獸獸有本難念的經(jīng)

嗨，歡迎來到怪獸的世界——它們可甜可萌，可鹽可颯，可善可惡，擁有強壯的體魄、偉岸的身材，也有有趣的靈魂、動人的情感，無論是深受輻射之害的哥斯拉，初識愛情滋味的金剛，還是從遠古蘇醒的恐龍，心懷種族復興夢的異形，亦或是海中吃貨大白鯊，外星來客開菊獸……別看它們個個兇神惡煞，閑時打打架、吹吹水，嚇嚇小姐姐，毀滅人類又拯救人類，但“獸獸有本難念的經(jīng)”，銀幕上風光無限，幕后的心酸又有誰懂？害，不說了，怪獸的悲歡喜樂都在這里了，一起來“打”怪獸吧——哦，不，打開怪獸的世界吧！

哥斯拉 怪獸之王

圖鑒

登場作品：哥斯拉系列

漫威多元宇宙（客串）

DC多元宇宙（客串）

變形金剛G1漫畫

新世紀福音戰(zhàn)士（聯(lián)動）

身高：50米-300米以上

體重：2萬噸-10萬噸以上

誕生（首部電影上映時間） ：

1954年

后代：迷你拉，哥斯拉二世，哨兵哥斯拉，

朝蜂哥斯拉，瑞特等

i怪獸本獸之“自畫像”

● 舞臺巨C

我叫哥斯拉，不過不是我說，如果到現(xiàn)在還有人問大爺我的名字，我這六十多年不是白混了？

我叫哥斯拉，一個沒有感情的怪獸之王。可能在你們的爺爺奶奶還沒出生之前，我就是一只怪物。我的身高不太穩(wěn)定，不生氣的時候50米，生氣的時候300米。體重也有起伏，飯前兩萬噸，飯后吃撐了的話十萬噸。我出生在日本，我爹名叫圓谷英二，我還有個親弟弟你們肯定熟，就是“奧特曼”。但老實講，我跟我弟感情不太好，我有點看不慣他那副永遠正義的嘴臉，再加上他經(jīng)常在電視上揍我的好哥們，讓我很生氣。

我初次出鏡是在1954的日本電影《哥斯拉》里，那時我身高50米，擁有健碩的大腿、溫潤的皮膚、倔強的眼神和潔白的牙齒，可愛的像個5萬噸的寶寶。我原本在深海里過著宅男生活，是你們臭人類非要搞什么氫核炸彈實驗，導致核污染，不僅污染了我的家，還讓我基因突變，我非常非常生氣，站起來從太平洋打到東京，把你們?nèi)祟惪褡嵋煌āΥ耍傆幸恍〈椴幻髡嫦嗟娜祟愓f我脾氣差，不好溝通，愛打人砸東西，捫心自問，我真是這種討厭的獸獸嗎？是的，我真是。可那還不是怪你們?nèi)祟悾埬銈冊O身處地想一想，你在家躺著刷劇呢，突然呼啦呼啦整個家變糞坑了，你不氣啊？你不想揍人嗎？

不過，在這部電影之后，我就算正式踏入娛樂圈這條不歸路了。每隔一段時間，我就得出來揍一揍你們愚蠢的人類，然后在結(jié)局的時候假裝被你們打敗。隨著我人氣越來越高，粉絲越來越多，人類已經(jīng)不夠我揍了，我就去跟其他各種怪獸打架，什么基多拉、拉頓、摩斯拉，金剛，都被我揍了個遍，有時候?qū)嵲诿Σ贿^來，就叫他們一起上。慢慢我的人設也變了，從一個殘暴巨獸轉(zhuǎn)變成了正義的使者、人類的好朋友。最過分的，在《怪獸島決戰(zhàn)：哥斯拉之子》中，我居然走起了寵娃人設，在電影里跟迷你哥斯拉大秀父子情。哎，只能說人生的大起大落真的太刺激，誰能想到當年的怪獸之王，居然演起了“吉祥三寶”——幸福快樂的一家。在此期間，我順便闖蕩了一下好萊塢，還跟漫威合作了一把。在漫畫里，我哥斯拉，可是團滅過復仇者聯(lián)盟外加神奇四俠的存在。后來授權(quán)到期后，漫威索性把我換了一個名字，就是后來的“利維坦”。

在上世紀90年代，我終于找回了“輻射巨怪”的邪惡人設，開始肆無忌憚地殺人放火搞破壞，在1993年的《哥斯拉vs機械哥斯拉》中，我被描述成一種以杜鵑鳥借巢方式繁殖的生物，而且以核能放射線為食。1995年的《哥斯拉vs戴斯特洛伊亞》原本是我的完結(jié)篇，我美滋滋地等著退休，去過打麻將廣場舞的生活。可誰曾想到，由于同期的美版《哥斯拉》拍的粉絲不滿意，我又在1999年再次復出，并且一口氣拍了《哥斯拉2000》《哥斯拉：最后戰(zhàn)役》等六部電影。也是從這個時候開始呢，我被賦予了更多的象征意義，比如科技的反思，人類的貪婪等等。翻譯成人話就是——我哥斯拉如此殘暴，但不能怪我，要怪就怪我的原生家庭：人類。此后不久，日本宣布永久不再拍哥斯拉電影，可我退休的夢想依然不能實現(xiàn)，好萊塢那邊2014年重啟了哥斯拉系列，在這部《哥斯拉》中，我被描述成了真正的無腦怪獸，除了發(fā)脾氣砸東西和嚇唬人，啥魅力也沒有。這讓我的親爸爸們很生氣，2016年，日本版《真·哥斯拉》上映，在這里，我終于回歸了最初的設定：我只是一頭沉睡在深海里的怪獸，如果你們覺得我可怕，那是因為你們對我干了可怕的事情。也就是說，我究竟是怪獸哥斯拉還是小可愛哥斯拉，不是取決于我，而是取決于你們?nèi)祟悺＿@一版的哥斯拉，也是公認的所有重啟版中最好的一版。

2019年，是我65歲大壽，好萊塢為了給我慶生，特定拍了一部《哥斯拉2：怪獸之王》，我又仿佛回到了年輕時候，挨個跟我的好哥們魔斯拉、拉頓和三頭王者基多拉，打打架、吹吹水、嚇嚇小姐姐，然后再次為了拯救人類，做一點微小的貢獻。這么多年過去了，有人說我是童年陰影，有人說把我當成解壓神器，也有人把我哲學化，說我是人類自身恐懼的投射。whatever，你們開心就好。如今，我以67歲的高齡，繼續(xù)領銜《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》。跨過山和大海，也穿過人山人海，但我不忘初心，始終靠顏值吃飯，靠身體干活。朋友，請不要問我從哪里來到哪里去，人生如海，我們早晚會在電影院相遇，也許是這次，也許是下次，最好是每次。

沒錯，我是哥斯拉，一個沒有感情的怪獸之王。

i怪獸之哥斯拉之魂

哥斯拉是全球流行文化最知名的代表符號之一，從1954年東寶制作第一部怪獸特攝片《哥斯拉》開始，已然成為一個世界性的流行文化符號，其造型來源于中國古代的辟邪瑞獸，在怪獸的開發(fā)中，將日語中猩猩（Gorira）和鯨魚（Kujira）合并縮略，組成新詞Gojira（日語音譯）——猩猩代表著“大力”，鯨魚代表著“巨大”，哥斯拉的形象因而可以理解為受核輻射的猩猩與鯨魚的結(jié)合體。在哥斯拉60多年的“進化”中，除了出現(xiàn)在幾十部電影中，其形象也在其他媒介中不斷被放大，包括視頻游戲、小說、漫畫、電視劇、動漫、雕塑等，使得哥斯拉和金剛一樣成為電影史中最廣為人知的怪獸之一。

● 哥斯拉的誕生

1954年3月，美國在太平洋中部的比基尼環(huán)礁上秘密試爆了人類歷史上的首枚氫彈。日本一艘名為第五福龍丸的遠洋鮪魚船，因在比基尼島環(huán)礁遭受美國試爆氫彈所產(chǎn)生的高能放射性降塵而導致船員死亡，史稱“第五福龍丸事件”。而在9年前，美國于廣島、長崎投下的兩枚原子彈，給城市造成巨大打擊的同時，也給當?shù)氐钠矫駧砹藴珥斨疄摹鋸椀耐ο喈斢诙?zhàn)原子彈的幾千倍，面對這樣的情況，日本國內(nèi)爆發(fā)了激烈的反核武器運動。

在這樣的時代背景下，東寶電影的制作人田中友幸有了想制作一部具有社會反思性質(zhì)特攝電影的意圖，而同在東寶的圓谷英二也正想拍攝怪獸題材的電影，在這兩個題材的討論競爭中，東寶電影公司最終決定制作一部核輻射恐龍怪獸電影，這就是《哥斯拉》電影制作的開端。影片中，哥斯拉是受到輻射污染的海域中產(chǎn)生的一只身高達50米的恐龍型怪獸，它用其巨大的身軀和從嘴里發(fā)射的白熱光進行大肆破壞，讓日本本土遭受了重創(chuàng)，人類在它面前顯得渺小而無力。這部最初的哥斯拉電影，一開始就是對“第五福龍丸事件”的影射還原。

1954年的《哥斯拉》，將哥斯拉描述成身高50米、恐怖、巨大的破壞者，哥斯拉以其巨大身軀與熱線，仿佛只是為破壞而破壞般蹂躪船只與城市;再加上制作群刻意在電影前半段不公開哥斯拉的真面目，僅以腳印、叫聲、腳部的特寫與受害者的慘叫聲營造其懸疑性與神秘感，以及與第五福龍丸事件，二戰(zhàn)原爆和冷戰(zhàn)核競賽等時事及歷史事件的切合，使《哥斯拉》得到極大的回響與票房成功，哥斯拉“人類之敵”的反派形象也就成為哥斯拉早期幾部作品的主要基調(diào)。

