《小王子》的由來

[法]克里斯多夫?吉利安

傳記和人物原型

《小王子》并非空中樓閣，故事源于作家的生活。它從作家的經歷、結識的人以及童年的回憶中汲取靈感。

可以說沙漠是這部作品的締造者。在圣埃克蘇佩里第一次飛往非洲的途中，他見識了沙漠，位于卡薩布蘭卡和達喀爾之間，在公司另一位飛行員勒內·里蓋勒的陪同下。當時有吉堯梅的飛機護送他倆的飛機，任務結束得比預計要早：由于飛機的連動桿被拉斷了，他們迫降在沙漠中。里蓋勒坐上了吉堯梅的布雷蓋飛機，而安托萬一個人在沙漠中待了整整一晚。他帶著兩把手槍等待救援。坐在飛機下的他，正是《小王子》中由于飛機故障墜落在撒哈拉沙漠上的飛行員的寫照，“比一個在茫茫大海上遇難漂在小木筏上的人還孤獨”。圣埃克蘇佩里后來在《人類的大地》中提到了這一樁往事：“我思考著自己當時的處境，迷失在沙漠中，危機四伏，孤身一人在沙塵和星星之間，因太多的寂靜而遠離了過去的生活圈子。因為我知道，要是飛機找不到我，要是明天摩爾人不來殺我，我就要耗上幾天、幾星期、幾個月才能回到伙伴們中間。在這里，我一無所有。我不過是迷失在沙塵和星星之間的凡人，意識到的唯一甜美就是呼吸……”

我們也能在圣埃克蘇佩里的回憶中找到故事中另一些人物的原型。狐貍讓人想起作者在朱比角任職時收養的那只墎狐。蟒蛇的靈感來自他在阿根廷的生活。猴面包樹是當他在飛卡薩布蘭卡-達喀爾航線期間，在塞內加爾中途停靠時的記憶。點燈人并非來自他的想象：小安托萬“真的”遇見過他，在他去圣莫里斯德雷芒度假期間。至于那個商人，或許應該在他身上看到馬塞爾·布約-拉封的影子，這位實業家從拉泰科雷手中購買了圖盧茲-圣路易（塞爾加爾）郵政航線，創立了郵航總公司。

在奈莉·德·沃格看來，“小王子”這個人物的創作應該是受到了皮埃爾·蘇德魯的啟發。在二戰后成為一位政治家之前，這個當時年僅12歲的男孩，就和“小王子”一樣，經常圍著一條圍巾，圣埃克蘇佩里曾是保護他的大哥哥，稱他為“小皮埃爾”。

作者母親給他講過的故事，以及他童年看過的書都是萌生《小王子》的種子。瑪利亞·卡明斯的小說《點燈人》，或是作者安德烈·莫洛亞親自送給他的《36000種意志的國家》，都可能對 《小王子》的創作有影響，《潘帕斯草原上的人》也一樣。儒勒·蘇佩維埃爾在這本書開篇的題詞中這樣寫道：“夢想和現實，玩笑和苦惱，我為曾經是孩子的我、曾經讓別人講故事給我聽的我，寫下這本小說。”這也是《小王子》的緣起。

圣埃克蘇佩里本人也曾在《人類的大地》中預告了《小王子》的到來。除了沙漠、火山、王國這些在《小王子》中我們可以對上的線索之外，他還提到了一個由父母領著的小男孩，關于這個小男孩，他寫道：“傳說中的那些小王子與他別無二致。”

出版人約稿

是誰想出了創作《小王子》的點子？要準確地指出這本書的由來并非易事，因為有大量人的證詞都聲稱自己是始作俑者。1942年，在阿諾德咖啡廳的一次飯局中，伊麗莎白·雷納爾，出版人尤金·雷納爾的妻子，對圣埃克蘇佩里當時一邊聊天一邊畫的一個“小家伙”很好奇。雷納爾同他的合伙人柯蒂斯·希區柯克剛一起出版了《風、沙與星辰》——《人類的大地》美國版。1934年，二人成功出版了帕米拉·特拉弗斯的小說《瑪麗·波平斯阿姨》。希望能再獲成功，二人建議這位法國作家也交給他們一個面向青少年讀者的文本。“圣埃克斯”對這個想法很感興趣。兩位出版人希望是一個有關圣誕的故事，這樣剛好可以趕上年末的節慶。他們在11月簽定了合同，并預付給他3000美元：如此一來，圣埃克蘇佩里所要做的只剩下動筆了……

