巖彩風(fēng)格在動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究
——以動(dòng)畫(huà)《駁》為例

譚媛雅 韋 韞 鄭月明

（長(zhǎng)沙學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙410000）

一、巖彩藝術(shù)的繪畫(huà)風(fēng)格

巖彩藝術(shù)千年以來(lái)成為世界上寶貴的美術(shù)遺產(chǎn)和文化遺產(chǎn)，但“巖彩”這一名詞直到九十年代初才由中央美術(shù)學(xué)院的胡明哲先生所提出。巖彩畫(huà)是用五彩的巖石研磨成粉狀，以調(diào)和的膠質(zhì)為媒介，繪制在各式材料上的作品。以天然礦石顏料中閃爍的自然光彩加上飄逸靈動(dòng)的造型熠熠生輝，繪畫(huà)時(shí)將色料與媒介混合，層層疊加形成畫(huà)面，注重色彩語(yǔ)言的運(yùn)用、強(qiáng)調(diào)肌理材質(zhì)的表現(xiàn),創(chuàng)作手法多種多樣。注重材料與技藝相融合，形、色、肌理有機(jī)統(tǒng)一。巖彩畫(huà)模糊了“繪畫(huà)”與“制作”的界限，超越了傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)，似“畫(huà)”非“畫(huà)”，極大地豐富了當(dāng)今視覺(jué)藝術(shù)的內(nèi)涵。

在造型上，巖彩風(fēng)格講究運(yùn)用線(xiàn)的粗細(xì)、轉(zhuǎn)折與變化。其線(xiàn)條或纖細(xì)柔美，或剛硬雄強(qiáng)，使畫(huà)面形成一種極具裝飾性的審美趣味。然而更多的巖彩風(fēng)格在造型時(shí)，擯棄使用明顯的線(xiàn)條勾勒輪廓，運(yùn)用色塊來(lái)造型、傳意，注重畫(huà)面色彩的明度、純度、色相、色彩冷暖的變化，達(dá)到一種朦朧、石色相印的效果，給觀賞者更加廣闊的藝術(shù)想象空間。

巖彩風(fēng)格與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的結(jié)合早有先例，由上海美術(shù)電影制片廠出品的動(dòng)畫(huà)作品《九色鹿》，劇本根據(jù)敦煌壁畫(huà)《鹿王本生》故事改編，講述了一個(gè)善惡有報(bào)、信義至上的故事。以巖彩風(fēng)格表現(xiàn)畫(huà)面，將傳統(tǒng)藝術(shù)用動(dòng)畫(huà)的形式進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，取得了極大的成功，也讓越來(lái)越多的年輕人了解、喜歡上巖彩風(fēng)格。所以探究巖彩風(fēng)格在動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，對(duì)于傳承、發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化、藝術(shù)顯得尤為必要。

二、巖彩風(fēng)格在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

動(dòng)畫(huà)《駁》以《山海經(jīng)·西山經(jīng)》為劇本藍(lán)圖，突出地塑造駁將人性貪欲惡念所化的虎豹惡獸消滅殆盡，成功阻止了災(zāi)難的發(fā)生，為一方百姓帶來(lái)和平的故事。

（一）巖彩風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)

一部好的動(dòng)畫(huà)作品，優(yōu)秀的角色形象塑造是不可或缺的。動(dòng)畫(huà)《駁》中，主角駁的形象來(lái)源于中國(guó)先秦時(shí)期的神話(huà)古籍《山海經(jīng)》中的描述：“中曲之山，有獸焉，其狀如馬而白身黑尾，一角，虎牙爪，音如鼓音，其名曰駁。”借鑒敦煌莫高窟壁畫(huà)中鹿王的造型——全身潔白以彩色花紋裝飾，動(dòng)態(tài)和神情也與壁畫(huà)中的形象保持一致。將現(xiàn)實(shí)中馬的造型進(jìn)行提煉，嫁接上老虎的爪子、龍的犄角。以簡(jiǎn)單的線(xiàn)條將形體概括，身體上以簡(jiǎn)化的中國(guó)傳統(tǒng)紋樣作為裝飾，讓駁帶有一絲的神秘色彩（如圖1所示）。