● 哥斯拉和它

“同父異母”的兄弟們

這樣的形象在哥斯拉問世之后出現(xiàn)變化，不過差距不大，作為系列性的娛樂電影，本片無可避免地開始導入社會上的流行與話題性事物，進而改變了哥斯拉銀幕上的性格與形象。由于五十年代末期摔角手力道山引起的摔角熱潮、哥斯拉系列的第三作《金剛vs哥斯拉》中哥斯拉與敵對怪獸日版金剛間的打斗場面混入了擬人化的摔角動作，十周年紀念作《三大怪獸：地球最大決戰(zhàn)》里哥斯拉更進一步擬人化，出現(xiàn)了與異種怪獸間以肢體語言及叫聲溝通的劇情，并第一次出現(xiàn)“為保護地球（人類）而挺身對抗反派怪獸”的設定。至此，哥斯拉的反派形象已徹底消失，在接下來的幾部系列電影中，哥斯拉在電影主劇情中打擊惡勢力支配的怪獸，儼然成為正義使者，同時擬人化的人性刻畫更被進一步加強（如打敗敵人后擺出時下流行的動作）。

至20世紀六十年代末期，哥斯拉正義的“怪獸王”形象已牢不可破，此種形象與娛樂業(yè)生態(tài)環(huán)境的改變促使哥斯拉電影再次作出轉(zhuǎn)型：日本家用電視的普及對電影票房造成了明顯的沖擊，由原哥斯拉系列電影特效總監(jiān)圓谷英二所監(jiān)制的電視劇《奧特曼》也在兒童間掀起對巨大變身英雄的崇拜，在這樣的大環(huán)境下，哥斯拉系列開始轉(zhuǎn)變?yōu)閮和瘖蕵冯娪埃谶@些作品中，哥斯拉如同摔角冠軍與各式各樣危害人類的怪獸展開激戰(zhàn)，并加入許多各種取悅低年齡層觀眾等情節(jié)。

《哥斯拉》所開啟的怪獸特攝片先河，不僅催生了之后的奧特曼、假面騎士等知名IP的誕生，其領先歐美流行的定格拍攝的拍攝手法，例如穿上道具服扮演怪物等也對西方產(chǎn)生了很大的影響。很長一段時間，歐美也開始流行皮套和等比例微縮模型拍攝，斯皮爾伯格、蒂姆·伯頓等大師都深受日本特攝的影響，在各類好萊塢大片中將其加以學習運用。1992年，財大氣粗的索尼影業(yè)向日本東寶株式會社購買了哥斯拉的電影改編權(quán)。1998年5月19日，由羅蘭·艾默里奇執(zhí)導的《哥斯拉》上映。這部影片不同于特攝片，是首次以電腦CG特效來呈現(xiàn)哥斯拉龐大的身軀。

比起廉價的特攝拍攝法，電腦CG特效制作無疑會更燒錢。有一種說法：如果說特攝一分鐘燒100萬日元的話，特效一分鐘就燒100萬美元。本作光是搭建布景所用木材就足以建造50所住房，使用的鋼材也足有30噸重，影片的制作成本達到了1.3億美元。不過，更為燒錢的電腦CG特效也讓哥斯拉的動作更為流暢鮮活，在打斗場景的表現(xiàn)上也給觀眾帶來了震撼的觀感，更加符合當今主流電影觀眾的觀影需求。

● 哥斯拉宇宙的重啟

自2004年《哥斯拉：最后戰(zhàn)役》上映后，東寶發(fā)表了以后十年不再制作哥斯拉電影的宣言，并且拆卸了眾多哥斯拉電影制作海洋場景時所用的泳池。2004年北村龍平導演在執(zhí)導《哥斯拉：最后戰(zhàn)役》時稱此片將是該系列的最后一部作品，但在12年之后的2016年，東寶株式會社制作和發(fā)行了由庵野秀明、樋口真嗣共同導演的《真·哥斯拉》。《真·哥斯拉》誕生的很大一部分原因是受到了2014美版《哥斯拉》票房大賣的影響。2014美版《哥斯拉》獲得了5.29億美元的總票房，實現(xiàn)了上千萬美元的盈利。看到美版《哥斯拉》的成功，覺得有利可圖的東寶重啟了哥斯拉這一經(jīng)典IP。東寶找來經(jīng)典動畫《新世紀福音戰(zhàn)士》的監(jiān)督、日本知名導演庵野秀明擔任《真·哥斯拉》的編劇及導演，更有多達328名影視圈的專業(yè)人士參與了演出。

與日本以往的“哥斯拉系列”有所不同的是，片中的哥斯拉形象完全采用CG劇作。同時，為滿足日本人的特攝情懷，《真·哥斯拉》中的哥斯拉雖由CG特效完成，卻也特意做出了特攝皮套的質(zhì)感。這部東寶重啟哥斯拉IP的電影作品最終獲得了82.5億日元的票房，并斬獲日本電影學院七項大獎。雖然在國外的表現(xiàn)一般，但是《真·哥斯拉》依然可以說獲得了成功。

《哥斯拉2：怪獸之王》不僅僅是2014年美版《哥斯拉》的續(xù)集，同時也是傳奇影業(yè)怪獸電影宇宙中重要的一環(huán)。2015年10月15日，傳奇影業(yè)就正式宣布“哥斯拉”和“金剛”將在銀幕上展開對戰(zhàn)，《哥斯拉》《金剛：骷髏島》《哥斯拉2：怪獸之王》《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》四部影片架構(gòu)起全新的怪獸電影宇宙。在《哥斯拉2》中曾經(jīng)提到“目前發(fā)現(xiàn)的怪獸有17種，還在增加”，雖然哥斯拉打敗了當前最強對手基多拉的同時，也讓這些怪獸向它臣服，但在之后也可能會出現(xiàn)更為強大的怪獸與哥斯拉對戰(zhàn)，并且可以預見的是，《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》肯定不會是重啟后的哥斯拉電影宇宙結(jié)局之作。

金剛 獸中情種

圖鑒

登場作品：《金剛》（1933年版）

《金剛》（1976年版）

《金剛》（2005年版）

《金剛：骷髏島》

《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》（1962年版）

《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》（2021年版）

《金剛之子》

《在江戶出現(xiàn)的金剛》

《黃飛鴻大戰(zhàn)猩猩王》

《金剛的逆襲》

《猩猩王》

《金剛復活》

身高：原版金剛，四足站立時高約18英尺（約合5.486米），兩足站立時高約25英尺（約合7.62米）;升級版金剛，身高30米-102米

體重：不詳

誕生：1933年

升級：30米金剛、102米金剛

怪獸本獸之“自畫像”

● 我很丑但我很溫柔

在遼闊神秘的骷髏島上，我已經(jīng)寂寞地等待了很多年，我常常躺在山谷之間，透過高聳入云的熱帶雨林仰望星空，我總覺得我的基因里，不僅只有猛獸的暴戾，還有一些被稱為美好的東西。在我內(nèi)心深處，總有一處柔軟留給一個人。

給予我生命的人叫梅里安·C·庫珀，他曾是一個軍人，也是一個夢想家，在他的腦海中，一直有我最初的模樣。1933年，這個模糊的影子終于在他所編劇的電影《金剛》中呈現(xiàn)，我第一次知道我的名字“金剛”，也第一次將形象呈現(xiàn)在眾人面前。我，可能不如哥斯拉那么偉岸，也不像恐龍那么有國民度，沒有異形的詭異神秘，也不如大白鯊那么令人聞風喪膽，我的外型就是一只巨大憨厚的大猩猩，深棕色的毛發(fā)，發(fā)亮的眼睛，厚厚的嘴唇——其貌不揚，甚至還有一些丑陋，誰叫我本質(zhì)是一只怪獸呢。但是猶如《巴黎圣母院》中的敲鐘人卡西莫多，外表的丑并不代表我內(nèi)心丑，相反我有一顆發(fā)現(xiàn)美的心，在1933年版的《金剛》中，那個擁有一頭金色長發(fā)叫安·達羅的美麗女孩闖入了我的世界，走進我的心里，我那顆深情的種子便發(fā)了芽，一發(fā)不可收拾。

我可以為了她收起我的暴戾，收起我自我保護的硬殼，也可以為了她爬上高高的帝國大廈，面對戰(zhàn)斗機射出的槍林彈雨，縱身一躍——我沒有想到這一幕成為了影史經(jīng)典，他們將我為愛奮不顧身的畫面，稱之為浪漫的愛情。我不懂愛情，我只知道捍衛(wèi)我喜歡的人，哪怕粉身碎骨。

我的“愛情”感動著觀眾們，于是電影制片方開始讓我不斷地出鏡，《金剛》續(xù)集《金剛復活》，《金剛》的跟風之作《金剛之子》，前者中，我就是一個沒有感情的暴力符號，后者我不是主角，而是讓我突然有個兒子——一個小一號的“我”。當然這期間，我還飄洋過海去到了日本和中國，在《在江戶出現(xiàn)的金剛》《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》《黃飛鴻大戰(zhàn)猩猩王》等影片中出現(xiàn)，自始至終，他們好像完全忘記了我為愛奮不顧身的浪漫，甚至在《金剛的逆襲》中，把我打造成一個“機械金剛”。

我累了，我的“父親”創(chuàng)造我的時候滿懷深情，但是世人卻只看中我的力量，我還能等到心愛的女孩嗎？時間來到1976年，《金剛》翻拍，時隔半個世紀，我終于又見到那個金色頭發(fā)的女孩。雖然口碑似乎不如預期，但是這有什么關(guān)系呢，我已經(jīng)很滿足了。2005年，《金剛》第二次翻拍。我真十分感謝導演彼得·杰克遜，他似乎是我的第二個“父親”，不僅給了我最逼真的外型，最豐富的表情，也將我塑造得更加人性化，就連我心愛的女孩，都更加美麗——我再一次感受到了觀眾的熱情，他們解讀我的憂郁，尊重我的愛情，自此，我的愛情并無遺憾。

