俠風(fēng)義骨“尚五塊”

陳曦

說(shuō)起“四大名旦”中文武兼?zhèn)涞牡浞叮行≡剖遣坏貌惶岬哪且晃弧＜婢咭簧怼坝补Ψ颉焙汀拌F嗓鋼喉”的尚小云，曾經(jīng)風(fēng)靡了全中國(guó)。

尚小云的京劇藝術(shù)，用一句京劇行話(huà)來(lái)評(píng)價(jià)，是“文武昆亂不擋”。給大家解釋下這句話(huà)的意思：“文”指的是以唱為主的文戲;“武”就是指武戲;“昆”指的是昆腔，昆曲是京劇的起源之一;“亂”呢就是“亂彈”，這是京劇最早的稱(chēng)呼。“文武昆亂不擋”，說(shuō)的就是京劇演員技藝全面，戲路寬廣。

尚小云的武功，可以說(shuō)在“四大名旦”里是排首位的。臺(tái)上開(kāi)打，每每是槍花繚亂、酣暢淋漓。他飾演的角色，身上那種大義凜然與俠風(fēng)英氣，一出場(chǎng)就能壓得臺(tái)下鴉雀無(wú)聲，一張口便贏得滿(mǎn)堂喝彩。

尚小云的嗓子，在京劇演員之中，更是出了名的好。傳統(tǒng)的青衣戲，為了表現(xiàn)古典女性的矜持和端莊，身段動(dòng)作不多，多是大段大段的唱。這種戲尚小云唱起來(lái)棒極了。比如說(shuō)《二進(jìn)宮》，尚小云演李艷妃，嗓子一亮，震驚全場(chǎng)，旁邊的花臉演員要沒(méi)點(diǎn)真功夫都跟不上那調(diào)門(mén)。在那個(gè)沒(méi)有話(huà)筒、擴(kuò)音器的年代，京劇演員要想讓觀(guān)眾都聽(tīng)得清，全憑一張亮嗓子。而尚小云能被譽(yù)為“鐵嗓鋼喉”，沒(méi)有兩把刷子能行？

尚小云深諳文武相濟(jì)之道，所以“尚派”的代表作幾乎都是開(kāi)場(chǎng)以唱顯功力，后場(chǎng)便是以打論短長(zhǎng)。無(wú)論多長(zhǎng)的大戲，那都是從頭到尾皆酣暢，越往后越精彩。

舊時(shí)觀(guān)賞京劇，有說(shuō)聽(tīng)?wèi)虻模灿姓f(shuō)看戲的，兩種說(shuō)法并行。其實(shí)這也說(shuō)明了京劇既要好聽(tīng)，還得好看，要不誰(shuí)去買(mǎi)票呢？所以一名優(yōu)秀的京劇演員，“唱念做打”得樣樣拿人。

尚小云不但唱、念、打出彩，“做功”更是一絕。“做”，簡(jiǎn)單說(shuō)就是情境表演。京劇不比電視電影，所有的故事都發(fā)生在一個(gè)小小的舞臺(tái)之上，即使有道具也不可能還原各種真實(shí)場(chǎng)景，比如跋山涉水、騰云駕霧、萬(wàn)馬奔騰，這都得靠演員的身段表演出來(lái)。觀(guān)眾看著像，方能跟著揪心或是暢快，這就叫到家了。尚小云因?yàn)橛幸簧碚婀Ψ颍陨矶斡绕浜谩２恍糯蠹椰F(xiàn)在去看看《御碑亭》，戲里的青衣演員表演遇上了大雨天著急趕路的情景，是一邊唱，一邊走“圓場(chǎng)”（繞著舞臺(tái)小步疾走）的。為了展現(xiàn)雨天路滑，得有大大小小幾個(gè)滑步。別小看這幾個(gè)滑步，演員在臺(tái)上要做到真實(shí)自然太難了。尚小云的《御碑亭》之所以有名，這幾個(gè)滑步可是獨(dú)步梨園的。

20世紀(jì)五六十年代，尚小云拍攝了京劇電影《昭君出塞》和《失子驚瘋》，留下了寶貴的影像資料。不看不知道，六十多歲的尚小云舞臺(tái)上的風(fēng)采、柔中帶剛的武功，真讓人挪不開(kāi)眼。尤其是《昭君出塞》里的“趟馬”。為了展現(xiàn)騎馬趕路的場(chǎng)景，尚小云平地走圓場(chǎng)，山路轉(zhuǎn)身、揮鞭，還得加“鷂子翻身”“臥魚(yú)”等有難度的動(dòng)作。身上的斗篷時(shí)刻要照顧著，還不能忘了掏頭上的翎子，最后伴著鑼鼓點(diǎn)走個(gè)揮鞭“三打馬”，瞬間抖馬鞭翻掌入手，亮相之后下場(chǎng)。僅靠手中一根馬鞭和大量的身段動(dòng)作，尚小云就讓觀(guān)眾看得緊張至極目不暇接，這或者就是京劇能夠受眾人歡迎的魅力之一吧。

生活中，尚小云也是出了名的仗義。但凡有朋友遇到難處，進(jìn)了尚家大院，沒(méi)開(kāi)口，尚小云就會(huì)送上五塊大洋，具體困難再說(shuō)。在那個(gè)時(shí)候，五塊大洋足夠一家?guī)卓谌艘粌蓚€(gè)月的開(kāi)銷(xiāo)了。所以古道熱腸、頗有俠義之風(fēng)的尚小云也得了個(gè)雅號(hào)叫“尚五塊”。