朱一龍關(guān)閉耳朵，睜開(kāi)眼睛

麥淵

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演員朱一龍的這大半年，在外人看來(lái)頗為平淡。他老老實(shí)實(shí)地拍戲，勤勤懇懇地工作，默默無(wú)言地日復(fù)一日，留給大家的是模糊的路透和高清的劇照。他不停地在人物與作品中穿梭，成為一部又一部作品的一部分。

這是他的聰明之處：既能夠保有自己的一片凈土，又可以在變幻的光影里做不同的表情。那么，現(xiàn)在的他關(guān)于表演有哪些新認(rèn)識(shí)？對(duì)于劇作本身的看法，又有什么不同？大家都說(shuō)他轉(zhuǎn)型成功，他又如何看待這件事？

以下是朱一龍的自述。

困難總跟選擇一樣多

大家好，我是朱一龍。我在《峰爆》里飾演一名隧道工程師——洪翼舟。今年剛好是建黨100周年，又是關(guān)于中鐵建老鐵道兵的故事，我看完劇本就被題材與情感內(nèi)核打動(dòng)了。其實(shí)鐵道兵的編制已經(jīng)解散掉了，很多當(dāng)下的年輕人，并不了解中國(guó)的老鐵道兵是什么樣的，也不知道他們身上發(fā)生的那些故事。而作為演員，這是一次機(jī)會(huì)，能夠讓我借由這部電影去弘揚(yáng)老鐵道兵和中鐵建的精神，向大家展示我們中國(guó)力量和中國(guó)速度。

為了了解故事的背景，我們專(zhuān)門(mén)去了中鐵建總部的博物館，那里有關(guān)于老鐵道兵的整個(gè)發(fā)展歷程。回來(lái)后，我和影片中飾演父親的黃志忠老師，便開(kāi)始了開(kāi)拍前的攀巖訓(xùn)練。我平均每天要練兩個(gè)多小時(shí)，這樣堅(jiān)持了二十多天——可能看上去不是一個(gè)很長(zhǎng)的時(shí)間，但其實(shí)接觸過(guò)攀巖的人應(yīng)該能知道，整個(gè)人掛上去，地心引力在把人往下拽，每爬一步都有種墜落的錯(cuò)覺(jué)，不到兩個(gè)小時(shí)胳膊就會(huì)又酸又脹，連手都捏不住。

訓(xùn)練時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始有心理準(zhǔn)備了，但真正開(kāi)拍后遇到的困難還是有點(diǎn)超出想象。拍攝的日常狀態(tài)里，我們每天都會(huì)被吊在十米、二十米的巖壁上，努力克服自己的生理反應(yīng)，不讓因?yàn)楹涠l(fā)抖的身體影響人物情感的表達(dá)。有時(shí)我和黃志忠老師會(huì)彼此鼓勵(lì)，男人之間未必需要說(shuō)很多，一個(gè)眼神，或相視一笑，就足夠了。

拍戲過(guò)程中確實(shí)有些驚險(xiǎn)瞬間，可能大家看影片也會(huì)覺(jué)得緊張，但我這么多年拍戲的經(jīng)驗(yàn)告訴自己，越是這種情況下，越需要專(zhuān)注。你一旦害怕，或是你自己在猶豫，反而更容易受傷。

這么說(shuō)其實(shí)有點(diǎn)難為情，好像現(xiàn)在大家提起《峰爆》這部電影，都是“拍得很辛苦”，各方的問(wèn)題也大差不差，會(huì)圍繞著拍攝中的難點(diǎn)。這當(dāng)然與題材和故事是契合的，但我在反復(fù)講述的時(shí)候，總有點(diǎn)兒別扭。

道理太簡(jiǎn)單了，拍戲的辛苦都是正常的，因?yàn)槲易龅木褪沁@樣的工作，不僅不足為外人道，甚至當(dāng)過(guò)多去講的時(shí)候，有種本末倒置的尷尬。

災(zāi)難片也好，都市劇也好，可能在情景設(shè)置上，災(zāi)難片需要把人在寒冷的天氣里吊起來(lái)，再摔到塵土飛楊的地面上，而都市劇則可以穿著大衣，拿杯咖啡，走進(jìn)寫(xiě)字樓;但在類(lèi)型之外，這是一樣的。一樣需要投入角色與心血，一樣是與另一個(gè)跟自己不同的人物打交道。那些外人口中的“困難”，其實(shí)跟演員自己的“選擇”一樣多。

在劇組的生活是一趟旅途

最近剛拍完《人生大事》，我整個(gè)人都處于一種休整的狀態(tài)中。接下來(lái)的行程，主要是為即將上映的電影《峰爆》做宣傳。演員，大多數(shù)時(shí)候都是聽(tīng)候指令，在安排下來(lái)前，我終于能抽出一段時(shí)間，做點(diǎn)兒自己的事。