愛情圓滿之后，我也要開始為事業(yè)奮斗一番了。2017年，《金剛：骷髏島》中，我化身骷髏島上的王者，與骷髏爬蟲、大章魚血拼，還不小心打翻了人類好幾架直升飛機，怪不好意思的。事業(yè)規(guī)劃的第二步，便是和哥斯拉大戰(zhàn)一場，對，就是那個自稱怪獸之王的家伙——特別感謝電影工作人員從眾多怪獸中選中了我與它對抗，還將我體型擴大N倍，看起來能和哥斯拉那個大家伙匹配。這場戰(zhàn)斗被稱為“世紀大戰(zhàn)”，好吧，好像不摧毀幾座城市，都對不起我們兩大怪獸頂流的同框。OK，這次沒有愛情，就讓我們踏踏實實大干一場吧！

i怪獸之金剛之魂

毋容置疑，金剛的原型就是一只巨大的猩猩，它來源于猩猩愛好者且導演兼編劇的梅里安·C·庫珀構(gòu)思，在拍攝《金剛》之前，他經(jīng)歷非凡，當過兵，越過獄，也去叢林探險過，后來成為一位探險紀錄片導演，一次非洲拍攝之旅，他親眼見到和猩猩有著相似外型的狒狒，瞬間燃起他拍攝一部以猩猩為主角影片的欲望——當時西方人見到并知道猩猩這種動物大概是在20世紀初，猩猩巨大的體型給當時的人們帶來極大的沖擊力。在拜讀過朋友W·道格拉斯·博登的《科莫多的龍蜥蜴》后，梅里安心中關(guān)于《金剛》的故事輪廓已經(jīng)大致形成，他想讓猩猩與克科莫多龍大戰(zhàn)，也決定讓大猩猩登上當時的世界第一高樓。

● “金剛”艱難誕生記

在拍攝《金剛》之前，梅里安·C·庫珀拍攝的紀錄片《草》《變遷》是派拉蒙十分賣座的影片，于是梅里安帶著《金剛》的劇本找到了派拉蒙，還申請去非洲抓一只真的大猩猩來拍攝——如此異想天開的想法，在經(jīng)濟大蕭條之下，自然是被派拉蒙無情地拒絕了。一年之后，梅里安在雷電華電影公司做助理，結(jié)識了特效師威利斯·奧布萊恩，后者曾經(jīng)為《失落的世界》打造出了令人嘖嘖稱贊的恐龍世界，是定格動畫“始祖級”的人物，梅里安擱置的“猩猩之夢”又一次覺醒——如果用模型能打造出一個金剛的世界，那么并非一定要去非洲抓大猩猩。

據(jù)了解，初代《金剛》的拍攝一共有4個“金剛模型”，兩個18英尺（約5.5米）1：1的金剛模型，其骨架采用鋁金，泡沫橡膠、乳膠填充成為肌肉，毛發(fā)用兔毛代替，眼睛用玻璃制作。這兩個模型是片中運用最多的，但并不是最大的，還有一個是24英尺（約7.3米）高的金剛模型，用于金剛到紐約后的戲份，為的就是突出其與城市建筑之間大小的強烈對比。最后一個最小的，是影片最后高潮時拍攝使用——金剛從帝國大廈落下的經(jīng)典場景便是它完成的。時至今日，四個模型中的兩個還得以存世，在博物館中展出。

模型是特攝片時代必不可少的“主角”，但得益于金剛有著與人類相似的外型與動作，用人扮演金剛，也是各大“金剛片”中的常規(guī)操作，比如1962年版的《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》中，金剛就是由人穿著特制的戲服扮演，行為憨態(tài)可掬。在曾被寄予厚望的1976年版《金剛》中，因為機械金剛研制的失敗，最終還是依靠人扮演金剛完成了最后的拍攝，而宣傳時號稱耗費170萬美元，高40英尺（約12.2米）、重6.5噸，內(nèi)部有3100英尺水管和4500英尺電線，需要20人共同操作的“機械金剛”完完全全就是個笑話——它在拍攝現(xiàn)場根本無法啟動，最后在電影中也只有15秒的鏡頭。

2005年《金剛》再次被翻拍，這一版“金剛”不僅將這只怪獸巨猩再次帶到大眾面前，也是公認的，在技術(shù)上“封神”的影片——同樣是用人扮演金剛，但是這次啟用的是當時最先進的動作捕捉技術(shù)，導演彼得·杰克遜在他此前的作品《指環(huán)王》三部曲里，用這一技術(shù)完美復刻了小說中的“咕嚕”形象。在此版中，金剛?cè)耘f是“咕嚕”的“扮演者”安迪·瑟金斯飾演，不斷精進的技術(shù)在捕捉動作時連最細微表情都不會放過，從而讓人能感知到金剛的情緒變化，使之成為了目前所有“金剛片”中最被認可的版本。特效技術(shù)進步之后，金剛的身高再也不是拍攝阻礙，在《金剛：骷髏島》中，金剛高達30米，再到最新版的《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》里，金剛直接升級為百米高的超級巨型怪獸。

金剛?cè)珤呙杞庾x

● 金剛之生活習性

在電影中，金剛基本都是以“獨居”的形象呈現(xiàn)，所以它也是寂寞孤獨的象征。可是，以大型猿類動物為原型的金剛實際上并非獨行動物，在電影《金剛：骷髏島》中，上島的科學家發(fā)現(xiàn)兩具大型的猿人尸骸，這其實就是金剛的父母——因為人類的失誤，骷髏島上的巨型骷髏爬蟲從地底爬出，與金剛的父母進行了激烈的交戰(zhàn)，兩頭成年金剛為了保護自己孩子，最后都命喪于戰(zhàn)斗中。所以金剛是一種以小家庭為單位的群居動物，并且金剛也不以肉為主食，作為一種典型的雜食動物，它主要以樹葉、嫩芽、各種水果以及無脊椎生物或小型有脊椎動物為主食。

● 金剛之交流語言

金剛和猿類一樣，有著在自身族群中通用的交流方式，比如吼叫以及肢體動作。其中，最為標志性的動作便是“敲擊胸脯”——這是金剛感知到危險或者遭遇侵犯時，即將反擊的準備動作。當然，作為森林之王，它的一聲混濁不清的咕嚕聲，都足以威嚇到進犯的人類。在電影中，導演們也賦予了金剛其他的情感傳達，比如在2005年版《金剛》里，金剛深邃的眼神成為了感染女主角的利器，也打動了銀幕外的觀眾。

● 金剛之戰(zhàn)斗謀略

見過《金剛：骷髏島》中“手撕直升機”一幕的觀眾，一定會被金剛巨大的力量所震懾，而這一幕其實在致敬1933年版《金剛》爬上帝國大廈，一巴掌拍下戰(zhàn)斗機的場景。抓攫、撕扯、啃咬等動作是金剛在戰(zhàn)斗中的“常規(guī)戰(zhàn)術(shù)動作套路”。但是能稱霸骷髏島，金剛靠的并不僅僅是純暴力輸出，使用工具和武器，是它區(qū)別于其他怪獸的最大特征——憑借著智商的優(yōu)勢和靈巧的雙手，即便是未成年的金剛也能制作相對原始的工具如棍棒或石器等——這成為《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》中它勝出的法寶。

異形 死亡夢魘

圖鑒

登場作品：《異形》系列

《普羅米修斯》

《異形：契約》

《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》系列

身高：0.5m-4m

體重：根據(jù)寄生宿主自身情況而定

誕生：1979年

分身：錘形蠕蟲、多肉八爪體、抱臉蟲、

破胸蟲、白色異形、異形皇后、

異形狗等

i怪獸本獸之“自畫像”

● 人之噩夢 吾之盛宴

我是異形，其實我并不會說話，因為生理結(jié)構(gòu)并未賦予我這項功能，但作為外星生命對于地球的長期夢魘，我不在意為大家?guī)砜謶郑鼘⑵湟曌饕环N榮耀，生猛，血腥，充滿一種驚心動魄的美……嗯？你們覺得我惡心丑陋，那是你們太低端，理解不了死亡與征服的快意，渺小的人類。

作為寄宿生物的代表，我有多個形態(tài)，而我最經(jīng)典的形象出現(xiàn)于1979年的《異形》中，BTW，我很喜歡你們的雷德利·斯科特導演和我的設計師H·R·吉格爾，他們將我的外形塑造得極為用心，用獨樹一幟的暗黑美學特色詮釋了我非同凡響的驚鴻一瞥，特別是電影中那種氣氛的鋪墊，無助的叫喊，搖晃的鏡頭，飆血殘暴畫面，一切都讓我欲罷不能。我的生命力極其頑強，再惡劣的太空環(huán)境都能生存，而且我的頭骨堅硬，速度迅捷，血液有極強腐蝕性，可以如人類般直立行走，當然，最為人所驚懼的，還是我富有極強的攻擊力，并有戰(zhàn)術(shù)性思維，比如在《異形2》便有我精彩的出擊——我會和人類玩“計謀”，耗盡他們?yōu)閿?shù)不多的子彈，再發(fā)起進攻，一擊必中。

