大銀幕與香奈兒　Sonya

無論是紅毯上還是大銀幕中，從經典搭配到新季流行，香奈兒和電影有著千絲萬縷的聯系。早從上世紀二三十年代開始，一直對藝術非常感興趣的香奈兒女士就經常通過設計服裝與舞蹈、戲劇和電影界合作：她和畢加索連手，一個設計服裝，一個設計舞臺布景;她為安娜·卡里娜（Anna Karina）改了藝名，助其橫空出世;她受米高梅老板塞繆爾·戈德溫（Samuel Goldwyn）邀請，“出戰”好萊塢，通過服裝設計來增加票房收入。繼承這一歷史傳統，今年，香奈兒攜手FIRST青年電影展，共同開啟官方特別策展單元“第一幀”（FIRST FRAME），旨在關注華語青年電影人作品中的多元女性形象，鼓勵女性主題的影像書寫。主題展映片包含3部長片《裙子剪刀布》《山河小敘》《一江春水》、3部短片《河岸》《自惡》《最后一天》，均甄選自年度競賽的入圍作品。

《裙子剪刀布》

[中]吳瑕

對于身體變化和美的困惑幾乎開啟了女性對于性別認同的種種追問和思索。美到底是什么？展現美是被允許的嗎？《裙子剪刀布》將這個追問置于一個閉塞陳舊的時空背景，以小女孩毛毛對裙子的渴望，層層捶打著既有的回答和阻遏?？v使身邊有長輩、同齡人異樣的眼光和無情的嘲弄，這次“堂吉訶德”式的勇往直前也獲得了朋友“小裁縫”的支持。沖破枷鎖的過程不乏猶疑和畏怯，這也使之更貼近現實中女性的覺醒。

《山河小敘》

[中]王曦德

微妙且充沛的細節在場場“小敘”中緩緩流淌，一個家庭中看似背離的三個女性角色，也如同裁縫收針拉線一般，被最終緊緊地收束在一起。《山河小敘》帶有清新和憂愁的氣質，女^和男人在種種關系中相互試探又彼此拒絕。谷青、孫月以及谷青母親三人的經歷似乎是女性命運在不同時空的復刻，她們也在其中互相依偎，追索著往日心結的消泯。

《一江春水》

[中]高啟盛

水作為一股柔軟且強大的力量，既能孕育一切，也能毀滅一切。《一江春水》中的主人公在打工的小城中過著看似平淡乏味的生活，她承擔著對于“弟弟”、顧客、友人的責任與愛，但隱忍背后是背負多年的罪惡。當隱秘的罪惡最終消散，一位女性要如何面對過往的生活和未來的新生？一樁懸而未決的案件隱喻著女性背負的歷史債務，在抹去這層迷霧之后，我們才能看清女性的處境和出路。