《我和我的父輩》國慶三部曲乘風破浪

國慶檔如約而至，一個有意思的現象是：這個檔期被稱為“吳京打吳京”，“黃軒打黃軒”，“歐豪打歐豪”……因為《長津湖》與《我和我的父輩》較多重復的演員出現，甚至兩部戲里，吳京都穿著軍裝，讓很多觀眾一時分不清到底誰是誰。更有趣的是，兩部戲中，吳京與青年演員都有密切合作，上一秒易烊千璽是兄弟，下一秒吳京在《我和我的父輩》中，則有了個吳磊扮演的兒子。而章子怡所執導的篇章《詩》，則是講述老一輩航天人的故事，與時下如火如荼的中國太空出征，交相輝映，倒是十分貼合時事;徐崢則又一次回到上海的弄堂里，與“冬冬”韓昊霖、小美再聚，似乎要打造出一個“80年代弄堂宇宙”;沈騰終于向電影導演的位置發起沖擊，保駕護航的是整個“麻花天團”！

《我和我的父輩》以系列前兩部作品為其奠基，既有熟悉且喜愛該風格的基礎觀眾，也有正能量話題，亦有群星的參與。創作圍繞影片形成了“堅守”與“創新”的雙面解讀，這也是系列影片的靈魂，讓《我和我的父輩》更為精彩紛呈、扣人心弦。

堅守·內外兼修

格式統一 文本更成熟

名導匯聚命題創作，群星演繹拼盤單元劇——這是眾人對“國慶三部曲”的第一印象，從慶祝建國70周年的7個導演的7個新中國瞬間開始，到5組喜劇導演5個地域的5個關于脫貧小康的故事，再到如今4個跨界導演4個時代的父輩傳承，《父輩》很好地“堅守”了影片最具代表性的基礎形式，甚至在片名上，也“一脈相承”。然而，對于這個系列來說，統一格式是最簡單的“堅守”。