作家們的5步寫作心法，讓你的寫作出色又出彩

厚積落葉聽雨聲

NO.01納博科夫的“卡片法”

本·布拉特在《納博科夫最喜歡的詞》中提到：對于文學創(chuàng)作而言，閱讀是了解如何寫作的最好的方法。這是許多偉大作家和寫作課的共識，也是真理。

納博科夫的“卡片讀書法”將閱讀方法與素材積累無縫對接。它不但是一種閱讀方法，也是一種創(chuàng)作方法，和《文心》中提到的“觸發(fā)”有異曲同工之妙。

納博科夫被認為是二十世紀最偉大的作家，才華橫溢。他在一生為數(shù)不多的幾次采訪中，毫不掩飾自己對卡片的熱愛。他說自己的文學創(chuàng)作就像在玩一個游戲，他習慣把所有的素材都積累到卡片上，創(chuàng)作的時候再把卡片像拼圖一樣拼接起來。納博科夫的寫作秘密就像他鉆研蝴蝶一樣，認真打磨，將自己的才華與心力壓縮到一張小小的卡片上，讓卡片形成最小單元的作品。所以納博科夫的文章字字珠璣，引人入勝。

最新的實驗研究得到驗證，人的記憶有兩種機制：存儲與提取。存儲與提取負相關，也就是存入越容易，提取會越不容易；反之，如果你越用心地存入，提取才會越牢靠。我們在閱讀過程中，最好也以這種讀書卡片的形式進行積累，從而有利于我們文章的創(chuàng)作。

卡片閱讀法：每張卡片300字為宜，只記錄一項內容。

比如在卡片中我們可以分為“見”和“思”兩個維度進行記錄。

見：直接摘錄書中的原句，你看到的書中的某個觀點、某個金句或段落、某個故事、某個寫作技巧或是某個與眾不同的立意，我們都可以把它原原本本地記錄下來，在記錄的時候要注明來源和出處。

思：（1）你在看見這些文字之前對這個觀點的認知；（2）你當時看到這些內容的時候，有什么樣的想法，你受到了什么樣的啟發(fā)；（3）你打算以后怎么做。

如果我們每天積累三張卡片，一年就是1000多張，日積月累，我們會形成自己的寫作素材庫。當我們再進行文學創(chuàng)作的時候，就可以像納博科夫一樣把這些卡片成塊調出來，然后拼接起來，而不是一個字一個字地去想，一句話一句話地去構思。相對于單純的冥思苦想，運用卡片所創(chuàng)作的文章，更容易產生意想不到的效果。

NO.02海明威的寫作法則

“文章有力貴在簡潔”，一篇文章不應包含不必要的段落；段落不應包含不必要的句子；同理，就像機器不應該有不必要的零件，一個句子也不應該包含不必要的詞語。成功的作家會注意每個詞、每個標點符號的作用，打磨自己的作品。一篇好文章就是一個有機的整體，其中整體和部分，不能稍有移動或增減。一字一句之中都可以見出作者的寫作功力。

海明威一向以文辭簡潔而聞名。他認為，寫作應盡可能簡潔，只留著核心的部分，多余的文辭只會損害作品。據說，世界上最好的故事只有幾個單詞：Forsale：babyshoes，neverworn（售：嬰兒鞋，全新）。人們認為這個故事出自諾貝爾獎獲得者海明威之手。

在《老人與海》中，海明威用對話的簡潔、明快、有力，修辭的干凈，韻腳的自然，創(chuàng)作了一部異常有力、無比簡潔的作品，具有一種無可抗拒的美。寫作的標準入門書《風格的要素》中提到：不要為了對簡單的陳述進行加強而使用感嘆號；鼓勵作者用名詞和動詞寫作，而不是用形容詞和副詞；在表達否定的意思時，也最好用肯定的表達方式；避免使用修飾詞（如相當、非常、略微，頗等）和思考類動詞。

以副詞為例：斯蒂芬·金認為，通往地獄之路鋪滿了副詞。而且人們普遍認為副詞是違反簡潔原則的罪魁禍首。

本·布拉特通過用數(shù)據分析167部偉大作品和9000部同人小說得出結論：偉大作家的偉大作品都較少使用副詞，從另一個方面講，過多使用副詞難以進入偉大之列。

在學寫作初期，我們不可避免地因為強調細枝末節(jié)而使句子變得冗長，這是許多寫作新手都會遇到的問題。個人建議把一個句子的詞匯控制在6至16個，在平時的寫作中我們應該刻意訓練寫出干凈利落的句子。

現(xiàn)在我們來看看如何將長句變短，我們可以用三種方法：將長句子拆成兩三個較短的句子；利用標點符號把句子分成兩部分；句子長短相間，文字才會產生韻律美和節(jié)奏美，從而創(chuàng)造起伏變化的風格。

