)犧牲幾乎成為她們的代名詞。但事實(shí)上這種潛移默化的重男輕女思想造成了許多不公平。一個(gè)女孩成為姐姐不是她們的主動(dòng)選擇，每個(gè)人的真實(shí)境況不同，做出的選擇自然也會(huì)不同。《我的姐姐》沒有替安然和真實(shí)生活中的萬千“姐姐”做選擇，是公平的。因?yàn)榻憬悖紫仁且粋€(gè)人，其次是女性，然后才是姐姐。女性有權(quán)利選擇為自己而活。在《我的姐姐》之前，電視劇《歡樂頌》《安家》《都挺好》因觸及原生家庭重男輕女話題都引發(fā)熱議，也恰好說明，年輕一代觀眾正對這種現(xiàn)象SAY NO！

貼士

她與“她”互相成就

作為新人導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)處女作取得如此驕人成績，殷若昕導(dǎo)演未來前景被看好，其與張子楓合作的另一部未上映新片《再見，少年》已然引發(fā)觀眾極大好奇。張子楓出色演繹安然，也為她迎來了事業(yè)的高光時(shí)刻。無論是“張子楓演技”“張子楓讓我看哭了”等話題熱搜霸屏，還是下一個(gè)“00后”影后的熱門人選之一，張子楓都以大銀幕年輕力量的姿態(tài)蓄勢待發(fā)。作為《我的姐姐》中最自強(qiáng)自立的角色，張子楓亦成功突破“國民妹妹”的形象，進(jìn)一步拓寬個(gè)人事業(yè)空間。不光如此，張子楓今年攻陷院線的超長戰(zhàn)役也漂亮地拉開了序幕。除了已經(jīng)上映的《秘密訪客》，和吳磊合作的青春片《盛夏未來》也即將上映。殷若昕╳張子楓╳安然在2021年掀起的以“姐姐”之名的熱議，達(dá)到1+1+1>3的效果，也有望助推更多女性題材電影綻放于大銀幕。