值得一提的是，別看我長相怪誕，但我卻總能得到大導演的青睞，除了我的創(chuàng)造者雷導，你們膜拜的“卡神”也是我的二代孕育者，并且沾著我的光從此平步青云。他在《異形2》中參考了蜜蜂的生態(tài)體系，設計出我們的“異形王者”異形皇后。我們的皇后有著比一般異形更巨大的身形、高階的智慧、以及更強大的攻擊力與防御力，它擁有四只手與保護頭部的鎧甲，同時也身兼繁衍后代的工作，身體后部有著巨大的產(chǎn)卵器，同時繁殖力相當驚人，不過一旦遇上任何危機將會和卵器切割，變成最恐怖的異形之一“抱臉者”，隨著那奇妙又令人聞風喪膽的一聲“啵”，你就發(fā)現(xiàn)世界突然便黑暗無比……

作為“卡大神”的繼承者，你們的“靈魂導師”大衛(wèi)·芬奇也曾是我的鐵桿擁躉，不過我憑良心說，這位大師為我們極力刻畫的處女作在我看來相當一般，畢竟在我偉岸的身軀面前，他只是個“拍過耐克廣告的28歲的毛頭小子”。在《異形3》中，我雖然還是見神殺神的宇宙第一獵手，但他卻沒有給我足夠的鏡頭，對，沒有全程聚焦在我迷人的臉上，讓我十分不爽，我告訴他，如果以后不好好拍電影，我就會給他一個充滿愛意的“涌抱”。你猜怎么著，在我的“激勵”下，這個世界上少了一個異形，多了一個大導。感恩吧，人類！

你問我異形究竟是個什么，在這里莊嚴肅穆地回答你：我們是寄生生物食物鏈的最高層。我們寄宿在有機生命體上，就會破壞宿主，而升級自我的基因，隨之也誕生了五花八門的異形。我們始于“工程師”之手，也就是你們知道的“普羅米修斯”，在同名電影中，正是他飲下了黑色物質(zhì)“黑水”，身體分解成脫氧核糖核酸的基本單位，最終演化成宇宙中的“萬物”。可以說，我們異形誕生于“黑水”，這是我們的原生基因，我們寄宿于任意生物，隨意幻化出帶著死亡氣息的異類形態(tài)，我們，主宰著宇宙萬物。

i怪獸之異形之魂

說起外星怪獸，絕對不能不提1979年上映的科幻電影《異形》。《異形》雖然不是最早描述外星生命的電影，但絕對是最為知名的一部。該電影獲得了巨大的成功，而且還衍生出了四部官方續(xù)集，以及兩部前傳（《異形4》算不算好萊塢官方續(xù)集還有待爭議）。這些電影都為我們描述了一種噩夢般的生物——異形。

異形的外形，是瑞士超現(xiàn)實主義藝術(shù)家H·R·吉格爾為電影所設計的。借此吉格爾還捧回了第52屆奧斯卡最佳視覺效果獎，他特地出版了一部名為《死亡之書》的畫冊，詳細描繪了異形的獨特構(gòu)造，被譽為“異類美學”之巔。與許多其他科幻作品中的外星生物不同的是，異形不是智慧生命，而是一種極富攻擊性和極強生命力的野蠻生物。在電影《異形》中，異形創(chuàng)造者雷德利·斯科特借“諾史莫”號太空船上的生化人Ash之口道出自己的心聲：“這是一種完美的有機體，它具有超強的構(gòu)造和攻擊能力，生存是它的唯一目的，它不被良知、悔意和道德左右思想。”可以說，異形是一臺生猛鮮活的殺人機器。

● 異形之“異”

《異形》從最初以恐怖電影的名頭上映，到現(xiàn)在成為科幻電影歷史上的經(jīng)典，除了電影本身的魅力之外，《異形》系列電影的成功之處在于其塑造了一個完整的世界觀。在看這部電影的時候，每一個不同于現(xiàn)實之處，都有非常合理的解釋，包括兩部前傳《普羅米修斯》《異形：契約》，也是在為觀眾講解這個物種的由來，其中當然包括了異形這個生物的物理機制，這里幫大家整理出異形演變史，一次了解究竟有哪些形態(tài)的異形以及他們是如何透過宿主寄生、演化。Alien 是《異形》的英文片名，直譯為外來生物（外星人）。但其實在電影中，異形有著自己的專屬稱謂——Xenomorph（異形）。

寄宿于人類而成長的成年異形，是《異形》中最典型的異形種類，是一種有著細長大頭、可雙腳站立、帶有巨大長尾的類人形生物。雖然像人形，但它更像節(jié)肢動物，比如蟬或螃蟹，因為它有著分節(jié)的身軀、分節(jié)的附肢，外表還有著一種厚厚的、保護性的外骨骼。可以說，它就像一只巨大的甲蟲。但是隨著宿主的變化，異形也有了不同的形態(tài)：比如《普羅米修斯》中出現(xiàn)的錘形蠕蟲是異形基因寄宿蠕蟲后的亞種異形，長期生存于黑暗洞穴的蠕蟲最早感染了黑水，所以誕生了蟲子版本的異形;多肉八爪體是肖博士感染微量黑水產(chǎn)生的生物，八爪體類似于抱臉蟲，是異形繁殖過程中的介質(zhì)生物，體內(nèi)是異形的胚胎，曾在《普羅米修斯》里以柔術(shù)纏死工程師，屬于異形起源不可或缺的一環(huán);抱臉蟲首次出現(xiàn)在《異形》中，異形蛋殼飛出的介質(zhì)生物，負責異形胚胎寄宿人類的生物，寄宿完畢會自動死亡，攻擊速度迅捷，善于偷襲目標;比如《異形3》出現(xiàn)的信使異形，其是異形胚胎寄宿狗所誕生的一種形態(tài)，酷似爬行類哺乳動物，外形偏小，基因融合狗DNA的產(chǎn)物，靈活性應該高于標準異形，智力低于標準異形。

異形宇宙時間軸

1《普羅米修斯》

2012年維蘭德公司正式成立，2089年考古學家在蘇蘭發(fā)現(xiàn)遠古的星圖壁畫，由星圖得知距離地球34.56光年遠的地方，有一個代號為lv-223行星，科學家懷疑此星球上有高等文明的遺跡，2090年維蘭德公司正式啟動普羅米修斯計劃，連同生化人大衛(wèi)16人乘坐星際飛船，前往lv-233星球?qū)ふ胰祟惼鹪吹闹i題（其實是想無限延續(xù)壽命），2093年普羅米修斯號發(fā)回警告信息，確定了高等外星文明的存在，普羅米修斯計劃宣告失敗。

2《異形：契約》

2093-2103年內(nèi)，大衛(wèi)毀滅了工程師文明母星，用肖博士作為宿主，開始研究異形的中間型，最終培育出了完美的人類版異形胚胎，2103年初前往歐米伽六號行星殖民的人類飛船“契約號”遇到太陽風暴襲擊，遇難的科學家前往附近一個未知星球探索，偶遇大衛(wèi)，大衛(wèi)設下陷阱，將異形胚胎帶入飛船。

3《異形》

2122年公司的采礦飛船“諾史莫”號，在采礦返航途中，接收來自lv-426星球的求救信號，登陸此星球，發(fā)現(xiàn)太空騎士的殘骸和異形卵，整個飛船遭遇異形襲擊而自毀，只有主角艾倫·蕾普莉一人生還。

4《異形2》

2179年公司在lv-426星球設立殖民地，此后遭遇異形襲擊事件，公司派遣蕾普莉小分隊與異形大軍作戰(zhàn)，最終異形徹底占領此星球。

5《異形3》

并沒有給出具體時間線，但基于是《異形》系列的同一女主角——由西格妮·韋弗飾演的艾倫·蕾普莉，她的飛船并沒有返回地球，而是突發(fā)意外，墜落在一個陰冷黑暗的星球——費歐娜“復仇女神”161號行星上，更可怕的是，在她體內(nèi)還有一只雌性異形正在成長。異形雖然還是那個令人聞風喪膽的獵手，但電影更加關(guān)注的卻是人類的遭遇和生產(chǎn)的渴望。在瘋子、殺人犯的世界中，沒有英勇的救世主出現(xiàn)，“異形”成為檢驗人性的唯一標準——那所謂的道德觀念和普世價值，都隨著雷普莉那縱身一跳而融合在熔爐之中。

6《異形4》

是發(fā)生在《異形3》之后200年的故事，講述從事克隆的科學家們提取蕾普莉的血液，用克隆技術(shù)使她復活，并從蕾普莉體內(nèi)提取侵入的異形胚胎，企圖從中牟利的故事。

另外值得一提的是，《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》的時間線發(fā)生在2004年，所以本部作品純粹屬于《異形》的番外篇，與異形故事時間線有所相悖，故我們不將鐵血戰(zhàn)士考慮到異形的正史中，鐵血戰(zhàn)士和異形的聯(lián)動也只是一次福斯的商業(yè)片嘗試，想必雷老爺子也不會承認此部為異形宇宙的一部分，甚至《異形2-4》系列都肯定不在他的考慮范圍中。

恐龍 遠古霸主

圖鑒

登場作品：《侏羅紀公園》系列

《侏羅紀世界》系列

《你看起來好像很好吃》

《失落的世界》

《公元前一百萬年》

《恐龍谷》

《洪荒浩劫》

《金剛》（客串）等

《冰川時代3：恐龍的黎明》

身高：1米-30米

體重：大部分獸腳類恐龍的體重在100到1000公斤之間，而全新世的掠食性肉食動物則多半在10到100公斤之間。恐龍的體重估計值，大多介于1到10噸之間。但最大的長頸龍體重有30到60噸

誕生：1925年

分身：霸王龍、迅猛龍、三角龍、劍龍、副櫛龍、似雞龍、蜿龍、雙冀龍、秀顎龍、翼龍、腫頭龍、甲龍、雷龍、食肉牛龍、重爪龍、冥河龍、異特龍、中棘龍、中國角龍、厚鼻龍等

i怪獸本獸之“自畫像”

