孔相卿：面向世界的鈞瓷藝術家

王忠全 王亞珂

1987年，當年24歲的孔相卿與兄弟三人成立孔家鈞窯有限公司，從此拉開了孔家鈞窯征戰藝術品市場的序幕。20世紀90年代，孔相卿以產業化布局，推陳出新，鈞瓷產能和銷售收入幾乎占據神垕鎮鈞瓷產業的半壁江山，激增的資本進一步加大了孔家鈞窯的擴張能量。

一定要把鈞瓷做出身價

1995年，孔相卿專程到北京請著名書畫家啟功先生為孔家鈞窯書寫了“莫道世上黃金貴，不如孔家一把泥”的廣告詞，短短半個月，這一廣告語就鋪滿神垕、禹州、許昌及省會鄭州等地。孔相卿憑著“一定要把鈞瓷做出身價”的初衷，將來自全國各地的客戶攬到了孔家鈞窯，每年為企業創造上千萬元的盈利。

歷史上，北方瓷沒有南方瓷精細。但孔相卿卻不這么看，“說北方瓷粗糙，是長期工藝不精、技術不良造成的，端莊、大氣、厚重是鈞瓷的本色，但鈞瓷絕不是粗制濫造的代名詞。”孔相卿主動擔任孔家鈞窯的藝術總監，負責器形創作及成型工藝，在多年的摸索中，他以“一器多法”“以器定法”的新工藝取代了傳統的“一法多器”，從工藝上解決了成型中所有的問題。

2007年1月，第五屆中國工藝美術大師評選結果公布，河南僅有的兩個中國工藝美術大師名額被鈞瓷人包攬，孔相卿是其中之一。這一年，孔相卿僅有43歲，他常說：“讓實力說話，讓作品說話。”2012年8月，孔相卿創辦的孔家鈞窯被原文化部授予“國家文化產業示范基地”，標志著孔家鈞窯踏上了全新的征程。

鈞瓷美學立象以盡意

真正的大道理，其實是最簡單的道理；真正的大美，其實也是最自然的美。一件立意高遠、意境深邃的作品往往會引起人們的共鳴，20世紀六七十年代，毛主席像的陶瓷制作已達到了很高的水準。從“像”的角度講，無疑很難超越，孔相卿把“意”放在了首位，其次再追求“像”。他在設計中獨具匠心地采用虛擬空間的三維手法，并在鈞瓷制作史上首次采取重點部位（頸部）用黃金噴釉的方式，將器形輪廓線設計為毛主席側面微笑剪影，通過燈光的投影將毛澤東神采奕奕的神態與氣質展現在背景墻上，塑造出了全新的空間視覺影像。2005年9月該作品被北京毛主席紀念堂收藏，2006年9月被中國國家博物館永久收藏；2007年1月入選全日制九年級《美術》教科書，同年入選第五屆中國工藝美術大師紀念郵票。

要讓中原壺走向世界

過去，喝茶習俗主要在南方地區，北方對茶不太講究，隨著茶文化的普及，茶生活、茶態度、茶功夫、茶器都成為人們社交禮儀中的重要話題。20世紀90年代，紫砂壺就以其不菲的價格躋身拍賣市場，僅顧景舟大師的一把壺，在北京、上海的拍賣市場上，從幾十萬元炒到上千萬元，只用了短短10年左右的時間，震驚了國內外陶瓷界。

鈞瓷制作茶器，談何容易？紫砂茶器屬低溫燒成的陶制品，它的燒成溫度大概在1000℃；其收縮比大概是7%，由于紫砂不用上釉，不存在脫釉或過足的情況，相對來講燒成難度小；而鈞瓷屬高溫釉，它的燒成溫度在1250℃至1350℃之間；收縮比達到13%至15%，且由于鈞瓷是厚釉結構，所以流釉或過足現象時有發生，燒成難度太大了，尤其是壺口與壺蓋之間的結合更是難點中的難點，稍有偏差，就會出現密封不嚴、水流不暢的狀況。20世紀七八十年代禹州神垕的鈞瓷企業曾嘗試生產鈞瓷茶器，但因茶器的密封工藝解決不好，一直處于停滯的狀態。面對困難，孔相卿說：“沒有難度，要我們大師干啥？”在解決壺口與壺蓋密封問題時，一臺研磨機當時需要花費幾十萬元，能否另辟蹊徑解決鈞瓷壺的密封問題？經過上百次的反復試驗，孔相卿最后用金剛砂蘸水這個最簡單的方法攻克了關鍵的技術難題，密封的效果超過了其他瓷種。

