山水畫藝術語境在玉雕上的運用

張忠健

摘要：當前中國市場玉雕題材中山水占據了很大的比重。中國歷來有著悠遠的玉文化，玉石材質在方方面面的使用也占據歷史上的每一個階段。山水畫是中國文化的標志性代表之一，也正因為這個原因，山水元素成為近代以來玉雕界頻繁出現的一種構思題材，縱觀中國歷史，我們也能發現許多優秀的玉雕作品是用山水畫為靈感進行創構思的，山水畫為玉石雕刻提供了豐富的素材與靈感，本文將分析山水畫藝術語境在玉雕上的運用和總結山水玉雕在現代社會面臨的問題。

關鍵詞：山水畫;玉雕;藝術語境

一、研究背景

將山水畫的意境美結合玉雕設計，為大眾帶來獨特的體驗。山水畫講究的“留白”技巧與玉石不謀而合，玉石同山水畫二者之間有著天然的相似性：流淌、專注、純粹、簡明。山水畫的淡雅簡約亦能夠融入于玉石雕刻創作里。將山水畫其中蘊涵的意境融入玉雕創作中，既可以充分彰顯玉石本身的靈性美，創造出獨一無二的玉石作品。又能夠在創作構思中重新領悟山水畫獨具魅力的藝術語境，如何更好的發掘我國的玉文化，將山水畫藝術語境融入其中并進行創新，值得我們去永恒的思考深入探索。

二、山水畫意境解讀

戰國時期，山水畫開始出現，據今已經有了一千多年歷史。到五代至宋元時期，山水畫逐漸開始發展，開始追求“意境”。“意境”一詞開始一躍成為當時眾多山水畫家共同追求的目標之一，五代時期的畫家荊浩曾在《筆法記》中提出“真景”一說，“真景”即指在常見的繪畫表現里忽略筆墨的細節，較多的重心放在真情實景，告誡后人更為重要的是如何表現物體傳達的意境，而不是簡單的描畫事物的表面。《匡廬圖》（圖 1）是荊浩的早期作品，我們細細體會這幅畫還是會感受到少許早期山水畫的呆板特質，在他的畫面里，山峰樹木，形態都十分精巧。表現出了栩栩如生的真山水。完全符合其在藝術上“貴似得真”的觀點。畫中展現的空間景象，使人恍惚身臨其境，能使觀畫人被畫中景物感染，引發觀畫人的豐富想象，與之共情，是一幅畫具有意境美的最高體現。

三、玉石中的山水畫元素

青花玉作為和田玉的一種，底色潔白，黑色如墨跡一般暈染在底色上，青花玉繼承了和田玉不怕汗液以及油脂的特點，油脂和汗液的親近能增加青花玉的光澤感，墨色如云團環伺在底色上，觀之仿似薄霧皚皚，恍惚看見人生四季苦辣心酸。白色純粹，像綢緞如初春，墨色暈染則像一個詩意的暖冬。因其原生態的黑白分明的顏色十分接近中國山水畫的意境，受到了不少喜愛，石墨礦融入青玉內的時候，便造就青花玉，我們看到的玉上的墨跡，本質就是石墨。越多的石墨滲入就會使得青花玉石的表面更添濃黑，人們口中常常出現的“綠色”本質是黑色，又稱墨色，而“花”指的是一種化合物黑色片狀的綠色種子常常以絲狀的形式分布。青花玉石上的整體色調和顏色分布，就像墨跡融入水滴，暈染開來，似一幅幅的水墨畫，青花玉石因此成為表達山水畫語言的及其契合的原材料之一，俏色巧雕經過能工巧匠的精心設計，巧妙的運用其上的黑白二色，一幅幅充滿文化意境的山水潑墨畫便出現在玉石上，仿若天生，難辨真偽，充滿獨一無二的魅力，比之畫作也毫不遜色。那種仿佛流水的意境充滿了想象空間，當你準備一探究竟時，它卻突然消失，這種優雅流動，無法看透難以琢磨，充滿了揮之不去的神秘魅力，引人沉迷。顏色對比一黑一白十分強烈，顯示出物體的純粹性，觀之使人感覺到墨汁融進純凈水的瞬間，滿是飄逸。青花玉有著和山水畫一樣讓人無法一眼看透的神秘莫測，每一塊青花料都是獨一無二的存在，中國山水畫精神隱藏在青花玉中，并不斷生長發芽。

四、山水玉雕在現代社會面臨的問題

（一）工業化大批量生產的沖擊

中國的玉石文化源遠流長，玉石雕刻作為中國傳統藝術，代代相傳，經久不衰。隨著現代是道德發展，工藝水平的提高為玉石文化的發展提供了廣闊的空間，玉石雕刻的藝術創新之路通往何方，一直是玉雕匠人值思與探討的一個命題。但實際情況確是當代的玉石雕刻文化在工業化的大趨勢下不斷萎縮，不斷退步，這也是所有傳統手工業都面臨的問題。在現代工業化發展的時代大背景下，傳統手工業存在的問題逐漸暴露。一件好的玉石雕刻作品耗時長、難度大，賣力卻不一定討好，與現代機械化的生產相比沒有市場競爭力是很難傳承的。

（二）現代社會消費觀念的改變

現代社會發展中，人們的消費觀念發生改變，普通的消費者對玉器的認識多停留在淺層。市面上常見的多是一些帶諧音祝福的機械玉，已經很少出現能真正承載文化氣息的作品了。我們作為當代年輕的手工藝從業者，傳承勢在必行，如何將玉石雕刻的文化精神帶入校園，潛移默化培養學生的工匠精神，傳承中國的玉石文化，帶動玉石文化的發展，這便是當代環境下玉石雕刻的發展方向，也是我們對玉石雕刻最高的的追求。

（三）題材創新難的問題

如何將山水畫元素融入玉石雕刻，我們首先需要考慮的問題是題材。云水、樹石、花鳥、巧妙構圖、點睛之筆、留白等山水畫中的代表元素，怎么在玉石雕刻中去合理地運用它們呢？題材運用怎么體現新意呢？這些都是我們需要去重新考慮的問題。

五、總結

中國的山水畫是中國人情思中最厚重的一部分。山為德、水為性的內在修為意識，咫尺天涯的視錯覺意識，長久以來便流淌在我們的民族血液中，畫家用山水畫里來集中體味中國畫的意境、格調。山水畫便是中華民族的底蘊、中國人的真性情。山水畫的意境巧妙地蘊藏在玉石藝術里，并被能工巧匠發掘體現，并非僅僅是簡單的將山水畫的元素用于雕刻，線條，如何讓這些元素的運用幫助更好的實現玉石的特色，需要我們先認真領會畫作傳遞的種種意境，然后用其來表達玉石內在的靈性與純粹之美。將山水畫的意境融入現代，結合玉石文化，兩者相輔相成，更好的弘揚中華文化之美。

參考文獻

[1]林賽鋒.淺談國畫創作與玉雕設計的創新融合[J].神州（上旬刊），2019，000（025）：42-43.