● 我本頂流

我原本是億萬年前地球的主人，存活了幾億年，沉睡在遠古白堊紀化石之中。不知道過了多久，冥冥之中，我聽到一個聲音在呼叫我：恐龍，蘇醒吧！一道白光閃過，我睜開了久閉的眼睛，第一次出現(xiàn)在了大銀幕上。

喚醒我的是一部1925年拍攝名叫《失落的世界》的電影，它改編自阿瑟·柯南·道爾1912年創(chuàng)作的科幻小說《失落的世界》，被稱作電影史上第一部怪獸科幻片，也是第一部定格動畫片——雖然畫面黑白，也無聲音，但這不妨礙我逐夢演藝圈的“高起點”，據(jù)說后來我隔壁的那個高個子猩猩的誕生，也是參考我這部“處女作”的。當然，我的出場費很高，不是隨便一部影片都能蹭我熱度的，之后我雖有出鏡，但水花都不大，無外乎就是1940年的《公元前一百萬年》，1966年的《洪荒浩劫》，1969年的《恐龍谷》等一些特攝片，這樣的工作對我來說很輕松，幾乎就是抖著我短小的前腿，跨著巨大的步伐，張著血盆大口，出來走兩步嚇唬可憐的小人類，我真的只是嚇一嚇，他們連給我塞牙縫的機會都沒有。

在娛樂圈真的不能懈怠，不久“哥斯拉”那哥們從天而降，一躍成為銀幕寵兒，我怪獸一線地位怕是不保。所謂生于憂患死于安樂，我立志打起精神來。重回頂流地位，還得感謝大導演斯皮爾伯格。那是1993年的一個夏天，灼熱的陽光照在我干涸已久的皮膚上，我舒展著龐大的身軀，走進《侏羅紀公園》，成為這部影片真正的“一番大男主”。采用全新技術(shù)的我，更靈動更逼真，戰(zhàn)斗力爆表，奔跑起來肆意如風——在片中，我再現(xiàn)于世的“身世”終于真相大白，和人類也有過短暫的“蜜月期”，只是“兇殘”才是我的本性，一腳踩碎一輛小汽車才是真正的我！

沒想到這么多年過去了，我的魅力仍舊不減，《侏羅紀公園》拿下了10.29億美元的全球票房，我一夜爆紅，成為怪獸界的“頂流”。之后我又繼續(xù)主演了《侏羅紀公園》第二、三部，《侏羅紀公園3》里，我已經(jīng)不再是那個橫沖直撞的小憨憨了，開始懂得用語言交流信息，越長越“聰明”，當然，這些“優(yōu)點”都被愚蠢的人類描述為“狡猾”，那么就不要怪我嘴下不留情。其實，無論是破壞力十足還是偶爾露出“鐵漢柔情”的一面，這都是一個真實的我，可能真實才是最吸引人的地方，愛我的人越來越多，粉絲也遍布全世界。

所謂“高處不勝寒”，我時常在想一個頂流的歸處在哪里？在《侏羅紀公園》第三部之后，我陷入了迷茫。我突然想起《洛杉磯時報》發(fā)出的疑問：“恐龍，到底是該讓它們活著，還是該把它們?nèi)繗⒌簦俊蔽叶耍斄鞯臍w處是，寂寞——我像極了莎士比亞戲劇中的男主角，開始思考人生哲學問題。

《侏羅紀公園3》之后我“息影”了很久，把戰(zhàn)場讓給金剛、異形、超級英雄們，偶爾也去給它們友情客串，但也僅僅只是友情！“恐龍”這個形象一度在銀幕上被忽略，畢竟作為怪獸，我已經(jīng)走過巔峰，繁華于我而言不過過眼云煙。后來復出是2015年的《侏羅紀世界》，對，是我的粉絲已經(jīng)耐不住寂寞了，他們不停地給我的公司留言表達他們對我的喜愛。

粉絲的喜愛自然不能把我喚回眾人面前，我最看重的品質(zhì)——最新的導演與劇組告訴我，這一次出鏡我不再是純粹的恐龍，是一只融合多種優(yōu)良血統(tǒng)，集力量、速度和智慧于一體的暴虐霸王龍，而且這么多年之后，電影技術(shù)已經(jīng)突飛猛進，之前靠模型，后來靠特技，現(xiàn)在靠特效——電腦技術(shù)真是怪獸界“美圖秀秀”般的存在，自此我們恐龍在銀幕上出現(xiàn)不再是“揮著小短手的僵硬龐然大物”了，我們行動自如，帥氣加倍！特別到了《侏羅紀世界2》，我化身一只叫“布魯”的小可愛，被人類養(yǎng)大，和他們互動有愛，最后為打敗暴虐暴王龍，“虐”到不少觀眾，演技也越發(fā)成熟了。

掐指一算，再過幾年我就出道100周年了！真是時光荏苒，恍如隔世，我第一次出鏡時，觀眾和評論者嘆為觀止的畫面還似乎在眼前，然而生命不止，藝術(shù)不休，即便已經(jīng)是“老藝術(shù)家”了，但是未來，仍舊充滿挑戰(zhàn)與可能，等著我吧！

i怪獸之恐龍之魂

不同于銀幕中充滿奇思異想的其他“怪獸”，恐龍是少數(shù)真實存在于地球之上的“龐然大物”，它的存在，啟發(fā)了電影人無盡的靈感。而一個早在6500萬年前就滅絕的生物，是怎么被人發(fā)現(xiàn)的呢？其實早在科學家發(fā)現(xiàn)它們之前，古人就曾發(fā)現(xiàn)過恐龍的化石，卻一時不知道是何物，比如古代歐洲人曾在地下看到過奇形怪狀的巨大骨骼化石，后來記錄在冊，被稱為“巨人的遺骸”。第一個發(fā)現(xiàn)恐龍化石的是一位名叫吉迪昂·曼特爾的英國醫(yī)師，但是為它們命名“恐龍”的是英國古生物學家理查德·歐文，他在1842年研究古生物化石時，把這種區(qū)別于古蜥蜴的古代生物稱為“恐怖的蜥蜴”，后漸漸演變?yōu)椤翱铸垺薄．斣缙诤萌R塢導演在為電影中的人類尋找無比強大的敵人時，這個遠古怪獸成了最好的選擇之一——它不僅因為巨型身軀給人以視覺沖擊力，還兇殘暴力，絕對是一個滿足天時地利人和的“好反派”！

● 恐龍的神秘“身世”

在電影《失落的世界》中，恐龍出現(xiàn)在一個從未有人涉足過的小島上，科學家們偶然發(fā)現(xiàn)，并費盡心思將其中一頭運到了城市，然而這個史前巨物并不像科學家想象得那么好“馴服”，逃脫之后，大鬧一通。這一設定，后來被《金剛》使用，產(chǎn)生了極好的效果。在《侏羅紀公園》第一部中，故事的起源是一顆藏有蚊子的琥珀，科學家在這只保存完好的蚊子身上尋找到恐龍的血液，并從中提取到恐龍基因，因而“復制”出恐龍。其中，最為兇殘的便是霸王龍，它也是《侏羅紀公園》的重量級演員——它其實生活在白堊紀，并不是侏羅紀時期的恐龍，當然，這個bug最后從觀眾到導演，似乎都沒人關(guān)心了。到了《侏羅紀世界》又將“基因復制”這一恐龍再現(xiàn)于世的技術(shù)發(fā)揮到了極致，在原本就很“優(yōu)越”的霸王龍基因之上，又加入了其他恐龍的基因，使其成為史上最兇殘的“暴虐霸王龍”。

而在拍攝現(xiàn)場，龐然巨物恐龍的重現(xiàn)讓導演們煞費苦心。早期的特攝片中，幾乎只能利用模型，搭配“蒙太奇”剪輯，再現(xiàn)“渺小的人類與巨大的恐龍”這一奇觀。到了90年代，在被稱為“技術(shù)狂魔”之一的斯皮爾伯格手中，恐龍的呈現(xiàn)不再滿足于模型與“真人裝扮”。斯皮爾伯格拍攝《大白鯊》時候，制造過以假亂真的機械大白鯊，效果卓越，到了拍攝恐龍，他放棄了定格動畫的構(gòu)思，找來為《終結(jié)者》《異形》等影片做特效的頂尖特效大師斯坦·溫斯頓，設計了逼真的電動模型，但是近景尚可滿足，遠景卻不甚滿意——最后圓滿解決問題的是特效公司工業(yè)光魔的加盟，而這也是工業(yè)光魔打響名號的關(guān)鍵一戰(zhàn)。1994年，《侏羅紀公園》在奧斯卡頒獎典禮上獲得三項技術(shù)大獎，有人稱其特效可以作為電影工業(yè)的分水嶺。

銀幕恐龍形象之誰是頂流？

● 霸王龍

霸王龍身長達11.5-14.7米，身高4-6米，體重最重可達14.85噸。霸王龍是銀幕中的“大明星”，記載中，它是最大型、最兇猛的肉食性動物，因此也成為電影的寵兒。在早期電影之中，它被塑造成直立、尾巴拖曳在地上的笨重模樣，而糾正它“形態(tài)”的就是那部聲名遠揚的《侏羅紀公園》。片中的霸王龍除了小短手，還有一張“血盆大口”，密密麻麻的牙齒，讓人很難不害怕，但是在《侏羅紀世界2》中，它的出現(xiàn)則是為了擊敗混血基因“暴虐霸王龍”，讓人充滿敬意。除此之外，《失落的世界》《博物館奇妙夜》《歷險小恐龍》《冰原歷險記3：恐龍現(xiàn)身》都出現(xiàn)過它的身影，它們大多是“暴力”的符號，也有例外，在日本動畫片《你看起來好像很好吃》中，一只被食草恐龍養(yǎng)大的食肉霸王龍給觀眾帶來了不一樣的印象，它一直在“吃肉還是吃素”中糾結(jié)，這也成為電影最想表達的命題——動物真的能戰(zhàn)勝自己的天然屬性嗎？