圖1 動(dòng)畫(huà)《駁》造型設(shè)定（筆者繪制）

大臣與太監(jiān)在故事框架中承擔(dān)著背景人物的作用，用來(lái)側(cè)面烘托推動(dòng)劇情的發(fā)展。傳統(tǒng)的巖彩風(fēng)格的造型是以意象造型，講究“以形寫(xiě)神”，不像西方古典繪畫(huà)那樣重視造型的寫(xiě)實(shí)，也不追求純粹的主觀抽象。所以在繪制時(shí)，將角色的形象設(shè)計(jì)用幾何形組合、曲線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)大致輪廓，將整體造型平面、簡(jiǎn)潔化。在服裝上加入了一些簡(jiǎn)單的紋樣進(jìn)行裝飾，以及表現(xiàn)角色身份的拂塵等道具，這些細(xì)節(jié)既豐富了造型元素，又使整體角色造型不失其本身特征（如圖2所示）。

圖2 動(dòng)畫(huà)《駁》造型設(shè)定（筆者繪制）

（二）巖彩風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)

場(chǎng)景設(shè)計(jì)作為動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的重要內(nèi)容，能夠襯托動(dòng)畫(huà)故事的氣氛，并營(yíng)造一種意境，提高動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)觀賞性。用巖彩風(fēng)格進(jìn)行動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景氣氛的渲染，是場(chǎng)景造型風(fēng)格的一種新嘗試。巖彩畫(huà)選用不同顏色、顆粒的純天然礦物色重復(fù)疊加產(chǎn)生，使整體具備一種朦朧的美感。石色層層疊加，呈現(xiàn)出肌理和班駁的做舊效果。動(dòng)畫(huà)《駁》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，利用電腦軟件中的金箔筆刷、疊加素材紋理的不同，來(lái)表現(xiàn)巖彩顏色的顆粒大小區(qū)別。最后再通過(guò)降低色彩的透明度，將紋理、色彩、筆刷層層疊加的方式，打破傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的造型方法，用色塊構(gòu)形，以神傳型，營(yíng)造出若隱若現(xiàn)的氛圍（如圖3所示）。

圖3 動(dòng)畫(huà)《駁》場(chǎng)景設(shè)計(jì)（筆者繪制）

（三）巖彩風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)色彩設(shè)計(jì)

在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩能夠提高視覺(jué)傳達(dá)的有效性和藝術(shù)性。在色彩搭配上，動(dòng)畫(huà)《駁》參考了以巖彩風(fēng)格為代表的敦煌壁畫(huà)，選取礦石中自然的靛藍(lán)色和石青、石綠以及土紅色、白色、黃色，通過(guò)色彩不同明度、純度的對(duì)比，互相襯托，色彩富麗的同時(shí)，極具統(tǒng)一。

主角駁的配色上，沿用了《山海經(jīng)》中對(duì)于駁的色彩描述，以黑白為其主色調(diào)來(lái)表現(xiàn)，輔色調(diào)以源自礦石色彩的赭石色。繪制技巧上，以平涂的方式填色，使整個(gè)造型簡(jiǎn)潔而富有裝飾性，與巖彩畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格更統(tǒng)一（如圖4所示）。

圖4 動(dòng)畫(huà)《駁》色彩搭配（筆者繪制）

在場(chǎng)景配色上，選取對(duì)比強(qiáng)烈的紅、藍(lán)為主色調(diào)進(jìn)行繪制。在保持色調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，增加一些調(diào)和明度、純度的黃、白色豐富畫(huà)面。把握畫(huà)面的冷暖關(guān)系，明暗變化。亮部以金色點(diǎn)綴，在金箔紋理的襯托下使得整體畫(huà)面夢(mèng)幻華麗，烘托出優(yōu)美、神秘的氣氛（如圖5所示）。

圖5 動(dòng)畫(huà)《駁》色彩搭配（筆者繪制）

三、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)憑借著傳統(tǒng)藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合的先天優(yōu)勢(shì)，使巖彩畫(huà)沖破傳統(tǒng)繪畫(huà)的局限性和審美趣味的束縛，適應(yīng)代審美及社會(huì)需求，拓展其應(yīng)用領(lǐng)域。巖彩風(fēng)格也應(yīng)該不斷地創(chuàng)新，變革，與新材料，新技術(shù)結(jié)合應(yīng)用。利用電腦軟件技術(shù)繪制、調(diào)整出巖彩畫(huà)風(fēng)格的效果，使其適用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的需求，賦予了動(dòng)畫(huà)作品新的思想內(nèi)涵。同時(shí)也給動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者提供了更多的設(shè)計(jì)思路，也使畫(huà)面有了更多的可能性。