寫實主義油畫的可持續(xù)生命力探析

胡冬一

（云南大學(xué) 昌新國際藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明650000）

一、前言

經(jīng)過一代代的傳承與創(chuàng)新、庚續(xù)與發(fā)展，近千年來世界油畫藝術(shù)涌現(xiàn)了眾多的“流派”和“主義”，但在這些“流派”和“主義”中，能夠被稱為“繪畫藝術(shù)之林的常青樹”當(dāng)屬寫實主義油畫。自它從十五世紀(jì)正式出現(xiàn)，時至今日長達600多年的時間里，雖然經(jīng)歷過起起伏伏，但屹立不倒、長久不衰、歷久彌新。當(dāng)前有不少學(xué)者都在探究為什么寫實主義油畫能夠經(jīng)久不衰，可謂仁者見仁、智者見智，筆者作為寫實主義油畫的忠實踐行者，通過近幾年的學(xué)習(xí)和粗淺研究，認為寫實主義油畫之所以具有非凡的適應(yīng)性和生命力，關(guān)鍵就在于其深厚的底蘊、完備的體系、豐富的表達。

二、寫實主義油畫傳承了藝術(shù)表達的綜合“基因”

寫實主義油畫，顧名思義，就是用油彩繪畫的技巧本真地還再現(xiàn)所描繪物象的原有面貌。之所講寫實主義油畫具有可持續(xù)的生命力，我認為主要傳承了藝術(shù)表達的綜合“基因”，主要體現(xiàn)在三大元素，即：精美不褪的色彩、精準(zhǔn)造型的具象、精妙入微的技法。

（一）傳承了最為理想的油脂繪畫媒介

寫實主義油畫的第一要素是油畫，沒有油彩就沒有寫實的基礎(chǔ)，所以有學(xué)者講，寫實油畫是伴隨著油畫產(chǎn)生而產(chǎn)生的最早的油畫藝術(shù)表現(xiàn)形式。油畫，顧名思義，即以油為媒介調(diào)制顏料的繪畫。學(xué)術(shù)界普遍認為，油畫作為獨立的畫種至今不過500年歷史。最早的油畫源自于15世紀(jì)以前的蠟畫、蛋彩畫。14世紀(jì)以前的歐洲，人們把蠟和動物的膠質(zhì)混合，調(diào)成不同的顏色作畫，因為蠟必須要加火才能溶解，所以蠟畫繪畫技術(shù)又稱“熾熱畫法”，這種技法因為流程復(fù)雜、作品難以保存，后被逐漸淘汰，但其基礎(chǔ)理念、造型、色彩等對于油畫的產(chǎn)生具有基礎(chǔ)意義。實際上，人們很早就開始嘗試用油調(diào)和染料作畫，現(xiàn)存的最早的記載可以追溯到公元8世紀(jì)的“盧卡抄本”，是用樹脂油調(diào)和顏料作畫。到了12世紀(jì)，僧侶西奧費爾·魯濟羅斯在論文《多樣化的藝術(shù)形式》中，進一步介紹了亞麻油和阿拉伯樹脂油的使用方法。據(jù)史料記載，當(dāng)時的德國科隆畫派已經(jīng)開始有人使用油性顏料，后來公認的油畫發(fā)明者之一的胡伯特·凡·愛克就曾去科隆學(xué)畫。直到15世紀(jì)前后的尼德蘭畫家凡·愛克兄弟成功地掌握了理想的繪畫用油，即找到了一種包括做底在內(nèi)的相對完備的作畫的方法，創(chuàng)作了今天定義的油畫。所以，有專家認為他們最大的功績是在油脂中加入了天然樹脂，使運筆流暢、干燥時間適中。