● 迅猛龍

迅猛龍又名伶盜龍，在拉丁文意為“敏捷的盜賊”，大約生活于8，300萬至7，000萬年前的白堊紀晚期，雖然身材不大，但行動迅速，殺傷力不亞于大型食肉恐龍。迅猛龍出名是因為在《侏羅紀公園》中，它如幽靈一般的存在，隨時出現(xiàn)，并無差別地襲擊人類。在《侏羅紀世界2》中，迅猛龍成為了真正主角，還擁有一個可愛的名字“布魯”，它也是最后擊敗大魔王“暴虐霸王龍”的最大功臣。當然，現(xiàn)實中通過化石推演出的迅猛龍遠比電影中要小，它遠古時期活動的地區(qū)在現(xiàn)在的中國與蒙古一帶。

● 雷龍

雷龍最大特征就是脖子長，重達20余噸，體長約20米，它特征是脖子和尾巴都很長，牙齒成匙狀，是草食性恐龍。可能是身體龐大，但頭部偏小的“萌萌噠”外形，它在銀幕上多以動畫片形象出現(xiàn)，也是以“溫柔”著稱。《恐龍當家》它化身一只膽小、渴望家庭溫暖的小萌寵，和原始人類的小孩點點一路相隨，尋找家人;在《小腳板走天涯》里，小雷龍小腳板也是勇敢無畏的象征，成為孤兒的它在各種挑戰(zhàn)中艱難成長。

大白鯊 深海魔王

圖鑒

登場作品：《大白鯊》系列

《鯊卷風》系列

《鯊海》

《大海嘯鯊口逃生》系列

《極度深寒》

《深海狂鯊》系列

《鯊灘》

《巨齒鯊》

《鯊魚黑幫》

《海底總動員》

身長：6米左右

體重：12噸

誕生：1975年

升級：巨齒鯊

i怪獸本獸之“自畫像”

● 吃貨的世界你不懂

1975年的夏日陽光好像比往年更耀眼一些，久居深海的我想來一場說走就走的旅行，比如浮到海平面看看——很久之前，我碰到過從海平面下來的海龜，它告訴我，年輕人，就應該去外面看看，它說艾米蒂島是個不錯的地方，那么就啟程吧。

不得不說，艾米蒂島是個不錯的度假勝地，這里陽光充足，空氣清新，食物豐富，比深海昏昏暗暗的地方舒服多了，我還發(fā)現(xiàn)了一種既在海里游玩，又喜歡在沙灘上曬太陽的“雙足食物”，這大概就是老龜說的“人類”吧。一開始我并沒有特別感興趣，但是有一天我浮到海面時，看見一男一女兩人遠遠地向我游來，伴隨的是一絲絲美妙的血腥味，我毫無波瀾的內(nèi)心被血腥味激起了波浪，內(nèi)心深處對血的狂戀奔涌而出，這時，我才發(fā)現(xiàn)我作為“怪獸”的一面。我根本控制不了我自己，循著血味就向那位女性人類撲過去，享受了我來到海面后最美味的一頓午餐。

人類真的挺美味的。但是我好像因此讓他們陷入恐慌之中，萬分抱歉，我想說對不起，可是也抵制不了美食的誘惑——誰叫我是一只吃貨呢，嗜血是我的本性。在我一次又一次襲擊人類做“吃播”，他們也一次一次反擊，在一次“覓食”時，一聲巨響，我陷入了昏迷，當我醒來的時候，我又回到了深海。

據(jù)說，我是被一枚深水炸彈結(jié)束了第一次銀幕之旅——是的，以上全在拍電影，劇情虛構(gòu)，我本色出演，片酬便是好吃美味的食物。沒想到的是，我的處女作引發(fā)了觀影浪潮，在1975年的那個暑假，這部由我主演的影片橫掃北美院線，成為第一部票房破億的美國大片，我雖然兇猛，但無奈人類就喜歡強者，我在全球掀起一股“鯊魚熱”，成為了全民明星。

后來，他們又請我出山拍攝續(xù)集，雖然口碑大不如前，但有我大白鯊鎮(zhèn)場，票房也不會太差。再后來，只要有海的地方，就有我大白鯊的一席之地，海洋已經(jīng)不只是我的家，還是我獨屬的片場。在過去的40多年里，我一會在《極度深寒》里襲擊豪華客船，一會又在《鯊卷風》中從天而降，不僅在《深海狂鯊》里化身變種鯊魚展開血腥報復，也在《鯊灘》里和沖浪小姐姐愉快玩耍，還在《巨齒鯊》里和科學家們來一場充滿暴力的科研之旅……只要有好吃的，我都義不容辭擔任主角，力扛票房。當然，我也不只露出我尖銳的牙齒嚇嚇喜歡在海里玩耍的人類，也在《鯊魚黑幫》《海底總動員》等動畫片里，展示我備受孩子喜愛的獨特魅力。

此刻，講述起我的吃貨人生，我還意猶未盡，舔舔我的牙齒。哪位導演還差吃人的大白鯊角色，請我吧，名氣大還不會太貴，牙口還很好！

i怪獸之大白鯊之魂

大白鯊的兇猛讓生物學家一度認為，它是由地球史上具有最強撕咬力量的物種巨齒鯊進化而來。在根據(jù)1916年夏季的真實事件改編創(chuàng)作的小說《大白鯊》中，鯊魚專家馬特·胡珀也得出了相似的結(jié)論，“就像一個行進中的火車頭，里面布滿了鋒利的刀片”，他如此形容這只來自深海的龐然大物，甚至推斷，大白鯊或許就是千萬年前滅絕的巨齒鯊重出江湖。從1975年的電影《大白鯊》“鯊”那驚魂，到2019年的《巨齒鯊》“鯊”口脫險，科技在不斷創(chuàng)新，人們的觀影體驗更是在進一步升級。

● 被放逐的《大白鯊》

可以說電影《大白鯊》讓斯皮爾伯格一戰(zhàn)成名，也讓制片公司環(huán)球影業(yè)賺得盆滿缽滿，其實《大白鯊》的拍攝并不順利，甚至一度遭遇困境，差點沒辦法完成——幸好斯皮爾伯格是個“補救天才”，才締造出這部影史佳片。

1971年，年輕的斯皮爾伯格曾經(jīng)拍攝過一部驚束片《決斗》，講述了男主角在高速公路上被一輛大卡車追殺的故事，可以說，斯皮爾伯格對普通人對抗龐然大物的題材十分迷戀。1973年，當他第一次從制片人案頭拿過《大白鯊》小說的時候，他再次興奮起來——大白鯊追殺人類，這可比大卡車有趣得多，于是自告奮勇要拍攝這部《大白鯊》。

預算350萬美元，預期55天拍完，利用6月適合下海的季節(jié)，最好一口氣拍完。可是在此之前，沒有人真的在海上大規(guī)模地拍攝過關(guān)于鯊魚的影片。除了改編劇本與挑選演員，讓斯皮爾伯格一籌莫展的是如何逼真地呈現(xiàn)原著中那只殺人如麻的大白鯊，“我的初衷是讓觀眾相信，拍攝采用的是真實鯊魚而不是道具。”真實鯊魚自然不可能邀請到，于是請到了曾經(jīng)為《海底兩萬里》制作過巨型烏賊的機械特效師鮑勃·麥特伊出山，用金屬骨架支撐起黏土的外殼，制造了一只長7.6米、重達12噸的等比例機械大白鯊模型，模型內(nèi)部有電子機械裝置，改用了氣壓驅(qū)動，以便海底拍攝。除此之外，斯皮爾伯格還制作了兩條分別只有左右半個身子的鯊魚模型，用來拍攝某些特定的視角。

萬事俱備，但狀況百出。因為海水的侵蝕，機械大白鯊并不好使用，況且“發(fā)動”它，需要14個人同時操作。大白鯊“罷工”是常態(tài)，海上拍攝自然環(huán)境干涉是常態(tài)，斯皮爾伯格因此噩夢連連也是常態(tài)，最終影片從夏天拍到了秋天，全程花了159天，因為“不靈光”的鯊魚，劇本幾經(jīng)修改，最后人類和大白鯊也沒來一場真正的正面交鋒，要知道機械鯊魚第一場亮相戲就故障了，原本要被一口吃掉的女游客，只能在身上系根繩子，在海中被反復拉扯以表現(xiàn)她在鯊口下的掙扎。

然而誤打誤撞，恰好是若隱若現(xiàn)的大白鯊，成就電影的驚悚——久不露面的大白鯊點燃了觀眾對驚悚的想象，也呈現(xiàn)出了人們對未見之物未知之事的恐懼。《大白鯊》以希區(qū)柯克式的懸念，開創(chuàng)了災難片新的里程碑。

《大白鯊》的后恐懼時代

● 暑期檔的由來

在《大白鯊》之前，北美沒有暑期檔。美國最火爆的商業(yè)電影一般集中在冬季檔期，圣誕節(jié)與元旦節(jié)以及寒假的三重效應，使得電影院分外熱鬧。《大白鯊》于1975年6月20日上映，此檔期不僅迎合《大白鯊》故事內(nèi)容沙灘大海的夏日風情，也避開了眾多競爭力強勁的商業(yè)片。于是也讓該片成為第一部擴大規(guī)模上映的美國影片，并且隨著電影的火爆，上映影院從上映之初409家擴展到675家。上映不到兩周，《大白鯊》便收回成本，兩個月之后，便超越《教父》（8600萬）晉升北美最賣座影片，順理成章成為影史首部票房過億的作品。“暑期檔”由此開啟，好萊塢進入“新商業(yè)大片時代”（高投資、高科技、快節(jié)奏、巨額票房作品引領的嶄新時代），斯皮爾伯格后來的多部商業(yè)大片，也選擇了這個他開啟的檔期上映。

