激光陶瓷轉印在陶瓷繪畫創作中的運用
——湘軍3《山川記憶》創作談

錢正財

（長沙師范學院，長沙市，230000）

陶瓷藝術有著眾多的表現形式，陶瓷繪畫便是其中之一，從新石器彩陶時期就已經出現，古人用礦物原料在陶盆上進行紋樣繪制，隨著陶瓷技藝的發展，唐朝時期北方的磁州窯已經有了白地黑繪等繪畫裝飾技法的出現，南方的長沙窯更是成為了釉下彩的發源地。元明清時期由于青花工藝、粉彩、斗彩、新彩、淺絳等新的繪畫形式語言出現，陶瓷繪畫語言的豐富性已經達到頂峰。新時期陶瓷藝術家把陶瓷繪畫作為一種創作手段創作了較多優秀的作品。但就從陶瓷繪畫的材料拓展性、實驗性而言，整體而言同質化現象嚴重，基本上停留在祖輩固有的技藝流程、框架語式當中。缺乏對陶瓷繪畫材料媒介的創新。

作為一種新型的高科技工藝——激光陶瓷轉移技術能較快且高清晰度、高精度地輸出所要的圖案，與傳統的絲網印刷相比，具有圖像精度高、色彩準確、不用制版直接出圖、快速便捷等特點，受到了不少企業在研發打樣中的青睞。筆者在藝術教學及藝術創作的過程中，也經常用到此工藝，且見效顯著，其優勢是傳統絲網印刷工藝不可比擬的。基于藝術創作過程中對材料的敏感性與實驗性。經過多次試驗研究，以湘軍3《山川記憶》為例談談創作心得。

1 陶瓷繪畫的概念

陶瓷繪畫有別于一般意義上的繪畫，而是繪畫手段在陶瓷上的一種特殊表現?？琢鶓c先生在《中國陶瓷繪畫藝術史》中，對陶瓷繪畫概念的定義是：“陶瓷繪畫是以陶瓷繪畫工具為主、使用陶瓷繪畫特有的材料在陶瓷立體器皿或瓷板平面上的繪畫表現”。所以陶瓷繪畫是以陶瓷為媒介，以釉料和各類色料作為主要原材料，在瓷板平面或陶瓷立體器型表面，運用線條、色彩、造型等陶瓷繪畫藝術語言，根據一定的形式法則進行表現與構成組合，通過創作構圖、設色選擇和造型等環節，在瓷器表面塑造出生動的藝術形象，來傳達設計理念和精神內涵的藝術形式。表現出陶瓷繪畫藝術的神韻，創作出能傳達獨特的陶瓷藝術底蘊和內涵的藝術品，是火與土的藝術。

2 陶瓷繪畫的藝術現狀

從陶器文明產生開始直至今日都有繪畫裝飾性手法繪制陶罐與瓷罐，原始社會不同文明時期的彩陶上都富有表達寓意的紋樣裝飾圖案，對后世的陶瓷繪畫藝術創作產生了深遠的影響。

然而，隨著人類文明的進展與社會生活水平的提高，現代陶瓷繪畫藝術的表現形式在悄然發生變化，不再僅僅是強調傳統陶瓷繪畫主題所追求的“圖必有意、寓意吉祥”等特征。新時代的陶瓷繪畫是以中國畫表現方式為主流，以據占我國陶瓷繪畫的半壁江山的景德鎮陶瓷產區為例，其中絕大部分為作坊的畫師通過師徒傳承的形式，多為研習中國畫出生，他們以市場效益為主導，通過中國傳統國畫形式來繪制為主，具有創新性圖案裝飾造型的繪畫語言較少。近些年來隨著以景德鎮陶瓷大學為代表的專業陶藝學科的介入，很多具有較強現當代藝術思維、具有陶藝學科背景人士的介入，陶瓷繪畫呈現出多元化、創新化。中國傳統陶瓷繪畫藝術的神韻和意境被大量現代化元素取代，為我國陶瓷藝術的多樣性、生態性發展起到了很好地助推作用。另外在多元文化的沖擊下，藝術創作的跨界趨勢慫恿下，很多有影響力的現當代藝術家與藝術專業院校老師們通過跨界創作的方式，以陶泥與畫筆為介質，創作出現了很多具有思想性、創意性的作品。為中國的傳統繪畫注入一縷清風，潛移默化地為陶瓷繪畫帶來新的活力。隨著國家授予景德鎮“國家陶瓷文化傳承創新試驗區”的政策落地，各種優惠扶持政策相繼出臺，更是掀起了新一輪的“景漂”高潮。大批具有藝術院校背景的國際國內藝術家涌向景德鎮，在充分挖掘傳統陶瓷文化與獨特的中華文化底蘊和內涵基礎上，在當前“大藝術”時代發展背景下，勢必對中國陶瓷藝術的發展與創新、陶瓷繪畫語式的創新提供新的可能。

3 激光陶瓷轉印在陶瓷繪畫的新媒介運用

湘軍4《山川記憶》創作的緣由今年恰逢建黨100周年，作為一名陶瓷藝術創作者，有必要的使命和擔當，在此時間節點通過藝術作品向建黨100周年獻禮。通過何種藝術形式表達主題，一直縈繞在心頭，經過多次材料運用試驗后，決定在筆者全國美展入選作品《千里江山圖》圖式語言的基礎上進行延展性創作——湘軍3《山川記憶》，同時結合激光陶瓷轉印技術，把早期為了新中國的建立英勇斗爭而光榮犧牲的典型性湖湘籍共產黨員作為創作對象。以陶瓷為媒介，從千年長沙銅官窯選取創作原材料，創造出具有創新型的、且有較高藝術水準的綜合繪畫藝術作品。

