林惠興／當(dāng)代藝術(shù)沉寂后的爆發(fā)

《人間劇場(chǎng)》

人物與人物不斷重組，以變幻奠測(cè)的燈光作為配置，這里是一個(gè)巨大的劇場(chǎng).一幕幕充滿悲情的人間劇目就散落在這個(gè)“劇場(chǎng)”的各個(gè)角落.上演著邊緣群體的“宏大敘事”。該作品具有原創(chuàng)性，去社會(huì)化、去幸福化、去文化化的這樣三個(gè)特征，在社會(huì)內(nèi)容和人文價(jià)值方面，他的作品是指向未來(lái)的，具有挑戰(zhàn)的性。

人間劇場(chǎng)其實(shí)可以分為人間喜劇和人間悲劇。悲劇部分談到了自由、束縛、愛(ài)情、死亡、歡樂(lè)與痛苦這樣的問(wèn)題，整個(gè)作品是一個(gè)悲喜交加、悲欣交集的狀態(tài)。以具象為主，是一種有意變形，還有一種適度的寫(xiě)實(shí)感，是對(duì)敘事性雕塑的延續(xù)。林惠興的作品形成了一種逃離性，超出了我們正常看到的“人間”的概念，還包括了人間和鬼域、人和幽冥這樣之間的關(guān)系，而不只是在談人間性的問(wèn)題。

林惠興的作品皆通過(guò)強(qiáng)化造型，適度夸張、變形，甚至扭曲的面部表情和肢體語(yǔ)言，直達(dá)人的精神層面。并通過(guò)拓展人物與場(chǎng)景的關(guān)系，不斷向人的內(nèi)在精神和內(nèi)心情感做深度發(fā)掘，傳達(dá)出邊緣人的生存困境、迷茫、痛楚、祈求和期盼，以及在欲望中的痛苦掙扎。而從深層看作品總是透出一種恐懼與不安、無(wú)奈與無(wú)望，流露出創(chuàng)作者對(duì)個(gè)體生命的深切同情和邊緣人群的人道主義關(guān)懷。