很多人都會(huì)問(wèn)我，今年有什么變化嗎？我的答案跟我的狀態(tài)一樣穩(wěn)定：沒(méi)啥變化。這大半年的工作，跟過(guò)去別無(wú)二致：進(jìn)劇組，作準(zhǔn)備，拍攝，然后再作準(zhǔn)備，拍下一場(chǎng)。

可能有人會(huì)覺(jué)得，拍戲是一件略顯枯燥的事情。在我眼里則不然。雖然看起來(lái)只有拍戲、吃飯、休息、睡覺(jué)，循環(huán)往復(fù)，但其實(shí)非常有意思。一群不同的人聚到一起，每天在創(chuàng)作同一部戲，你是角色A，我是角色B，故事大部分都是假的，來(lái)源于作者和編劇的創(chuàng)作，但我們所有人都充滿(mǎn)熱情地把它當(dāng)成真的，調(diào)動(dòng)自己的情緒與情感，把自己作為工具去表達(dá)角色本身……這是一件多么有意思的事情啊。

這是理想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的浪漫，也是從假轉(zhuǎn)真的內(nèi)心信念，更是和無(wú)數(shù)人在一起的志同道合。入行到現(xiàn)在，我依然無(wú)比享受在劇組的日子。

剛開(kāi)始的時(shí)候，我還會(huì)覺(jué)得，一部戲要拍四個(gè)月，好長(zhǎng)啊，但我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，一部戲怎么這么快就拍完了。甚至我還沒(méi)來(lái)得及細(xì)想這件事，時(shí)間在我的身上就變得飛快了。這也是我現(xiàn)在對(duì)待每部戲都更加珍惜的原因，因?yàn)檎嬲M(jìn)入創(chuàng)作的日子，永遠(yuǎn)快樂(lè)又短暫。

今年《叛逆者》播得還不錯(cuò)，我身邊的朋友、同學(xué)、合作伙伴都有在看，最開(kāi)心的是，當(dāng)時(shí)我在武漢拍戲，一個(gè)老大爺從我身邊走過(guò)去的時(shí)候，用武漢話喊了我一聲：“林楠笙?！蔽沂俏錆h人，聽(tīng)到大爺用家鄉(xiāng)話喊我的角色名，說(shuō)內(nèi)心沒(méi)有愉悅與自得，是假的。

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圍裹式大衣和MONOGRAM 植絨襯衫均為L(zhǎng)ouis Vuitton

大爺還一本正經(jīng)地跟我說(shuō)，你現(xiàn)在長(zhǎng)得沒(méi)有林楠笙好看啊。

大爺說(shuō)得對(duì)，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)的造型跟林楠笙有些差別，我正在拍下一部戲，但看戲的人們卻留在另一個(gè)時(shí)空，我和大爺相遇了，共同回味的都是關(guān)于“林楠笙”的故事。這是演員與觀眾的時(shí)間錯(cuò)位，在我眼里也是更清醒的觀察方式。

我拍完那個(gè)角色，殺青后，就已經(jīng)在努力走出去了。可能那些角色都在我身上留下了一部分印記，我沒(méi)有板正地思考過(guò)，也沒(méi)有刻意去總結(jié)。在我看來(lái)，我從來(lái)都未曾擁有飾演過(guò)的角色的解釋權(quán)，它并不屬于我，它屬于它的作者、屬于它的讀者、屬于它的觀眾。

我們的關(guān)系，更像是旅途當(dāng)中遇到的朋友。我在一個(gè)規(guī)定情境里面，遇到了原本人生不會(huì)遇到的人，這一段時(shí)間我們共同經(jīng)歷事情，產(chǎn)生情感，但是這始終是個(gè)規(guī)定情境，我們彼此終將分開(kāi)。分開(kāi)之后，我每次回想到那個(gè)地方的時(shí)候，都會(huì)想起有這么個(gè)人，我們一起共度了一段時(shí)光。

當(dāng)然了，想要盡快從“林楠笙”那里走出去的另外一個(gè)原因，是真的有些壓抑和難過(guò)。在片中我不停地把戰(zhàn)友和朋友一個(gè)個(gè)送走，那種心境，還是封存起來(lái)比較好。

絕不能成為別人口中的你

我不是第一次聽(tīng)到，“《xxx》是朱一龍的轉(zhuǎn)型之作”這種話了。今年播《叛逆者》的時(shí)候聽(tīng)到過(guò)，可能《峰爆》上映也有人會(huì)這么說(shuō)，但我從來(lái)都不相信這些。

當(dāng)演員這些年，我自覺(jué)不是一個(gè)天賦型選手，最多算是頗合一些觀眾的眼緣。剛開(kāi)始演戲的時(shí)候，也總是憋著一股勁兒，在乎自己的每一場(chǎng)戲，想要把所有的“實(shí)力”和“演技”都調(diào)動(dòng)出來(lái)，最好能一條過(guò)。

