[我的姐姐]人生選擇題

上映日期：2021年4月2日

導(dǎo)演：殷若昕

編劇：游曉穎

主演：張子楓 肖央 朱媛媛 段博文

梁靖康 金遙源 王圣迪

出品：聯(lián)瑞（上海）影業(yè)有限公司

上海突燃影業(yè)有限公司

橫店影業(yè)有限公司

霍爾果斯不好意思影視文化有限公司

故事

意外車禍，姐姐（張子楓飾）父母去世，生活中突然闖入眾多人人物，父母留下的弟弟（金遙源飾）、不上進(jìn)混日子的舅舅（肖央飾）、一輩子只為別人而活的姑媽（朱媛媛飾）……面對(duì)已談及婚嫁的男友（梁靖康飾），姐姐的命運(yùn)在一瞬間猝不及防地改變，是撫養(yǎng)弟弟還是追求理想，成為了她最艱難的抉擇。

女性視角下的家庭故事

在“二胎時(shí)代”，講述“二胎故事”的電影《我的姐姐》在近日曝光的眾多現(xiàn)實(shí)題材電影中尤為矚目——孩子，永遠(yuǎn)是電影值得書寫的命題，從《親愛的》到《地久天長(zhǎng)》，無不圍繞孩子展開，引人共情的同時(shí)，也凸現(xiàn)人文關(guān)懷。與以上兩部影片關(guān)注失去孩子的父母不同，《我的姐姐》將“二胎”話題融入一對(duì)姐弟的命運(yùn)之中，伴隨孩童的視角，將現(xiàn)實(shí)的裂縫撕裂呈現(xiàn)，借由“姐姐”面臨的人生抉擇，揭示出失怙家庭的困境，刺痛觀眾的敏感神經(jīng)。

導(dǎo)演殷若昕是一位新銳女性導(dǎo)演，中央戲劇學(xué)院研究生畢業(yè)的她，在拍電影之前主要執(zhí)導(dǎo)舞臺(tái)劇，秉承著“學(xué)院派”的堅(jiān)持，她的第一部影片是自編自導(dǎo)的青春文藝片《再見，少年》，在上海國(guó)際電影節(jié)電影頻道傳媒關(guān)注單元獲得了四項(xiàng)提名與兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。《我的姐姐》吸引她的并不是“二胎”的主題，而是關(guān)于“女性”層面的議題——從制片、編劇，到影片主要人物，再到她自己，全都是女性。并不刻意為之，卻格外巧合，編劇游曉穎還是她本科時(shí)的室友，此前憑借細(xì)膩的家庭倫理片《相愛相親》榮獲中國(guó)香港金像獎(jiǎng)最佳編劇——相似題材的《我的姐姐》無疑是游曉穎又一拿手作品。為了探討女性在家庭的角色，她在故事中刻意塑造了兩代女性的對(duì)比，一個(gè)是一生奉獻(xiàn)給家庭的姑姑，一個(gè)則是為了夢(mèng)想，陷入扶養(yǎng)弟弟還是北京讀研兩難選擇的姐姐。兩代女性身上烙刻著屬于她們時(shí)代的印記，也呈現(xiàn)了女性在時(shí)代中的思想轉(zhuǎn)變。

但是說起《我的姐姐》，殷若昕不想簡(jiǎn)單粗暴地將影片母題歸類為女性主題。“我很愿意讓別人看到我是一個(gè)女性，是一個(gè)女性導(dǎo)演。大家需要知道女人可以做這個(gè)事情。但我不覺得我的片子是女性視角，我關(guān)注女性，也關(guān)注男性，我關(guān)注的是人本身，關(guān)注的是他們各自的困境。”預(yù)告片里，《我的姐姐》寫實(shí)的影像風(fēng)格十分突出，但是殷若昕也不單寫實(shí)，一段女主角在樓頂唱歌的預(yù)告讓這部灰色調(diào)的影片多了一些浪漫色彩。雖出自新人導(dǎo)演之手，但《我的姐姐》中的敏感社會(huì)話題有引發(fā)熱議的潛力，幕后陣容也十分耀眼，而其能否成為一部極具代表性的女性電影，拭目以待。

姐姐張子楓

《我的姐姐》是一部份量十足的“大女主”影片，“戲眼”全在張子楓。作為00后的小花演員，張子楓的演技有目共睹，從《唐山大地震》中令人心疼的“小方登”出道，到《快把我哥帶走》力扛票房，已然晉升為“國(guó)民妹妹”，觀眾緣好，國(guó)民度高。不過在《我的姐姐》中，張子楓不再飾演“妹妹”角色，而是以“姐姐”的形象示人。為此，她還特意剪短了頭發(fā)，形象上變得更干練。除了形象上的準(zhǔn)備，飾演一個(gè)家庭背景復(fù)雜的女孩，張子楓也承載許多壓力，“姐姐的經(jīng)歷和背景其實(shí)跟我差距蠻大的。在戲里駕馭一個(gè)背載了那么多情緒的女孩子，還是挺難的。”

表演初期，張子楓擔(dān)心自己不像“姐姐”，但是隨著深入角色，她漸漸與“姐姐”合二為一，甚至感悟道：“發(fā)生在她身上好的和不好的事情，也許都是好的。”飾演舅舅的肖央最后贊嘆道：“她對(duì)表演的理解，是超出她的年齡的。”飾演姐姐，對(duì)于張子楓自己來說不僅是“轉(zhuǎn)型”，也并不只是詮釋角色，她更是通過“姐姐”收獲了成長(zhǎng)心境：“對(duì)我內(nèi)心而言，我就是我自己而已，姐姐最后做到的也是，她就是她自己。”

幫助她入戲的，還有成都方言——片中故事發(fā)生在四川成都，導(dǎo)演要求大部分演員，特別是主演需要以方言演繹。張子楓找來語言老師學(xué)習(xí)，為了更地道，片場(chǎng)交流都用成都話，以至于不小心切到手也下意識(shí)飆出一句方言。用心琢磨角色，努力塑造人物，張子楓這一次的“轉(zhuǎn)型”或許不僅僅是妹妹到姐姐那么簡(jiǎn)單，也是實(shí)力演技精進(jìn)的重要體現(xiàn)。（文 不知火）