（二）傳承了科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨途呦蠓椒?/h3>

“寫實”的美在何處，在于它的基礎(chǔ)是真實。素描中被稱為體積和空間，體積也可以稱為三維空間，在畫畫時經(jīng)常提到把背景虛進去，把邊緣線處理好，意思就是畫中所有物體的邊線和背景做到渾然一體，畫面有立體感，空間感。在古代，由于沒有高科技的成象技術(shù)，人們對自我和他物的關(guān)照和關(guān)懷，主要寄托于繪畫的技術(shù)，特別是對人物的繪畫，力求于準(zhǔn)確精美地表達和再現(xiàn)，使得油畫的出現(xiàn)從一開始就更加偏重于寫實，通俗的講，寫實油畫應(yīng)該兼具“畫像”的功能。所以寫實主義油畫堅持了以素描為基礎(chǔ)，將透視法、光影學(xué)、色彩學(xué)、人體解剖學(xué)等運用于創(chuàng)作中，來充分體現(xiàn)空間感、立體感和層次感。這種創(chuàng)作技法創(chuàng)造了一大批經(jīng)久衰的經(jīng)典巨作，而且以人物肖像居多，比如《蒙娜麗莎》、《圣母瑪利亞》、《沉睡的維納斯》等，不勝枚舉。

（三）傳承了豐富多樣的用具技法

寫實主義油畫，除了注重色彩和造型外，其豐富多樣的繪畫工具及用具技法也是一大特點。可以說，是在各類繪畫藝術(shù)中運用工具最多的一門藝術(shù)，在油畫中，寫實主義油畫與抽象主義油畫相比，創(chuàng)作過程最復(fù)雜、運用工具的方法最多，繪畫藝術(shù)中，寫實主義油畫比中國畫運用工具更多，中國畫，除工筆畫創(chuàng)作注重色彩、相對復(fù)雜外，寫意畫基本就是毛筆在宣紙上作畫即可。而寫實主義油畫除了要用鉛筆打底，還各種大小不一的畫筆、調(diào)色刀、畫刀、刮刀及輔助性刀具，在畫法上有“掃、跺、刮、平抹、干筆”等方法。正是因為有各種工具和技法，才使得寫實主義油畫得以完整精準(zhǔn)地表達各種具象，把各種細微的東西反映出來。概括來說，寫實主義油畫具備了型的精準(zhǔn)、神的刻畫和色的持久的綜合元素。

三、寫實主義油畫在藝術(shù)傳承中具有“教科書”的意義

寫實主義油畫一直以來傳達了人文主義思想。在14世紀(jì)的意大利，率先展開了反對封建的文化運動，核心思想上是從以“神”為中心轉(zhuǎn)向到以“人”為中心，主張人們生活的目的是追求生活中的幸福，反對神學(xué)思想，人才是人類生活的主導(dǎo)者和創(chuàng)造者。文藝復(fù)興期間有大量的藝術(shù)家采用寫實的技巧來傳達人文精神。17世紀(jì)的古典主義繪畫，和文藝復(fù)興一樣都以古希臘和古羅馬的藝術(shù)風(fēng)格為原型，強調(diào)理性而輕視情感表達，重視素描和畫面的色調(diào)，對畫面中人物造型和線條表達十分嚴(yán)謹(jǐn)。對后來的學(xué)院派繪畫教學(xué)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。寫實主義油畫之所以成為世界油畫的重要組成部分，甚至可以說是主體和核心，經(jīng)過古典主義和新古典主義的形成和發(fā)展過程中，形成一種系統(tǒng)的理論并作為教學(xué)的基本方法。所以，不管抽象主義、現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義、構(gòu)成主義、立體主義，以致于后來出現(xiàn)的超現(xiàn)實主義、未來主義，包括由寫實主義衍生的新寫實主義和超級寫實主義、等等，這些前衛(wèi)藝術(shù)的各個藝術(shù)流派，可以說都是在寫實主義技術(shù)的基礎(chǔ)上派生出來的，都要以寫實為基本功底，如果畫家不會寫實，可能油畫的什么風(fēng)格都把握不了，在藝術(shù)理念和觀念上的創(chuàng)新。也正是因為科學(xué)系統(tǒng)的理論體系和完善的學(xué)院式教育方式，才培養(yǎng)出一批又一批創(chuàng)作人才，才演變了一個又一個創(chuàng)作流派，在我國陳逸飛、靳尚誼、艾軒、楊飛云、王沂東、陳衍寧、冷軍等都是寫實主義油畫的代表人物。可以說，寫實主義是創(chuàng)作之源、流派之母。古典寫實油畫自15世紀(jì)創(chuàng)立，到17世紀(jì)逐步形成系統(tǒng)的理論體系，其素描、造型等普遍被歐洲國家美術(shù)學(xué)院作為教學(xué)大綱和教學(xué)課程，后來已成為美院教學(xué)油畫專業(yè)的主要和必修課程。從現(xiàn)實來看，我國繪畫藝術(shù)教育在高考美術(shù)類招生中，也基本以素描和造型作為考核的重點內(nèi)容，有些重點美術(shù)學(xué)院在校考中甚至把油畫創(chuàng)作為考試內(nèi)容。