但現(xiàn)在的我變得松弛了很多，我不再有那種如臨大敵的感覺(jué)，也不會(huì)害怕自己在鏡頭前犯錯(cuò)誤，因?yàn)榉稿e(cuò)誤真的在所難免，那不會(huì)變成一個(gè)非黑即白的審判書(shū)。在這種松弛的狀態(tài)下，反而容易發(fā)揮得更好。這就要求我自己，既不過(guò)分在意質(zhì)疑的聲音，也要自我警惕贊揚(yáng)的聲音。

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觀眾喜歡看我的戲，其實(shí)就已經(jīng)足夠了。至于類(lèi)似演技炸裂這樣的評(píng)價(jià)，其實(shí)是觀眾在表達(dá)對(duì)我的認(rèn)可，但我自己不能當(dāng)真，我覺(jué)得一個(gè)好的演員，應(yīng)該是當(dāng)你在看整部電影的時(shí)候，你不會(huì)覺(jué)得他的演技，對(duì)你來(lái)說(shuō)有特別大的影響。觀看者不會(huì)產(chǎn)生：哇，演得真好，這種情緒。因?yàn)橐坏┻@么想，就已經(jīng)是在人物之外了。

我在看一些很好的演員表演的時(shí)候，從不會(huì)有這樣的感覺(jué)。但是等看完之后再去回想中間的細(xì)節(jié)，我會(huì)發(fā)現(xiàn)他處理得那么高級(jí)，花了如此之多的小心思在里面。但這所有的一切，都不會(huì)讓你在第一次看的時(shí)候有所察覺(jué)。

比如我學(xué)表演后，看戴·劉易斯演的《血色將至》第一遍根本沒(méi)看出來(lái)是他，看完之后看演員表，發(fā)現(xiàn)竟然是他。這種回過(guò)頭來(lái)的驚異感，比當(dāng)下的“他演得真好”要更實(shí)在。好的表演是一把刀，同時(shí)配著一副刀鞘。

另外一個(gè)有趣的點(diǎn)是，我好像過(guò)了想要“追求一些極致的藝術(shù)表達(dá)”的階段了。我上大學(xué)的時(shí)候，同學(xué)們都很喜歡去挑戰(zhàn)一些特別極致的角色，比如演一些反派，或者生活中不常見(jiàn)的人，大家都覺(jué)得，好像這樣特別能夠體現(xiàn)表演的內(nèi)核。

但我現(xiàn)在完全沒(méi)這個(gè)想法了。因?yàn)槟阊菀欢螘r(shí)間之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，平淡的角色是最難演的。他們沒(méi)有參照，離生活非常近，基本上你演成什么樣，他就是什么樣，并且需要跟目之所及的身邊人有真實(shí)的相似之處，才能令人信服。

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這可能也是我這么多年來(lái)，和導(dǎo)演、制片人、創(chuàng)作者們，彼此溝通，互相影響后產(chǎn)生的一個(gè)觀點(diǎn)。我不再去刻意尋求突破了，也不想拍一些讓人一看就覺(jué)得“演技炸裂”的角色，你心里很清楚，那是不夠好的。當(dāng)然了，也可能過(guò)兩年我又想去挑戰(zhàn)一些極致的人物，也說(shuō)不定，但當(dāng)下的我不想去拍拍過(guò)的類(lèi)型，也不想活在大家夸贊的影子里，按照鮮花的路線計(jì)劃自己的旅程。

不知道能不能這么說(shuō)，我也算是一個(gè)“過(guò)來(lái)人”了，我覺(jué)得真的不要被大家的評(píng)論所裹挾。比如說(shuō)某個(gè)演員是偶像派、實(shí)力派，說(shuō)某部作品是他的轉(zhuǎn)型之作，說(shuō)他是某某某的接班人，或者下一步他需要做什么改變……這都是大家的評(píng)論。

大家會(huì)評(píng)論你是小鮮肉，或者你有演技，或者你沒(méi)演技，或者你是靠運(yùn)氣，我覺(jué)得都沒(méi)所謂，大家擁有評(píng)價(jià)的自由，但是對(duì)于演員自己，你千萬(wàn)不能去相信這件事情。你只需要問(wèn)自己，你想做什么，你在表演上有什么進(jìn)步，是不是真的想給觀眾呈現(xiàn)好的作品，這才是重要的事。

坦白講，現(xiàn)在大家對(duì)我的評(píng)論都不太能影響到我了。雖然有時(shí)我也會(huì)在微博搜索自己的作品和自己的名字，看到大家的反饋也會(huì)很開(kāi)心，但那種成就感的時(shí)效性還是偏短，更穩(wěn)固的愉悅來(lái)自我對(duì)自己接下來(lái)的堅(jiān)定。

現(xiàn)在的我，不管是身體，還是心態(tài)，我覺(jué)得都是最好的時(shí)候。趁著最好的時(shí)候，一部部戲拍下去，才是正經(jīng)事。而對(duì)于所有喧囂的聲音，我選擇關(guān)閉耳朵，睜開(kāi)眼睛。