說“刾”

袁勇

近期，發生了一件轟動書法圈乃至整個文化界的事。一位女文字學碩士、書法藝術博士、教授，在央視網的書畫頻道中，為顏真卿的《祭侄文稿》挑錯。她指著“刾史”的“刾”字說：“這個字，沒有寫成刺，寫成jiá字，這本身就是一個錯字，但是他自己也不知道。唐代所有的官稱當中……沒有jiá史的，只有刺史……但是他寫成了jiá。”

唐·顏真卿《祭侄文稿》局部

事實上，出了錯并且“自己也不知道”的，并非顏真卿，而是這位女學者。《祭侄文稿》的“刾”，只不過是“刺”的異體字，并不讀jiá，就讀作cì。刾是刺的異體字，二者除了寫法不同，讀音意義完全相同。刾史，也就是刺史。

“刺”是一個形聲兼會意字：形旁為刂（刀），聲旁“朿”既表示讀音，又表示字義。文字學家通常認為：朿，其實就是刺最初的寫法，也即刺的本字或古字。朿字起源很早，在甲骨文中就已較多出現。寫作：

字形很像是一種帶有一個或多個尖利鋒刺的武器，有的字形周圍好像還帶有血滴。在甲骨文中，多有關于“朿牛”“朿羊”“朿羊豕”的卜辭，朿多用作動詞，表示刺殺的意思。

而夾（簡化為夾）字，在甲骨文中也已經出現了。寫作：

夾字像大人兩臂之下各有一個小人的樣子。它的本義表示挾持、夾持、夾著。

不難看出，甲骨文朿與夾有一些相似。這可能就是古人把刺寫成了？的原因。為了書寫的簡單、快捷，古人又進一步合并筆畫，把？寫成了刾。

僅僅因為形近，就把本不應該相混的刺寫成？（刾），這當然是不應該的。如果這么說，顏真卿不就真的寫錯了字嗎？然而，事情并非只是這么簡單。

把刺寫作？（刾）的現象，有著很長的歷史。

1975年12月，考古學家在湖北省云夢縣的睡虎地古墓中，發掘出大量竹簡。這些竹簡寫于戰國末期及秦始皇時期，其中的“刺”字就已寫作“？”，寫法甚至略有變化。

東漢隸書碑刻中，在？的寫法外，更是出現了刾這樣的簡化寫法。例如：

郭仲奇碑????池陽令張君碑?????西狹頌

在文字學家臧克和主編的《漢魏六朝隋唐五代字形表》中，記錄了更加豐富的“刺”的字形。其中最多最常見的，就是“？”和“刾”這兩種寫法。

唐代早于顏真卿的書法家李邕，就經常把“刺”寫作“刾”，而且常常與顏真卿《祭侄文稿》中的寫法一樣，把“夾”中的兩點寫成了一橫。

比顏真卿略晚的大書法家懷素，也將“刺”寫作“刾”。

正如魯迅先生在小說《故鄉》末尾所說的：“其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”本應寫成“刺”的字，因為被人們大量地寫成“？”和“刾”，而且這種錯誤的寫法十分普遍，時間一久，錯誤的寫法也就積非成是，變成對的了。照這樣說來，顏真卿和同時代的人們一樣，把“刺史”寫作“刾史”，是習以為常，司空見慣的事，也就算不得錯了。

這樣的情況，在古代的漢字使用中是十分常見的。這屬于漢字發展演變中的字形“訛變”現象。

訛，也就是錯誤。漢字字形在發展演變過程中，個別部件（偏旁部首或筆畫）被錯寫成形體或讀音相近的部件，這種寫錯的字形被長期沿襲使用，并逐漸被人們接受，使得這種錯誤的寫法竟逐漸演變為通行的字體甚至是正體，這就是漢字字形的“訛變”現象。

比如軍（軍）字，商周金文中本來寫成，是以旬（甲骨文寫作）為聲旁，以車為形旁的形聲字。后來聲旁發生了錯寫，逐漸寫成了冖。此后，軍倒成了正確的寫法。

又比如“折”字，在甲骨文、金文中寫作，像以斤（一種斧頭）砍斷（木，樹木）的形象。后來，像折斷的樹木的部分，錯寫成了（手）。最后，折竟成了正確的寫法。

有些字的寫法發生訛變之后，本字逐漸消失，不再使用，訛變產生的錯字，卻成了通行的正確寫法。

而有的字字形發生訛變后，本字和訛變產生的錯字，則會同時被使用。刺和？（刾）就是這樣。雖然？（刾）是一個錯字，但由于書寫起來更為簡便，有時反倒比刺使用得更廣泛。比如在北魏時期，“刾”的寫法就顯然比“刺”更受歡迎。這些訛變字，寫法逐漸固定，得到廣泛使用后，就成了與本字讀音、意義相同，只是字形寫法不同的異體字。

書法家為了追求字的姿態、形體、意境上的多變，避免在同一幅作品中過多地書寫相同的字，使漢字在形態、結構、筆畫方面出現單調、乏味、雷同，往往會打破漢字使用規范的局限，適當地書寫一些異體字。許多古漢語字典、古文字字形表、文字編通常會收入這些訛變字、異體字。

當下，不少書法家只強調臨帖與書寫，卻忽視認字識字，寫錯字、讀錯字的現象屢見不鮮。所以，了解一點文字學的基礎理論，勤查工具書，就可以減少這樣的錯誤了。

編輯??高倩