筆者在校學(xué)習(xí)期間，導(dǎo)師在教我們油畫創(chuàng)作技法時，都強調(diào)的是寫實的造型和技法，只有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)和運用寫實的技術(shù)，才能從中得到油畫創(chuàng)作的真諦、體會油畫創(chuàng)作的艱辛，油畫并不是三言兩語、三筆五筆就能形成的，需要堅實的基本功。2020年10月，筆者有幸跟隨我國著名油畫家王勝利導(dǎo)師在云南大理寫生一個多月，在寫實油畫創(chuàng)作上享受了教科書班的學(xué)習(xí)。王勝利教授秉承寫實油畫的精髓，長期勤勤懇懇地探索與凝練，逐漸發(fā)展出一種洗練與樸實相結(jié)合的寫實風(fēng)格，創(chuàng)造一批反映民族風(fēng)格的優(yōu)秀寫實油畫作品。深刻表達了白族風(fēng)土人情，堪稱當(dāng)代寫實油畫教學(xué)式創(chuàng)作的典范案例。這也讓我深刻體會到，寫實是一種基本的繪畫手段，我們所有創(chuàng)作的創(chuàng)新創(chuàng)造都要建立在這個基礎(chǔ)上，否則就是空中樓閣。

圖1 拉斐爾《草地上的圣母》木板油畫1506-1507年113×88.5cm

圖2 提香《酒神祭》布面油畫1523-1524年175cm×193cm

四、寫實主義油畫在受眾群體中具有“三高”的特點

（一）具有“高顏質(zhì)”，人們都喜愛看

寫實油畫是具象油畫的一種形式，具象藝術(shù)是相對于抽象藝術(shù)的概念，主要有寫實主義、印象派主義、后印象派主義、表現(xiàn)主義繪畫，可以說寫實主義是藝術(shù)家面對人與自然的真實再現(xiàn)，繪畫者試圖縮小畫布上所要表達的物象和他們視覺中現(xiàn)實生活物象的差距，表達出與實體相似或相近的藝術(shù)形象。所以，寫實油畫其實就是情節(jié)性繪畫，一般都以人物、實物、以及以人物、實物為主體、具有歷史故事情節(jié)、反映現(xiàn)實生產(chǎn)生活的場景來再現(xiàn)原形，畫家們通過關(guān)注當(dāng)時重大的事件，生活場景，或者是對幸福生活的向往，這些都是畫家創(chuàng)作時的靈感來源，而往往這些畫作中要么人物特別逼真、要么刻畫特別生動、要么場景大氣磅礴，非常受人們喜愛。

比如，靳尚誼先生臨摹維米爾最重要的代表作《戴珍珠耳環(huán)的少女》、冷軍的《蒙娜麗莎——關(guān)于微笑的設(shè)計》、楊飛云的《大唐遺韻》、何紅舟和黃發(fā)祥聯(lián)合完成的黨史題材油畫《啟航》，都是精品中的精品，特別是超寫實主義油畫，以幾近與照片一樣的極致創(chuàng)作，非常受到人們的喜愛。

