中國傳統門神畫與現代設計元素的融合

廖景文 柳 林

（湖北工業大學 藝術設計學院，湖北 武漢430068）

一、緒論

（一）研究目的

中國傳統門神畫是由古到今一直傳承的一種藝術形象與形式，從各朝各代不同形式不同風格的發展情況來看，反映了不同時期當時社會不同的經濟、政治與文化，反映了人們在不同朝代下的生活作風的變化趨勢。也不斷的形成了頗具名族特色的造型藝術與色彩藝術，是中華民族文化博大精深的象征之一，體現了中國民眾渴望吉祥如意、破邪驅災的美好向往。以現代設計元素為平臺，為其注入新鮮的活力與血液，不斷的推陳出新，適應現代人的生活，融入現代人的生活方式之中，使門神畫這一中國傳統文化能夠更好的傳承。

（二）門神畫的傳承與當下

在前文已經提到過，門神畫歷史悠久，最遠能夠追溯到遠古時期。在各朝各代不斷的發展中，逐漸形成了自己獨特的表現形式。門戶在古人的心中有著非常重要的地位，認為門戶是自己的家與外界萬物聯系的一種界線，所以門神在古人的心中也有著相當重要的地位，慢慢形成了春節貼門神畫這一流傳至今的習俗。②表達了渴望吉祥如意、破邪驅災的美好愿想。在科技高速發展、人類文明不斷進步的今天。現代人的生活環境以及觀念認知與前人發生了很大的改變，但是前人重視門戶的觀點在現代人的生活中依然在傳承，依舊把家看的無比重要。例如春節中國人家家戶戶貼春聯、貼福字就是很好的對古人這一觀念的傳承。但是門神畫這種最富藝術感的表現形式卻在時代的發展中逐漸掉隊。相反，以書法為基礎表現形式的的春聯煥發著蓬勃的生機。①

在科技飛速發展和互聯網時代下的今天，人們認識認知傳統藝術形式的途徑與方法變得多種多樣。傳統載體下的藝術形式受到了來自互聯網的很大沖擊，門神畫這種以平面為載體的藝術更是首當其沖。人們有了更廣闊的視野，不僅是國內的，很輕松也能學習到國外的藝術文化。所以在這種大的環境之下，門神畫要借助于現代人們喜聞樂見的設計元素，設計是與人們的生活息息相關，通過現代設計元素與門神畫的相互融合，從而不斷的推陳出新，在現代人的生活中得到新的活力。

（三）門神畫的藝術特征

任何一種民間的傳統藝術在時間的推移下和傳承中，都會形成別具一格、各具特色的風格與形式，這種獨特的藝術風格與形式是其在不斷傳承中的重中之重，不能因為為了適應現代生活而盲目創新，從而失去其根基和根本特征。推陳出新是必要的，是沒有任何錯誤的，但是需要在門神畫自身的風格特征與形式的基礎上不斷的創新。門神畫給予人第一眼的視覺印象以及視覺沖擊主要體現在其獨特的造型藝術與色彩藝術等方面，需要在現代設計元素中提煉與其相適應的特稱，從而進行融合。

二、中國傳統門神畫的藝術特點

（一）從造型藝術來看

門神是保護家、守護家、辟邪造福的神仙。所以在一定的程度上來講，要顯得威武霸氣，身材高達魁梧。人物的造型動作顯得非常夸張，身材長度方面通常我們所看到的門神一般是四個頭長度或者五個頭長度，突出了頭部的比例從而顯得身子短。整體輪廓與四肢無明顯的區分，顯得渾然一體。因為頭部突出，所以人物注重于頭部的塑造，特別是五官方面，且配以長須鬢發。身上通常都有環繞在身體周圍的飄帶，背上身背背旗。在體現門神整體威武霸氣的同時，也不失去一點點漂移的靈動。人物的整體輪廓通常只有手部與頭部是完全裸露出來，未帶一點點的修飾，身上其它部位則有花紋或色塊式的盔甲覆蓋，各部位的顏色、色塊形狀以及疏密都不太一樣，整體上顯得人物富有節奏感變化，具有視覺上的沖擊力。③

（二）從色彩和構圖藝術上來看

在門神畫最為突出的色彩元素中，顯著的東方色彩無疑是這些里面最為突出和明顯的。和西方繪畫中常見的古典色彩以及現在時下非常流行的高級灰顏色不同的是。門神畫整體顏色上的對比非常強烈和突出，常用一些對比色，例如紅綠對比色，黃紫對比色等。門神有著不同的類型，所以在色彩上的搭配有著明顯的區別。通常來說武門神的顏色明度以及純度都非常高，顯得硬朗堅韌，突出武門神威武霸氣的整體特征。而福神等一些門神則在用色上與武門神有著明顯的差異，在整體的色調上沒有那么的硬朗，相對來說顯得溫文儒雅和柔和，常用一些比較淺的顏色來作為搭配。