圖1

湘軍已成為一種獨有的湖湘地域文化符號，其精神特性滲透到多種行業，紛紛扛上湘軍大旗，如動漫湘軍、文化湘軍、出版湘軍等，湘軍已成為湖湘兒女的獨特名片。故此通過湘軍3《山川記憶》的藝術創作，向為了新中國的建立而英勇犧牲的湖湘兒女致敬、向建黨100周年致敬！

創作內容與藝術形式通過文獻史料等形式查閱，進行人物梳理，對典型性人物進行個案分析，在創作上選取有代表性、為新中國的建立立下不朽功勛的典型性湖湘籍共產黨員作為創作對象（如左權 蔡和森 鄧中夏）等進行藝術創作。同時讓人物和革命時期常見的物件結合；具有較強肌理語言的山川地貌與物像結合。構圖上為宮格形式，共計30個單元格，尺寸為130CM*150CM，以綜合繪畫的藝術形式呈現。

4 創作流程

在有較為成熟的創作思路前提下，首先進行前期材料試驗，例如對激光轉印技術即花紙轉印與陶瓷結合，通過烤爐800°高溫燒造后查看圖像在陶瓷上的附著表現力及成像表現力，經過多次反復試驗，花紙影像能很好地在陶瓷表面呈現，且能達到所需效果。

其次借鑒筆者個人符號較強、具有較高創新語言的作品《千里江山圖》，在此基礎上進行圖式符號及呈現方式延伸，具體步驟如下；,運用預設的方框，擇取大小適中的塑料袋平鋪到方框上面，在上面填充陶泥，然后用塑料膜把陶泥完全覆蓋，在此基礎上有序的、有指向性地用手在塑料膜上擠壓，揭開塑料膜后便會發現，陶泥表面呈現出很有韻律的肌理效果，此肌理充滿了很多偶然性，總的概括其呈現肌理效果便是在有序之中充滿無序，在有意之中充滿偶然，這也正是作品的優美性所在。

再次，待方形的陶板干透后進行素燒，進入創作最關鍵的環節，把設計好的花紙通過相關工藝轉移到素燒好的陶板表面，進行除水處理，使其完美地附著在陶板表面，接下來進行下一步烤花工藝環節，出窯后便會發現原來陶板表面附著的紙膜已經不見，所需影像已經及其牢固地與陶板結合。接著按照所設計的方案進行拼圖固組裝與固定，然后在人物及物件的表面進行表面打磨做舊處理，此流程直接關系到作品的成敗，要求有較好的畫面把控能力，例如打磨后要恰到好處地呈現懷舊感、歷史感等。使作品有較高的藝術格調和較好的畫面感。

5 作品的特點

繪畫方式有很強的新穎性、創新性，即以表達創作主題。以銅官陶泥為創作材料，在創作內容上與本人一直在創作的湘軍系列作品進行延續融合，以早期的湖湘籍共產黨員作為創作對象，對湘軍題材進行新的創作。作為創新性長沙窯作品的代表、在筆者壁畫作品《千里江山圖》基礎上，對此作在形式語言及圖式上進行深度拓展。在創作媒介上，有很大的原創性突破，打破了以往陶瓷繪畫對媒介選取的單一性。

在陶瓷繪畫鄰域對陶瓷激光轉印技術突破性運用。利用最新激光陶瓷轉印技術，很好地讓影像圖片與陶板融合，經過打磨抽絲等工藝處理后作品既有影像圖片的痕跡，又有較高的陶藝語言，具有較大的創新性和藝術價值。讓陶瓷繪畫創作呈現新的可能。在創作中首次巧妙地把陶瓷激光轉印技術與陶藝成型技術結合，此作的呈現，對陶瓷繪畫有了新的內涵解讀。

作品具有較好的畫面語言與思想內涵。在陶瓷繪畫中，一般都講究泥、釉、火三者關系的彼此銜接，注重筆墨表現與釉色燒成效果。此作在呈現效果上有別于其它陶瓷繪畫，在于打破其陶瓷繪畫固有路徑，轉而通過對材料的實驗性選取，讓物像和具有陶藝機理效果的陶板很好地融合，具有很強的懷舊感與質樸感。同時物像又如化石般嵌刻在地貌之中，具有封塵與記憶之感、永恒與緬懷之感，很好地烘托創作主題。

6 結束語

在新時代陶瓷藝術創作語境中，強調創作上的情感表達，觀念與思維上的突破，傳統的繼承與創新。強調用新的材料、創新性的工藝、新的創意手段來服務于創作。傳統固有的思維模式、技巧方法等難以承載藝術發展潮流。誠然此作從陶藝創作的維度對陶瓷繪畫語式進行了較大的實驗性嘗試，以建黨100周年作為創作背景，對作者以往作品在創作上進行了較好的擴容與延伸，就呈現效果來看達到了較高的藝術創作水準，具有一定借鑒及參考意義。但在“大藝術”的范疇下，就還顯得單薄與不足，內涵與外延仍需繼續挖掘。