佳作賞評

高文龍 江蘇

主編賞評：

此幅行草書作品采用冊頁形式，單頁章法上作者也很動心思，工具上使用手工打磨鋼筆，印象中很多楷書高手會用打磨鋼筆，蘸顏料書寫，寫行書并不多見。文龍本身就是作家，作品內容為自作詩詞，與大賽提倡自作詩詞投稿十分契合，字法上取法二王與書譜，瀟灑飄逸。鈐印位置也基本合理，有一墨痕條形章位置偏低，如換一方章效果會更好。

自作賦論為書寫內容的作品極罕見，特別是作賦尤難。行草結合的創作也是特別難，兩“難”的組合更難得。這才是真正的書法創作作品，而抄寫別人的內容應是寫字作品。寫自己的內容在創作過程中其流暢度是不一樣的。特別是行草，成竹在胸而書，不會拘泥于技法，被技法所左右，因字賦形，線條變化豐富且自然，加上打磨過的鋼筆，表現力比一般的鋼筆豐富得多，特別是線條的質感，充滿張力！

結字取法二王，用筆還有孫過庭小草的遺韻，字的重心以平穩為主，不做太多的上下欹側，一字之中充滿了矛盾，特別是空間的對比非常美，如“超”字左右之間的留白，“度”字中間的虛，“索”字上中下的相離，“可”字有無之間的變化，“之”字的夸張加上反向拉伸，精妙之處不一一敘述。章法采用上字距小行距大的對比，以小草章法為主，字與字之間連筆鮮有，偶有連者也可三四字均連。中軸線稍有擺動，幅度很小，一頁之中也有長短句變化，縱放的筆畫不甚夸張，作品給人以文靜善變的氣息。適當增加橫勢，可以使部件之間的縱橫對比加強，沖擊力會更好一些。

主編賞評：

這件冊頁作品，洋洋灑灑，頗見功力，立足北碑，上承魏晉，結體多變，盡管硬筆的線條挺拔，但用方筆過多則顯得“剛”有余而“柔”不足，作者用鋼筆在水紋宣上創作，正好把墨的滲化效果補充了“柔美”的因素。其用筆上方圓結合，剛勁、耐看，線條有粗有細，形成了鮮明的對比，點畫安排上見功夫，前后聯系十分緊密，上下筆之間就有明顯的顧盼，又有明顯的揖讓，關系處理得很是和諧統一，在字形上，作者抓住了《元楨墓志》的典型結體方法，如伸展長撇取縱勢，其它撇與捺組合時放平角度，致使字形趨扁。右下長點變短捺，使字的勢態更廣闊。尤其是凸顯了穩重的風格，方扁之形顯得十分莊重大氣，讓人視覺感受非常舒適。格子小的作品底紋宜少、顏色宜淺，這樣字才能更有精神，在字形結構上怎么能更合理？除了臨古帖之外，需要更多的思考與應用。

薛 蔚 吉林

蔡安宇 天津

主編賞評：

該作款式設計上頗具心思，紅色中豎界格，分暗團紋白箋于兩屏，清新鮮明，托于淡黃襯紙之上，古雅之氣躍然眼前。以建安王粲詩入文，仿魏晉小楷之書風，時文時書，可謂人與書同性，書與文合鳴。其作空間疏朗，氣息通達，毫無拘禁生澀之感；字體玉潤珠圓，疏密正欹多變而不失中穩，如“資、歸、實、盡”等字尤為代表，通篇堪為成功之作。秀麗筆的使用，還須指腕配合，以增強線質；個別字結構上須求寬而不溢，上下縱橫有別；章法上，亦上下天地不均勻留白方能氣息流動，亦能呈顯頂天立地之勢。

郝永俊 貴州

主編賞評：

簡單也是美的一種，一種風格到底也算是一種堅持。作品的取法各有喜好，魏晉小楷移置到硬筆書法之中最多，格調高古。用筆較含蓄，重心偏左下，長捺之字重心偏右下，收放的對比幅度較小，字形大小勻稱。創作時應“預想字形”，使字占格盡量居中，而不要偏下。

黃忠善 江蘇

主編賞評：

以王維優美的七言樂府《桃源行》入文，采用整潔大氣的四條屏章法，黑紙白字，清新爽朗，又盡現斑駁滄桑之古韻。正文取法《乙瑛》，融入個人性情，結體規整而靈活，用筆各具形態，變化中不失隸法，堪稱佳作。款下朱白兩方印章鈐蓋協調，但欠于醒目，可在印泥的選用上再做考量。另如“平”“物”“未”等字的豎畫，蓋為表現蒼古而用筆有欠扎實穩定，“水”“來”等字的撇畫收筆有下垂感，須運腕調筆，使整字更具左右開張之勢，若在用筆的細節再做經營，定會妙筆生花，提升一個更高的境界。

隸書的章法大都采用長條格、字距大而行距小，因此，布局時要根據右邊字的造型來確定左邊的變化，形態的長扁、部分筆畫的收放以及穿插等，均講求變化。隸書形態長容易字形松散，往往靠用筆雄渾來補救。

林國香 廣西

主編賞評：

用筆剛勁利落，起收自然，無絲毫造作之感。橫畫尖起圓收，長橫伸展左放，短橫變化角度，或化為點，呼應連貫，撇收捺放與之相應，斜鉤長挺。結字緊密，多出古法，形態端莊秀美，大成小者，大則舒展，空間寬舒，小則精致，茂密靈動。章法上縱有列，重心對齊，字距緊收，上字上插。行距略大，通過單字中橫向伸展性筆畫的橫、撇、捺來拓展空間，使行距空間大小對比，疏密相間，行氣一貫。用筆上注意相同筆畫的角度變化及微小弧度變化來增加生動性，線型上粗細對比可加大，主要體現在行筆的節奏上有快慢的變化，按則慢，提則快。落款稍見擁擠，預計字數和大小不足，可提前在另紙上寫一遍，刪減后正式落款。當然，有硬筆書法專用小印更佳。