圖1 設計圖

在中國的民俗文化中，飽滿與美感通常都是極為常見的，認為飽滿的構圖是表達美感的一種重要形式。門神畫當然也不例外，無論是武門神還是文門神，或者是童子等這些多人物環繞的這些類型。無一例外的構圖都是非常飽滿的。不同于中國古典山水畫講究留白與虛實結合。門神畫表達的這種飽滿，寓意著家庭的和諧美好。從我們最常見的秦瓊與尉遲恭這一對門神畫來說。人物造型上從上要頂天，從下要立地，從揮舞的雙臂以及站立的雙腳，無不體現著這一點。對稱也是民俗文化中很重要的一點，通常我們所看到的門神都是成對的出現，體現了中國人傳統觀念中的好事成雙，也體現了構圖中的一種平衡感和一點裝飾感。

圖2 設計圖

三、中國傳統門神畫與現代設計文創產品融合發展的構想

（一）簡要概述

現代設計與網絡科技的高速發展，使得人們對于藝術的認識和表達方式相對于以前發生了很大的變化，人們的審美不斷的在發生變化。門神畫作為一種傳統的民俗文化，與大眾的審美息息相關。當然這種民俗文化本身的造型、色彩、構圖美感并沒有消失，而是他的產品依托對于當代的年輕人并沒有多少吸引力與認同。所以對門神畫的定位觀念我們應當作出一些改變。并不只是僅僅作為一種傳統的民間工藝品而為人們所知，應該加強藝術上的語言以及藝術渲染力。所以要借助現代設計這種表現模式，通過插畫的形式表現，以現代人們生活中常見的產品，以一種文創產品的模式來走進現代大眾的生活，從而被現代人不斷的認可和接受。④

（二）在各類產品中的應用

文具類的產品種類日漸繁多，形式多樣。在滿足人們對于文具類產品功能需求的同時，對于產品的外觀以及圖案的要求越來越高。在插畫的表現形式中，同樣也有非常多的中國傳統元素。例如節氣、傳統紋樣以及各地的民俗文化，都可以視覺再設計，作為人們喜聞樂見的圖案糅雜到插畫中演變為圖案加以應用。例如門神畫就加入中國傳統云紋以及水紋的圖案加以在應用，以圖文結合的方式，讓人們能夠更好的理解與接受。

不同時期的招貼都體現了不同時期的人們的生活現狀與社會現狀與文化現狀。插畫能夠將文字與語言更好的以圖案的形式進行傳播。以中國傳統文化作為底蘊、以插畫的形式作為表達的這種形式在當今社會中也越來越廣泛。門神畫作為一種傳統的民俗文化，借用這種模式能夠更好的向大眾傳遞信息，為人們所接受。

盡管時代日新月異，但是中國人對傳統文化的推崇一點也沒有接受。門神這種民俗文化，作為寓意家庭美滿的神明從從根本上來說，是非常受到中國人的歡迎。傳統文化的載體也在不斷的變化，最近部分傳統文化在一些設計師的手上，煥發生機，緊跟時代的潮流。所以，在日常生活用品上的應用顯得格外重要，比如日常生活中常見的文化衫以及家手機殼這些年輕人身邊息息相關的物件，從而使人們更好的接受這類民俗文化。

圖3 產品圖

四、結語

在大力推崇中國傳統民俗文化的同時，門神畫作為其中很重要的組成部分，具有很高的藝術價值和藝術地位。傳統門神畫跟隨時代推陳出新是一段必經之路，與當今潮流緊密的貼合在一起，通過現代設計的插畫體現在文創產品上，在保留本身的藝術造型和色彩以及文化底蘊的同時，從而展現出受到現代大眾喜聞樂見的藝術感染力，使得人們對傳統民俗文化的定向思維發生改變，更好的緊貼時代而傳承。

注釋：

①牟琪.驅邪納福·辭舊迎新——《中國民間門神藝術史話》書評[J].民藝,2018(04):111-112.

②劉瑩.楊柳春風敘年畫 中國美術館藏楊柳青古版年畫精品展巡禮[J].收藏家,2017(04):23-26.

③李潔.門神畫探究──以秦叔寶、敬德為例[J].美與時代(中),2017(02):123-124.

④田玉,劉福格,楊千里,莊一兵.論門神畫在當代藝術形式中的運用[J].藝術科技,2016(12):221.