NO.03如何用好自己喜歡和依賴的詞

《咬文嚼字者的狂歡》的作者路易斯·布爾克·弗拉姆克斯向著名的作家發(fā)出了“你最喜歡的詞是什么”的征詢：《華氏451度》的作者雷·布萊伯利最喜歡的詞是“搖搖欲墜”和“肉桂”，康奈利最喜歡的詞是“點頭”，卡勒德·胡塞尼最喜歡的詞是“風箏”，納博科夫最喜歡的詞是“淡紫色”……

本·布拉特認為：作家最喜歡的詞和自己過于依賴的詞，兩者之間有微妙的聯(lián)系。

從積極意義來講，有的詞可以體現(xiàn)出作家獨特的語言風格，如納博科夫對蝴蝶癡迷，所以喜歡使用顏色詞“淡紫色”；有的詞是由主題或故事的設定所決定的，如卡德勒·胡塞尼的《追風箏的人》；有的詞可以成為一個故事的標簽，還有一些詞用來推動故事情節(jié)、場景的轉換和填補情節(jié)的空白。從另一方面講，作家過于依賴和重復一些詞，也暴露了作者心不在焉的寫作態(tài)度。

詞的運用體現(xiàn)了作者的思考和寫作的專注度，所以我們在創(chuàng)作過程中要字斟句酌，認真打磨自己的文字。

NO.04用簡單的詞匯表達你的觀點

在知識爆炸的今天，你的任務是給讀者提供有價值的信息，而不是設法讓別人佩服或者滿足自我。

美國童書作家蘇斯博士的《戴帽子的貓》只用了220個不同的單詞，他最暢銷的作品《綠雞蛋和火腿》只用了不到50個單詞，全書除了anywhere（無論何處），用的都是單音節(jié)詞。

蘇斯博士給我們帶來了啟示：簡單帶來成功。簡單的詞匯，是能夠讓更多人理解的唯一用字方式。

蘇斯博士的編輯弗萊施引發(fā)了新的寫作革命，他用弗萊施—金凱德閱讀難度等級測試，可以測試任何文本的難易度。

這個公式很簡單：0.39×（總單詞數(shù)/總句子數(shù)）+11.8×（總音節(jié)數(shù)/總單詞數(shù)）-15.59

本·布拉特用這個公式來統(tǒng)計分析從美國建國初期到現(xiàn)在的所有國文咨情，發(fā)現(xiàn)政治演說的難度逐年下降，只相當于高二學生的水平。

同樣本·布拉特用這個公式統(tǒng)計分析了1960年至今《紐約時報》暢銷榜首的563部作品，發(fā)現(xiàn)暢銷書的難度也在逐年下降。

莎士比亞最著名的一句話——“活著，還是死去？”里面最長的一個單詞，也只用三個字母組成，卻成了流傳至今的哲學問題。

民國課本中有這樣一句話：“三只牛吃草，一只羊也吃草，一只羊不吃草，它看著花?！敝卑椎木渥拥莱隽酥腔鄣恼嬷B。

文句簡潔、通俗易懂的作品更能吸引廣泛的讀者。蘊含力量和富有文學意味的作品不一定非得復雜。我們在寫作的時候一定要注意，針對特定讀者什么樣的詞匯才最恰當。

NO.05打造自己的風格指紋，一步步寫出影響力

寫作者受國籍、性別、職業(yè)和獨特的生活經歷所影響，每個寫作者的風格都會打上獨特的烙印。好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一。無論寫作者改變身份還是改變寫作類型，文字中總有深層次的風格指紋，將他與其他作者區(qū)分開來。

本·布拉特提到：海明威等一些作家對副詞深惡痛絕，但納博科夫在使用許多副詞以后，反而寫出了偉大的作品，如著名的《洛麗塔》，副詞的使用率高居自己其他八部作品之上。

納博科夫不僅是一名作家，還是一名昆蟲學家，他對蝴蝶的研究如癡如醉，在他大放異彩的寫作生涯中，他對蝴蝶的嗜愛從未改變。“正是因為蝴蝶，納博科夫才獲得了《洛麗塔》的創(chuàng)作靈感”，《洛麗塔》中關于美國郊野風光的描寫，正是來自他捕捉蝴蝶的路途中所見。對蝴蝶細致入微的研究使他的另一本書《微暗的火》內容豐滿，知識深奧，透出難言的神秘感。

英國作家毛姆是一名口吃患者，也是一名醫(yī)生，他曾經參加過戰(zhàn)爭，獨特的生活經歷使他充分領略了人所能表達的每一種情感，他目睹了人的希望、恐懼、解脫、勇氣、堅定和信念，形成了自己獨特的見解：普通人才是作家最為肥沃的土壤。他們的出人意料、獨一無二和變化無窮都是取之不盡的素材。所以，余華的小說《活著》才能充滿藝術張力，大放異彩、直抵人心。

（摘自“豆瓣讀書”）