● 新式驚悚的起源

在獲得巨大成功之后，逐利的好萊塢開始復刻《大白鯊》，且不說諸多打著“《大白鯊5》”、“《大白鯊》系列作品”的噱頭宣傳的“鯊魚片”，就連1979年拍攝的《異形》，在提交項目時也毅然運用了“太空中的大白鯊”的措辭。除此之外，以“食人動物”為主演的驚悚片發(fā)展迅速，蟒蛇、章魚、鱷魚、食人魚、蜘蛛等動物，紛紛化身嗜血狂魔，攻擊人類，其中《食人魚》《史前巨鱷》《狂蟒之災》等影片都成為了其中翹楚。它們的故事構(gòu)架和《大白鯊》幾乎如出一轍：若隱若現(xiàn)的怪獸、毫不知情且無辜的平民、強勢固執(zhí)毫無同情心的領頭人，以及最后戰(zhàn)勝怪獸的勇敢男主角。

● 大白鯊社會效應

《大白鯊》之后，小孩不敢下海游泳，斯皮爾伯格因此被孩子母親當面指責，“請你自己去給我兒子解釋，海里沒有危險。”而電影上映時，時值沖浪度假的夏季，大量海邊度假勝地卻因電影里逼真且驚悚的劇情，鮮有游客，門可羅雀。除了這樣直接的社會影響，新聞報道也會更關(guān)注“目擊鯊魚”等消息，甚至海洋工作也成了高危行業(yè)。而最頭疼的還屬海洋保護者和海洋生物學家們，電影給觀眾帶來了鯊魚“冷酷無情嗜血如命”的印象，紛紛對鯊魚抱有敵意，甚至出現(xiàn)了漁民為“除暴安良”，集體展開捕殺鯊魚的比賽。然而世界上超過三分之二的鯊魚都是瀕危物種——電影的大賣使得本就十分艱難的保護雪上加霜。

開菊獸 蟲洞巨獸

圖鑒

登場作品：《環(huán)太平洋》系列

身高：60-182米

體重：2040噸-6750噸

誕生：2013年

分身：惡魔女巫、鐮刀頭、山嵐、病毒、棱背龜、尾立鼠、憎惡、迅龍、毒婦

i怪獸本獸之“自畫像”

● 我的家在星辰大海

我原本是“Anteverse”星球的一名公民，我的家鄉(xiāng)烏云密布、大地貧瘠，沒有河流只有巖層，大氣為黃色。雖然環(huán)境惡劣，但是我深愛著那片土地，也過著無憂無慮的生活。可是突然有一天，我們星球的主人“先驅(qū)”告訴我，我們即將通過“蟲洞”穿越到一顆叫“地球”的星球，那里有最適合我們生存的環(huán)境，為了延續(xù)生命繁衍后代，我必須在地球展開艱苦的“開拓任務”，最終目的便是占領地球，成為地球的主人。

但是我并不知道，在地球上有一種叫做“人類”的生物。要知道，主人第一次考察地球的時候，恐龍才是這顆星球的主人，所以，如今讓體型如此巨大的我們來攻占地球，是不是有點不太厚道——人類的身材體積比我們小太多，似乎打敗人類拿下地球就在眼前。

人類給我起了個名字叫“開菊獸”，乍看之下有點污污的不雅，不過這是根據(jù)第一個發(fā)現(xiàn)我的日本人音譯來的，因為在日語中，開菊（kaiju）就是怪獸的意思。我本想著他們會躲藏、放棄、直至失敗，我們很快就會結(jié)束戰(zhàn)爭，帶著我們掠奪的資源，回到我思念已久的星球，然而我們卻低估了人類的智慧與頑強。第一戰(zhàn)，他們用核武器將我的同伴打倒，我看到同伴倒下，血肉分離，為了自我防御，不斷噴發(fā)出體內(nèi)毒素。人類把這一戰(zhàn)叫做“舊金山事件”。再見到人類的時候，他們就藏在了一具具鋼鐵鑄造的大型機甲里，這些機甲與我們的體積不相上下，技能超群，戰(zhàn)斗力不俗，我也從此開始了與機甲戰(zhàn)斗的日子。我的同伴源源不斷地被海底的蟲洞輸送到地球，我看著它們?nèi)?zhàn)斗，去摧毀城市，也看著它們倒在機甲的面前，最后死去，戰(zhàn)爭結(jié)束變得遙遙無期，我也越來越想念故鄉(xiāng)。

我已經(jīng)不記得這是來地球的第幾年了，我們以海洋為暫時的庇護所，接收到主人的命令，就前往城市戰(zhàn)斗，在沒有戰(zhàn)斗的時候，我常常在地球上仰望浩瀚的宇宙，在那么多星星里，總有一顆是我的故鄉(xiāng)，我總會在休息前向著那個方向說一句晚安，我希望戰(zhàn)爭快點結(jié)束，我終有一天回到故土。

i怪獸之開菊獸之魂

雖然有著史詩般的廣袤世界觀，但是《環(huán)太平洋》卻是一個原創(chuàng)劇本，沒有原著，也沒有漫畫，編劇中除了被稱為“機甲迷”的導演吉爾莫·德爾·托羅，另一個則是特拉維斯·比徹姆。顯然，在機甲致敬日本動漫的前提下，開菊獸的原型大多數(shù)出自于日本特攝片以及傳說的各類怪獸，比如三級怪獸“山嵐”便是參考日本傳說中的一種妖怪，長得像一頭野豬，渾身披著尖刺。開菊獸被設定為一種沒有感情，只知道拼殺的“戰(zhàn)爭機器”，外型丑陋、一身是毒，操控它們的是外星生物“先驅(qū)”——作為一種殖民生物，“先驅(qū)”生存的方式便是侵占其他星球，延續(xù)繁衍。“先驅(qū)”擁有制毒技術(shù)與制造“蟲洞”的空間制造技術(shù)，這也是為什么開菊獸一身是毒，又通過“蟲洞”來到地球的原因。

開菊獸第一次通過蟲洞到達地球時，引發(fā)了一場海底7.1級的地震。開菊獸攻擊的第一個城市是舊金山，舊金山因此被大量毒素縈繞，最后成為寸草不生的“死亡之地”。后來，片中的科學家表示，開菊獸的第一波襲擊就是“自殺式襲擊”，目的就是釋放毒素，改變地球大氣、土壤、水源環(huán)境，以達到滅絕地球生物的目的。隨后，開菊獸又陸續(xù)在馬尼拉、東京、悉尼、香港等人口密集的沿海城市陸續(xù)出現(xiàn)。片中記錄，2024年底，共有46宗怪獸襲擊事件，僅在2024年就有14宗，并且造成了巨大的危害。人類被迫關(guān)閉除香港之外的所有機甲基地，開始建造堅固的“反怪獸墻”。

● 開菊獸的生化武器

開菊獸雖然是外星人培養(yǎng)出來的“生物武器”，卻不是簡單的復制粘貼，幾乎沒有兩具一模一樣的開菊獸，它們的外型也千奇百怪，螃蟹、猩猩、哥斯拉……因此科學家很難總結(jié)它們的習性，身體結(jié)構(gòu)、食性、代謝系統(tǒng)也很難歸類。但是它們總還是有一些共同點，比如都是體型龐大、渾身劇毒，基本都是陸海兩棲動物。

開菊獸的毒性源于它們身體中含有的大量氨基化學物質(zhì)，這是一種對人類有著致命傷害的毒素。不僅如此，大部分在海中行動的開菊獸還會釋放輻射，對海洋環(huán)境造成了巨大的污染。而開菊獸的血液則是具有極高腐蝕性的強酸，呈藍色液體狀，蒸發(fā)進入大氣后，形成二氧化氮，人體吸入后會引發(fā)咳嗽、肺水腫、呼吸道疾病等，所以在開菊獸死亡的地方，幾乎沒有辦法呼吸，該地區(qū)也將成為禁區(qū)。正因為開菊獸如此高危險的構(gòu)成，人類科學家根本沒辦法收集它們的尸體，進行更詳細的研究。

每一只開菊獸都有兩個大腦，一個控制著其行動，另一個感知外界，兩個大腦彼此配合，才有電影中戰(zhàn)斗力爆棚的開掛怪獸。雖然開菊獸沒有感情與自我意識，卻在戰(zhàn)斗時布置戰(zhàn)術(shù)，懂得彼此交流與配合——人類暫且不清楚這種配合是其創(chuàng)造者“先驅(qū)”在幕后操作，還是開菊獸被克隆出來之際，某些戰(zhàn)斗策略就銘刻進DNA了。但是顯然，通過開菊獸的習性研究，人類至少能推斷出真正的大BOSS“先驅(qū)”的一些想法和目的。

● 怪獸也是有“咖位”的

《環(huán)太平洋》劇組共設計了41種開菊獸，電影中出現(xiàn)了9種。開菊獸共被分為五級，分級標準是根據(jù)一只巨獸的體型、質(zhì)量和綜合實力進行劃分，級別越高的怪獸，體型越大、質(zhì)量越重、攻擊力越高。《環(huán)太平洋》系列電影中只出現(xiàn)了二至五級的開菊獸。二級怪獸中最出名的是“惡魔女巫”，它最大的“功績”便是摧毀了東京，也是女主角森麻子的童年噩夢;三級怪獸里的“鐮刀頭”戰(zhàn)斗力最強，特征就是頭上一把鐮刀一樣的武器，是美國機甲“流浪者”的死對頭;四級怪獸中的“病毒”是首個突破“反怪獸墻”的開菊獸，而掀翻中國機甲的四級怪獸叫“尾立鼠”;五級怪獸里最令人聞風喪膽的是“毒婦”，智力、攻擊力、毒性都是迄今為止最高的，但是最后卻被澳大利亞機甲一個核彈炸回了“蟲洞”，被稱為最憋屈的開菊獸。

