公共空間功能與形式的多元性分析
——以丹下健三設計理念為例

邵國棟，崔婧雨

（杭州師范大學美術學院，浙江 杭州 310018）

0 引言

丹下健三是日本現代派建筑的代表性人物，他善于探索建筑形式，在現代建筑設計中結合日本文化，并利用日本的傳統空間，在空間的研究上有很大成就。

1 丹下健三的設計理念

1.1 建筑空間思想

丹下健三設計了許多日本建筑，他的設計善于把現代建筑和傳統日本建筑相結合，對日本建筑界產生了很大影響。他又提出“功能典型化”的設計理念，給傳統建筑賦予現代主義建筑的理性主義的形式。丹下健三曾說：建筑必須具有引人共鳴的特點，但建筑的基本形態、空間和外表也必有邏輯。創意作品在我們這個時代表現為科技和人文相結合的形態。傳統在其中扮演的角色是催化劑，它促成某種化學反應且不能在成果中被識別。傳統毫無疑問可參與創作，但它自身將不再能成為一種創意。

1.2 “都市軸”理論

1960年，丹下健三提出“都市軸”理論。丹下健三提出的方案策略：通過開放、流動的“城市的核”（具有凝聚人類社會活動的公共空間）構建序列化的尺度和結構化的空間秩序，彌補現代社會冰冷的機械式，實現更親和的空間場所。

丹下健三理論表述單體建筑、城市建筑群和城市空間之間的關系和他們之間秩序的問題。建筑群內部建筑之間的空間關系和建筑群與其他建筑群之間的空間關系緊密相連。他的設計形成不同組織結構圍繞主體的布置。這種設計概念運用于城市規劃與小型建筑群空間的設計。他認為城市是整體，整體和要素之間雖然存在關系，但是重要的是內在組織結構空間之間相互依存，即元素之間相互關聯疊合的關系。建筑也是如此，主體與周圍結構的相互結合能產生各種奇妙的空間組合關系。

1.3 建筑空間的營造

丹下健三認為，建筑空間包括限定性空間和非限定性空間。限定性的空間為特定的空間，例如電梯間、管道空間等；非限定性空間是靈活的空間，兩種空間可互相交融組合。他曾經說過：“沒有空間概念，建筑師不可能把握得住功能的本質?！?/p>

丹下健三將日本傳統文化中的纖弱、巧妙、冷靜看作消極部分，通過粗獷、強烈力度感展現日本的強韌意志，香川縣廳和代代木體育場可感受到丹下健三在建筑中表現出的日本傳統文化意蘊。丹下健三想要通過這樣的手段，把象征性空間運用到城市空間形態的表達上。

2 對博物館進行模塊空間重構

在設計過程中，筆者選用丹下健三的尼斯亞洲藝術博物館為設計原型，對這個建筑嘗試進行空間重構，利用體塊組合、分解等手法進行體塊構想，創造不一樣的空間體驗，分析公共空間功能與形式的多元性。

2.1 模塊變形

嘗試對原建筑的主圓形體塊和半弧形體塊進行提取，分成主體的圓和附屬的弧形體塊，讓附屬體塊與主體體塊形成同心圓的關系。再對弧形體塊進行分割組合，形成3個獨立的單元體塊，但3個獨立的單元體塊又相互融合、碰撞，讓建筑在形態和流線上更加自由。對這3個單元進一步處理，使他們既在流線空間上具有引導作用，又通過流線空間與主體建筑聯系更緊密。

按丹下健三城市序列化的尺度和結構化的空間秩序理論，采用大體快、小體塊和連接這兩個體塊組織的結構，整體建筑通過體塊分割為多個空間，模糊建筑該有的圍合邊界。

2.2 建筑空間

在整體空間上，利用室內外空間進行交錯，模糊了建筑室內外空間，打破具有明顯空間界限的墻體。在一些體塊延長弧形建筑的墻體上開洞和開窗，使視線自由通過，但又有遮擋部分，體現建筑空間形式的模糊性?；⌒螇w與建筑主體形成秩序感，與主體建筑形成呼應，在視覺上又可遮擋主體建筑，起到過渡作用，模糊墻體的流線空間關系，使單一的流線自由且復雜。體塊與體塊之間雖然相互獨立，但加入流線空間使整個建筑更具有整體性。

2.3 建筑與環境

在整個建筑空間立面的處理上，將建筑原有的弧形進行延伸，使原來單調的立面更富有變化（見圖1）。在墻體不同位置進行室內外空間布局，把室外景象通過墻體引入室內，使墻面與環境更好融合。在建筑材料上運用清水混凝土，具有較強的肌理效果，也可更好地與周邊環境進行融合，使建筑概念模糊，把握好建筑與周邊環境的平衡。

圖1 尼斯亞洲藝術博物館鳥瞰效果

3 公共空間功能與形式的多元性

3.1 空間的功能與形式

1）特定空間的功能 建筑功能與形式間有著密切聯系。如學校，由單獨的教室空間和行政辦公空間組合而成，直接由走廊連接空間。又如展覽館，由中央大廳連接3～4個展覽廳。所有特定空間幾乎都有自己的空間組合形式，規定建筑空間特定的使用功能。

2）公共空間自由的功能 筆者在設計中考慮打破空間功能限制，使空間劃分更自由，不再拘束空間特定的使用功能（見圖2）。把若干個獨立的體塊通過某種方式或媒介連接，形成整體空間，彼此相互穿插貫通。整體建筑的功能是展覽館，在整體空間的營造上打破傳統展覽館的大廳與展廳的連接關系，利用墻體的引導進行串聯，使整個空間沒有明顯界限，讓整個空間形成自由的流動的空間。

圖2 尼斯亞洲藝術博物館室內效果

3.2 空間形式的模糊性

1）空間的模糊性概念 日本建筑師黑川紀章提出“灰空間”概念，灰空間是難以確定室內還是室外的空間，這種空間可打破室內外的隔閡，讓建筑體驗更活潑而豐富。這就是內外空間的模糊性，可打破具有明確室內外界限的建筑空間。

2）建筑空間的模糊性 在設計中利用開窗和鏤空處理，鏤空后的墻面起到取景窗的作用，讓室外環境向室內融合，營造豐富的空間感。延長的弧形墻體弱化建筑與周圍環境特有的邊界感。在建筑室內外空間的營造中，并沒有特定的限制空間，削弱整個建筑的體量感。人們可透過建筑形體從一側看到另一側景物，使人們融入整個建筑。這種不確定性的模糊空間給人們提供多種多樣的視覺效果，并產生多樣的空間感受和意猶未盡的模糊體驗。通過整個空間界面的模糊和功能的模糊來表現整個建筑空間的模糊性。

4 結語

以丹下健三的尼斯亞洲藝術博物館建筑為例進行空間重構，了解公共空間的功能與形式。公共建筑空間的功能是自由的，可產生復雜多變的各種空間?？臻g的功能多樣，空間的形式模糊，功能與形式多樣性。模糊的空間形式可讓空間更流暢，打破獨立的建筑形式，讓建筑界面之間具有過渡性，形成相互融合的空間關系。