意大利文藝復興初期造園藝術思潮研究

龐巍

摘 要：中世紀時期，意大利開始在地中海的海上運輸業(yè)中嶄露頭角。隨著與東方各國貿易往來的開展，意大利的各個城邦日趨繁榮，這促使地方的中產階級，尤其是商賈們愈發(fā)富裕起來。在這種形勢下，借助復興古希臘、羅馬文化，意大利人民開啟了文藝復興時代，而這一時期的造園藝術風格也發(fā)生了極大的變化，其特征深刻影響了后世以及同一時期歐洲各國園林的建造。對阿爾伯蒂的庭院設想進行分析，闡述典型別墅的沿革與現狀，以充分了解文藝復興初期的造園藝術，為新時期園林建造提供不一樣的思路。

關鍵詞：意大利園林;文藝復興初期;造園藝術

佛羅倫薩被譽為文藝復興的發(fā)祥地，早在14世紀初期，這座以羊毛和紡織業(yè)為主的城市就已繁榮起來。在以佛羅倫薩為中心的托斯卡納一帶，新興資產階級陣營不斷壯大，在他們之中，美第奇家族更是脫穎而出。美第奇家族中的科西莫·迪·喬凡尼·德·美第奇和他的孫子洛倫佐·德·美第奇尤其對藝術情有獨鐘，他們將眾多著名的學者和藝術家聚集在一起探討科學藝術問題。此后，美第奇家族又相繼出現了許多酷愛并保護藝術的人。在15世紀，佛羅倫薩一躍成為學者、文人、美術家們的活動中心。

在受到美第奇家族庇護的學者、藝術家中，涌現出不少倡導文藝復興運動的人文主義者。人文主義者主張把人從神這一絕對權威的束縛中解救出來，使他們獲得自由。不僅如此，人文主義者們還發(fā)現了大自然的多姿多彩和觀察大自然的正確方法，倡導欣賞大自然本身的美，喚起人們的田園情趣。而想要滿足這種田園情趣，人們自然而然地需要別墅生活。

佛羅倫薩風景宜人，土地肥沃，正是滿足田園生活情趣的絕妙場所。因此，在這種思潮的影響下，富裕的城市居民們積極參與別墅建設，一幢幢別墅拔地而起。同時，相關的園藝著作不斷問世。早在13世紀末，克累森茲所著的Opus Ruralium Commodorum就將庭院分為上、中、下三等，并就這三等庭院提出了各種設計方案，其中，王公貴族等上層階級的庭院更是他論述的重點。他指出：首先這類庭院面積以20英畝（80.9371平方千米）為宜，四周圍墻，在庭院的南面設置美麗的宮殿，構成一個有花園、果園、魚池的舒適居住環(huán)境。在庭院設計指南類書籍寥若晨星的當時，該書在向人們灌輸田園情趣方面具有不容低估的作用。

在佛羅倫薩，竭力培植人文主義思想的三大文豪——但丁、彼特拉克、薄伽丘，對庭院都有著非同尋常的愛好。人文主義運動先驅彼特拉克也是著名的庭院鑒賞家，他不但在法國的方丹-德沃克呂斯有別墅，而且別墅中還建有阿波羅庭院和巴克斯庭院。阿波羅庭院寄托著他對天空山川的冥想;巴克斯庭院則容他在其中安享晚年。總之，這是兩個洋溢著詩人氣質的庭院。薄伽丘在其成名作《十日談》中詳細描述了佛羅倫薩丘陵地帶的鄉(xiāng)間別墅的華麗景致，如實反映了當時以此為人生舞臺的佛羅倫薩人的快樂別墅生活。他在《十日談》中描寫的別墅都是真實存在、有據可考的，這些別墅就位于他的住所附近。

在14世紀，三大文豪向人們暢敘了舒適宜人的別墅歡樂生活。到15世紀，建筑師阿爾伯蒂在Del Govomo della Familia一書中贊美了別墅生活，贊美了西塞羅、賀拉斯、小普林尼等人的生活。在1434年出版的De Architectura中，阿爾伯蒂還論述了他理想中的庭院。

一、阿爾伯蒂的庭院設想

用直線將一個正方形庭院分為幾個部分，并在這些區(qū)域內植以草坪，將黃楊、夾竹桃及月桂樹修剪成長方形密生團狀，并將其圍植在草坪邊緣;樹木不論是一行還是三行，均需種成直線形;在園路的盡端，將月桂樹、西洋杉、杜松編織成古典優(yōu)雅的涼亭;沿園路而建的平頂綠廊支撐在爬滿藤蔓的圓石柱上，在園路中灑下一片綠蔭;在園路上用石頭或陶制花瓶點綴庭院;在花壇中用種植的黃楊樹拼寫出主人的名字;每隔一定距離就將樹籬修剪成壁龕狀，并在其內安放雕塑品，下置大理石坐凳;在中央園路的相交處建造月桂樹造型的祈禱堂;祈禱堂附近設迷園，旁邊建造纏繞著大馬士革草、玫瑰藤蔓的拱形綠廊;在流水潺潺的山腰用凝灰?guī)r筑造洞窟，并在洞窟對面設置魚池、草地、果園、菜園。