圖3 劉小東《邊界河》布面油畫2019年2500cm×300cm

圖4 劉小東《湯姆，他的家人和他的朋友》布面油畫250cm×300cm 2020年

（二）具有“高受眾”，人們都愿意學(xué)

寫實油畫從它的誕生到發(fā)展，雖然幾經(jīng)沉浮，但一直處于世界繪畫藝術(shù)的中心，雖然出現(xiàn)過這樣的“主義”、那樣的“流派”，但熱衷于寫實主義流派的仍然居多，而且精典作品也是最多的，即便在我國以中國畫、寫意畫為主的環(huán)境下，研習(xí)寫實主義油畫的仍不在少數(shù)。寫實油畫自創(chuàng)立以來，從15世紀(jì)到現(xiàn)在，一直作為世界繪畫的主流，主導(dǎo)和引領(lǐng)著油畫藝術(shù)的發(fā)展。20世紀(jì)，從北京寫實畫派的成立，集中了艾軒、王沂東、陳逸飛等一大批寫實油畫創(chuàng)作精英，一代一代的傳承，以致于目前形成了較為龐大的寫實油畫家隊伍，目前我們無法統(tǒng)計國內(nèi)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作寫實油畫的人數(shù)，但從藝術(shù)教育方面看，這支隊伍仍然在不斷增加，絲毫沒有減少的趨向，這是一個不爭的事實。

（三）具有“高價值”，人們都愿意買

從實際情況看，目前市場一些寫實油畫價格確實虛高，有的甚至高的離譜。而從市場的規(guī)律看，有需求就有價值。寫實油畫雖然與其它繪畫藝術(shù)，沒有高下之分，但它與有些寫意藝術(shù)不同，具有廣泛的受眾性，因為它的真實、樸實、純粹，對于不是搞藝術(shù)的人也看得懂，既有“陽春白雪”的高雅，也符合“下里巴人”的口味，沒有“曲高和寡”之弊。除了有人天價買冷軍的照相式超級寫實油畫，在普通群眾中，大都愿花幾千、甚至幾萬，買那些人物的、風(fēng)景的寫實畫作，這是人們審美意趣大眾化和市場化決定的。

改革開放以來，中國的油畫家結(jié)合了西方思想和中國的傳統(tǒng)文化，逐漸形成了中國新寫實主義油畫。油畫家們的思想在變，風(fēng)格在變，表達的情感在變，但寫實主義的原則沒有變。到現(xiàn)在很多藝術(shù)評論家在討論寫實和抽象的矛盾，它們是相互獨立又相互統(tǒng)一的，抽象的繪畫是從寫實繪畫中提煉出來的。

油畫作品《小朋友們，快來！》是筆者在大理沙溪古鎮(zhèn)采風(fēng)時創(chuàng)作的一幅作品。畫面采用的是具象寫實的表現(xiàn)手法，以木馬的形象作為主體，古樸的古鎮(zhèn)，畫面中的暖色透露出祥和的氛圍。木馬靜置在一戶院子前，仿佛是在等待小朋友的到來。作品不僅隱隱地體現(xiàn)出了大理白族人民悠然自得的生活狀態(tài)，也用寫實的語言圖式展現(xiàn)了人們對物質(zhì)文化生活更高的追求，我們所處的時代是物質(zhì)文化飛速發(fā)展的時代，人們的休閑觀也在與時俱進。

圖5 胡冬一《小朋友們，快來！》布面油畫2020年120×90cm

五、結(jié)語

綜上所述，從三個方面初步分析了寫實油畫的傳承價值、教學(xué)價值、審美價值、市場價值，以求實的態(tài)度把握寫實油畫的發(fā)展規(guī)律和特點，更好地傳承寫實油畫，堅守寫實油畫陣地，并結(jié)合我國實際和民族特點，以開放包容的態(tài)度做好洋為中用、古為今用、今為今用的，為寫實主義油畫在不斷傳承和發(fā)展、迸發(fā)新的生機與活力，創(chuàng)新創(chuàng)造無愧于時代的精品力作而助力加油。