另一些認識作者的人也聲稱對《小王子》的誕生有所貢獻，例如作者在紐約的紅顏知己西爾維婭·漢密爾頓。她聲稱圣埃克蘇佩里是在她家汲取了靈感，創作出某些人物的。她的卷毛狗就很像一只綿羊，她的拳師犬漢尼拔像老虎，她的一個金色頭發的洋娃娃也很容易讓人想到小王子。法國女演員安娜貝拉說，圣埃克蘇佩里想要寫一個童話的想法產生于他們一起讀安徒生的《小美人魚》。畫家海達·斯特恩看見作家時不時在涂涂畫畫一些小家伙，便鼓勵他可以自己來完成書中的插圖。圣埃克蘇佩里起初是想請在美術學院結識的畫家朋友貝爾納·拉莫特畫的，他曾為《空中飛行員》畫過插圖。但是幾稿嘗試都被認為過于寫實、過于灰暗、不夠“天真”，未能得到作者的賞識。在圣埃克蘇佩里所結識的人中，好些朋友，例如導演雷內·克萊爾，都聲稱為“圣埃克斯”提供過繪畫材料。探險家保羅-埃米爾·維克托讓圣埃克蘇佩里發現了水彩鉛筆……

在1943年小王子“官宣”形象面世前，他的形形色色的樣子被描繪在很多畫中。盡管它們從未被確指就是小王子，盡管他的身形與書中的不完全一致，但這些外形有著驚人的相似。安托萬·德·圣埃克蘇佩里之前一直在畫一些小人，在各式各樣的介質上：活頁紙、各種發票、小學生的作業本、桌布、餐廳的菜單、記事本或是手稿。它們有時站在一個鮮花盛開的花壇中，正如小王子站在他的星球上。

例如，在戰爭剛開始，安托萬應征入伍時寫給雷翁·維爾特的一封信中，小王子站在云上，這朵云飄浮在地球上空，其形狀讓人想起后來B612小行星的樣子。

另一幅送給內麗·德·沃居埃的畫了一個正在高談闊論的人，他站在一個類似于星球的東西上。由于沒有日期，在研究圣埃克蘇佩里的繪畫作品的專家看來，這幅畫應該是在20世紀30年代末或40年代初完成的。

我們所認識的“小王子”并非像變魔術一樣，從作家、畫家的想象力中突然萌發的。它是持續創作的結果，是作者終其一生，出于興趣，不斷拿起畫筆的成果。

手稿和校樣

西爾維婭·漢密爾頓交出了《小王子》最初的手稿，目前存放于紐約摩根圖書館與博物館。該手稿一共存在四份打字版，在這四版上都有安托萬·德·圣埃克蘇佩里增添和修改的不同內容。其中一版存放于美國奧斯汀。作者曾將它寄給他經常合作的譯者劉易斯·加朗蒂耶，但由于飛機事故，他未能翻譯《小王子》。另一版歸法國國家圖書館所有，它是從鋼琴家納迪婭·布朗熱那里得到的，而納迪婭又是從圣埃克蘇佩里那里獲贈的。第三個版本，源頭不詳，于1989年由蘇富比拍賣行在倫敦售出。至于第四個版本，它歸繼承人龔蘇蘿所有。

校樣——在出版的術語中，特指一本書的首次印刷，是為了方便校對，而不是用于出售——本是屬于女演員安娜貝拉的，在一次拍賣中被一個收藏家買下。巴黎航空航天博物館接受了一份與最終出版內容一致的打字稿。

所有這些文本為我們了解《小王子》的創作提供了非常寶貴的幫助——安托萬·德·圣埃克蘇佩里本人沒有留下任何能夠幫助我們理解他創作方法，或是了解他靈感來源的資料。他唯一明確指出的僅限于他在《手冊》中寫下的幾行字：“方法：重讀童年時讀過的書，完全忽略掉幼稚的、不起任何作用的部分，從始至終記下通過畫面傳遞出的祈禱和觀念。”

由于作者在手稿、在不同的打字版上做出了不同的修改，要么是增補的內容，要么是異文，所以在定稿中有些畫并沒有被采用。例如在蘇富比拍賣的那一版中有超過一百處作者親自做出的修改。這些不同的版本見證了作品的創作，讓我們了解到更多圣埃克蘇佩里在寫作中不斷探索的細節，讓《小王子》的創作過程更為清晰可見。

責編：馬京京