“壺”小乾坤大，一“壺”一世界。造型是孔相卿的優勢，他先后推出了圓滿壺、招財壺、平安壺等十幾款風格獨特、質量上乘的鈞瓷壺系列。并同時推出“茶道七品”，含茶壺、注壺、茶篩、茶罐、茶杯、熏爐、花瓶小飾等7件套，鈞瓷茶器不僅解決了產品的工藝問題，而且鈞瓷那種變化萬千的窯變藝術也為鈞瓷茶器增添了美感，這讓全國的陶瓷產區都為鈞瓷而感到驚艷。2006年，時任河南省委書記盧展工到禹州神垕調研時曾感慨道：“沒想到鈞瓷茶器能做得這么出彩、這么好用，這是我們河南人的驕傲！”并提議把孔家鈞窯的鈞瓷壺系列譽名為“中原壺”。從此，“中原壺”開始進軍國內外市場。

以文化自覺鑄鈞瓷華章

習近平總書記曾強調，“中華文明延續著我們國家和民族的精神血脈，既需要薪火相傳、代代守護，也需要與時俱進、推陳出新。要推動中華文明創造性轉化、創新性發展，激活其生命力，讓中華文明同各國人民創造的多彩文明一道，為人類提供正確精神指引。”

2006年，孔相卿第一次承接了中國—東盟博覽會會務組關于制作會議國禮的設計任務。孔相卿幾易其稿，多番修正，最后從傳統的中國文化元素中尋求方案，他借鑒商周時期青銅花觚和青銅出戟尊的設計理念，并以四龍為飾，蘊藏四海太平、五谷豐登之內涵，取名“豐尊”，設計方案遞到北京后獲會務組高度認可，成功入選為第三屆中國—東盟博覽會外交國禮。當首次以鈞瓷作為國禮的《豐尊》亮相于第三屆中國—東盟博覽會時，整個會場為之振奮，與會的各國政府首腦盛贊鈞瓷道：“太漂亮了！太富有想象力了！china，中國的驕傲！”

2008年2月1日，“走進聯合國·中國推廣日新聞發布會”在北京舉行，宣布將于4月25日在美國紐約聯合國總部舉辦2008聯合國之春文化節，旨在讓世界了解中國，讓中國走向世界。為辦好這項活動，需要招標競選進入聯合國的國禮作品。孔相卿受邀參與，他在時間短任務重的壓力下，不負眾望，其設計的作品《四海升平》突破重圍，成為唯一入選聯合國總部的陶瓷國禮。2008年4月17日，時任河南省許昌市委書記的毛萬春和孔家鈞窯董事長孔紅生一行攜作品《四海升平》飛赴美國紐約聯合國總部，先后受到時任聯合國秘書長潘基文和常務副秘書長阿莎·羅斯·米基羅的親切會見，當他們把孔相卿設計的作品《四海升平》作為國禮送到潘基文秘書長手里之時，他動情地說：“四海升平是一個理念，更是全世界人民的共同心愿，它所呈現出的中國元素也是世界元素，它是中國追求和平的見證，這件作品將在聯合國總部永久性珍藏。”同時，應“2008聯合國之春文化節”組委會之邀，孔家鈞窯董事長孔紅生走向聯合國論壇，向全世界講述中國鈞窯的歷史與文化。

“銅系青藍釉”的研發成功

在陶瓷領域，從陶到瓷大約經歷了3000年的歷程，從單色釉瓷到復合型多彩釉瓷又歷經了2000多年。人類總是在探索中有所發現、有所前進的。截至目前，鈞窯對世界的最大貢獻就是1000多年前，使陶瓷由單色釉過渡到了多彩復合釉。在這個過程中，獨占鰲頭的就是鈞窯銅紅釉的出現。長期以來，在鈞瓷燒制過程中，鈞瓷的青、藍二色都是由鐵元素生成的，好像與銅元素沒有任何關系。但由鐵生成的青藍釉往往給人以灰、暗之感，缺乏那種清新明麗的韻味。

從孔家鈞窯成立以來，經孔相卿之手，先后開發出了“美人醉”“桃花紅”“紫金斑”等上百個品種，然而最讓他動情的是他的銅系青藍釉。銅系青藍釉是他在燒制過程中的偶然發現。2008年的一天，孔相卿打開燒好的窯門，猛然發現一種完全不同的青藍釉出現在了瓷器的畫面上，發色自然，清新明麗，這完全不同于鐵還原的青藍釉，這應該是銅元素的還原現象。藝術家的直覺告訴他，鈞瓷釉突破在即。

銅系青藍釉燒成范圍極窄，它的出現具有偶然性，為摸清它的燒成制度，前后用了3年的時間，直到2011年，孔相卿才完全破解了它的燒成制度，從而使其從偶然呈色進入了常態呈色狀態。景德鎮陶瓷大學教授寧鋼拿著一件孔相卿用銅系青藍釉燒成的作品，稱贊其釉色為“巔峰之美”；清華大學教授張守智稱贊“這種釉色前無古人”。