怪獸貼士TIPS

北海巨妖

現(xiàn)身電影：《加勒比海盜》系列

北海巨妖（Kraken，音譯“克拉肯”），又稱“挪威海怪”。在挪威和格陵蘭島的漁民中，流傳著關(guān)于它可怕的故事，這種巨大的生物來自深海，經(jīng)常潛伏在海面下方，一旦你的船只靠近它，它就會伸出巨大的觸角將船只拖入水中，或者將船員從甲板上卷走。挪威和格陵蘭島的漁民傳說有記載：北海巨妖有150米長，平時伏于海底，偶爾會浮上水面，有些水手會誤把它的身體當作一座小島，甚至會登上這座小島并安營扎寨，結(jié)果在它沉下去的時候葬身海底。

相傳北海巨妖有著巨大的觸角，因此有人認為它的原型實際上是挪威海附近的巨型烏賊，1861年11月30日，法國軍艦阿力頓號，從西班牙的加地斯開往騰納立夫島途中，遇到一只有五六米長長著兩米觸手的海上怪物。船長希耶爾和船員們用魚叉把它叉中，又用繩套住它的尾部，但怪物瘋狂地亂舞觸手，把魚叉弄斷逃去，繩索上只留下重約40磅的一塊肉。這種怪力亂神自然備受電影的青睞。電影《加勒比海盜》中也有北海巨妖現(xiàn)身——它是飛翔荷蘭人號船長戴維·瓊斯控制的大海怪，有著令人恐怖的龐大身軀，無數(shù)觸須，可以輕易摧毀巨大船只，它最終將杰克·斯派羅船長連同“黑珍珠號”一起帶入了戴維·瓊斯魔域，那里是活人無法抵達的世界。

利維坦

現(xiàn)身電影：《利維坦》

在《約伯記》中，利維坦（Leviathan）被形容成為一頭巨大的生物，它暢游于大海之時，波濤亦為之逆流，它口中噴著火焰，鼻子冒出煙霧，擁有鋒利的牙齒，身體好像包裹著鎧甲般堅固，性格冷酷無情，暴戾好殺，它在海洋之中尋找獵物，令四周生物聞之色變。中世紀時期，利維坦的外形曾被歐洲人當作撒旦的形象，一心要把人類當作食物，在大海中興風作浪引發(fā)災難。關(guān)于利維坦的原型，有人說是魚龍類，蛇頸龍類，滄龍類等巨大海生爬行動物，也有人說是鯨魚，利維坦在《舊約圣經(jīng)》中還不是惡魔，只是神所創(chuàng)造的怪物，但是到了電影《極度深寒》時它就搖身一變，成為毀滅人類的怪獸了。

電影《利維坦》中把這種本來棲居在深海中的怪獸，變成了外星怪物——人類在22世紀初時已經(jīng)能夠超越光速進行星際旅行，到外星球捕獵異形生物成為一種日常，不過從事這種危險工作的都是走投無路的窮苦勞力。而實現(xiàn)這種旅行需要從一種長相類似鯨的外星物種的卵子中提取特殊物質(zhì)，該物種也是人類見過最龐大的生物，因此提取過程異常危險，從事這份工作的人員都必須進入無意識狀態(tài)來克服恐懼。這種生物被稱作“利維坦”。據(jù)說，這個故事的起源來自于一支三分半鐘的影片概念短片，人類駕駛飛船追蹤一頭體形巨大的類似于鯨的生物——利維坦，該物種能在天空中飛行，并有鋒利的牙齒，能把人類的飛船一口咬碎。該視頻在Youtube網(wǎng)站上推出，瀏覽量很快就超過了200萬次，正是這則視頻吸引了好萊塢的注意，不過該項目還在籌備中，具體計劃尚未可知。

巨龍

現(xiàn)身電影：《霍比特人：史矛革沙漠》《他是龍》《哈利·波特》《馴龍高手》系列等

“龍”雖然在英文中一般翻譯為“dragon”，而歐美西方文化中的“dragon”與東方傳統(tǒng)的龍，除了外觀容貌上有一些相似外，背景和象征意義都分別甚大，但其實并不只是如此。在基督教流行之前，西方的“dragon”一直是維京人、塞爾特人和撒克遜人的民族象征。隨著基督教勢力的壯大，龍和蛇有負面涵義，其在《新約全書》的啟示錄中被描繪為邪惡的“古蛇”、“魔鬼”、“撒旦”，從此西方龍就常與邪惡劃上等號。

西方龍的形象在許多現(xiàn)代影視作品中出現(xiàn)，如大家熟知的《哈利·波特》系列，《馴龍高手》系列中均有這種生物形象登場。特別是在《霍比特人：史矛革沙漠》中有對于龍最詳盡的描述：擁有強壯的身軀，又長又粗的頸，有角或褶邊的頭，尖銳的牙齒，和一條長長的尾。它用四只強而有力的腳步行，用一對像蝙蝠翼的巨翼飛行，它的身體全身覆蓋著鱗片，保護著身體。它的眼睛有四層眼瞼，其中內(nèi)三層是透明的，可保護眼睛免受傷害，耳朵可以開合，但不是所有龍都有外耳，牙齒尖而利，通常會向內(nèi)彎，以便撕開獵物……龍會隨著年齡的增長而變得更強大，年長的龍通常是所向無敵的，反之年輕的龍會脆弱，它們多居于山洞，喜好財寶，通常洞中都會收藏大量的財寶作為裝飾、床或者食用，也有少數(shù)龍類化成人形隱藏在人類中間。以不少文學都有出現(xiàn)過“龍卵”或“龍蛋”看來，龍應該是卵生的生物，然而龍的一些生活習性和身體形狀與哺乳動物非常相似，而且是溫血動物，由此推斷龍也有可能是與鴨嘴獸類似的特殊哺乳動物。

巨蝎

現(xiàn)身電影：《諸神之戰(zhàn)》《蝎子王》《木乃伊3》《神戰(zhàn)：權(quán)力之眼》

蝎子一般生長于沙漠干旱地帶，因此在古早的沙漠文明，尤其是埃及神話中經(jīng)常出現(xiàn)。塞爾凱特是古埃及神話中的蝎子神，其源自人們對蝎子的敬畏與崇拜——蝎子的螫針會導致麻痹，而塞爾凱特的直譯為“使喉嚨繃緊”。塞爾凱特從埃及文明傳遞到希臘文明，名字一直被沿用，它被描繪成一位頭頂蝎子的神明，或者直接成為一只巨蝎。《神戰(zhàn)：權(quán)力之眼》直接引用神話——巨蝎為塞爾凱特的子孫，它們屬于大型食腐生物，身體光滑覆蓋有甲殼，尾巴朝上頂端有微紅且?guī)Ф镜募獯蹋粚妷训那爸舻躲Q，使得就算不需要尾巴的毒刺也很具有進攻性。因為蝎子本身的形狀與毒性，不論塞爾凱特還是蝎子本身都經(jīng)常被影視作品描繪成為“反派”，比如《諸神之戰(zhàn)》中的毒蝎軍團，甚至是在《木乃伊3》中直接成為人面蝎形的大BOSS，也算在怪獸電影中占據(jù)一席之地。

鐵血戰(zhàn)士

現(xiàn)身電影：《鐵血戰(zhàn)士》系列 、《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》

鐵血戰(zhàn)士的原形應當是印地安土著人和獵人的結(jié)合。鐵血戰(zhàn)士是擁有高度文明的外星種族，這些生來好斗的生物平均身高231公分、體重200公斤，壽命長達300歲左右。外形接近人形，但卻具有獸形特征，有尖牙，有利爪，身材高大，健壯有力，皮膚多是米黃色，周身布著網(wǎng)線，用來攜掛戰(zhàn)利品及固定武器裝備，另外，鐵血戰(zhàn)士還能通過它們向武器裝備進行傳感，只需肌肉的動作便可操作武器系統(tǒng);鐵血戰(zhàn)士腦袋碩大，腦容量應該很高，有很粗的頭發(fā)，眼睛酷似人眼，但是看到的畫面有很大不同;嘴有利牙，外部有4只觸手，也長有尖牙。擁有野蠻與殺戮的天性，以及高科技的武器裝備，鐵血戰(zhàn)士的種族文明是集原始與先進于一身的。收集頭骨戰(zhàn)利品和部落紛爭指向了印第安的習俗。

鐵血戰(zhàn)士是與異形地位平起平坐的兩大怪物，根據(jù)《鐵血戰(zhàn)士》電影系列對鐵血戰(zhàn)士的描述來看，鐵血戰(zhàn)士慣于獨來獨往，獵殺是它們的唯一樂趣，每個鐵血戰(zhàn)士都會選擇它們喜愛的武器和風格捕殺獵物。不過它們通常認為殺人最具有挑戰(zhàn)性，和有頭腦武裝的人類近身搏斗非常值得。人類和鐵血戰(zhàn)士最著名的兩次遭遇戰(zhàn)分別發(fā)生在瓜地馬拉和洛杉磯，結(jié)果都是人類損失慘重，因為鐵血戰(zhàn)士的信條是“寧為玉碎，不為瓦全”。鐵血戰(zhàn)士的武器可謂是五花八門，平時配備有腕刀、長矛、飛盤和網(wǎng)槍，甚至還有等離子炮、飛鏢炸彈、激光定位封鎖儀等等。當它們甩著大腦殼、昆蟲臉、牙買加臟辮向你襲來時，繳械投降吧，沒準還能有一線生機。（文 不知火）