上述的阿爾伯蒂的庭院設想在許多方面都是以小普林尼的兩個古羅馬別墅庭院為藍本，不過其中也含有一些前所未有的觀點。秘園（Giardino Segreto）是第一個將阿爾伯蒂的設想變?yōu)楝F實的庭院，這種庭院風格顯然在后來的意大利庭院建造中被沿襲下來。除了對局部的構思之外，阿爾伯蒂還把庭院與建筑物設計成密切相關的整體。阿爾伯蒂為佛羅倫薩富翁貝納多·魯切萊設計的夸拉基別墅庭院就是對自己設計理論的實踐典范。由于阿爾伯蒂堅持認為建筑師只是設計師而非施工人員，因此他只參與了這個別墅的設計工作。

二、典型別墅的沿革與現狀

阿爾伯蒂在著作中提出了具體的造園方針，這對庭院的蓬勃發(fā)展產生了巨大的促進作用。隨著大量庭院的建造，別墅的建筑風格逐漸轉向豪華，下面簡要介紹三大經典別墅建筑。

（一）卡雷吉別墅（Careggi）

這是美第奇家族中最古老的一座別墅，它位于佛羅倫薩西北2英里（3.2187千米）處。卡雷吉的鄉(xiāng)村別墅是洛倫佐在1417年購買的，并由米開羅佐為科西莫進行擴建。據說這座別墅深得洛倫佐·德·美第奇的喜愛。別墅內建筑物的開窗極小，其上有鋸齒形墻壁，具有中世紀城堡的外觀。除了敞廊之外，卡雷吉別墅全然不見文藝復興的建筑特征。別墅雖然被建在平坦地帶，但由于布置巧妙，從這里仍可將托斯卡納一帶的美麗景色盡收眼底。庭院自建成后經歷了數個世紀的滄桑，只有栽植的植物發(fā)生了變化，其他主要特征依然如故。該別墅的主庭院在建筑物正前方，并封閉在高大的鋸齒形墻內。主庭院內栽植的植物與夸拉基別墅相似，建有綠廊，其余各處植有果樹，當然還栽種著黃楊樹，建有內設坐凳的園亭，亭外還設有坐凳。

（二）卡法吉奧羅別墅（Villa de Cafaggiolo）

該別墅位于佛羅倫薩市北18英里（28.9682千米）的亞平寧山脈的分支穆格羅山谷間，與卡雷吉別墅一樣，也是由米開羅佐奉柯西莫之命設計建造而成的。該別墅已不再采用15世紀前半葉的建筑式樣，而是選擇了帶壕溝和吊橋的城堡式建筑風格。19世紀，該別墅被改建并拆除了壕溝與吊橋，不過通過一些當時的繪畫作品，仍可看出該別墅外觀以及庭院內部土地分配的情況。別墅的主庭院位于城堡的后方，取圍墻環(huán)抱的規(guī)則式。在長長的園路盡端設有漂亮的庭院建筑，牲畜圈及其他附屬建筑都并列在城堡的東側，現在它們仍位于外墻的外側。從古畫上看可以清楚地知道，這個庭院及其四周的田園面貌幾乎沒有被改變。透過這座別墅的窗戶還可以眺望到當時屬于美第奇家族的領地。

（三）費索勒的美第奇別墅（V.Medici at Fiesole）

這座別墅（圖1）是在15世紀中葉由米開羅佐建造的，它位于費索勒山丘的斜坡上，現在已被改為巴洛克式建筑，故很難從中看到15世紀的建筑風貌。諾曼·牛頓贊揚了米開羅佐的才華，并對這座別墅的重要性做了如下的論述。

“美第奇別墅的最大特點是它的位置選擇。別墅被大膽置于面對費索勒山頂正下方的陡坡上，視野所及方圓數英里的廣闊全景盡被納入別墅之中。這座別墅或許并不能使那些希望看到完美無缺建筑細部的人們心滿意足，但其價值卻會得到獨具慧眼的人們的賞識，其中的一些處理手法大膽有序，建筑構造簡潔。這個佳作成為后來的意大利最人工化的華麗別墅的設計基礎。這座別墅雖沒有豪華的裝飾，但展現出了杰出的設計思想。它說明只要是接近完美的造園工程，為人們提供的觀覽范圍就絕不會僅僅囿于它所擁有的那片場地，而是將其周圍景觀的全部或最為精彩的小景作為自身構造的一部分”。

正如對上述諸庭院進行考察了解到的那樣，文藝復興初期的庭院因模仿古羅馬別墅樣式而帶有古代特征，但從它的建筑物及細部處理上又可見到中世紀別墅的特征，其位置的選擇、場地劃分的技巧則又展現了文藝復興時期建筑的獨到之處。作為一種過渡時期的建筑樣式，其建筑風格尚未定型是理所當然的，這在15世紀表現得尤為明顯。直到15世紀末，文藝復興時期的建筑風格才逐漸被確立。文藝復興初期的人們出于對植物本身的興趣在院中栽培各類植物，更進一步地說，這一時期的人們并不將植物作為造園的材料，而是從園藝的角度來觀賞、利用植物，這就是文藝復興初期造園最為顯著的特征。

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作者單位：

浙江同濟科技職業(yè)學院藝術系