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不好的電影說我知道，好的電影說我不知道。不好的電影講的是一定會發(fā)生些什么，好的電影要謙虛的多，它會說不一定。不好的電影相信必然，好的電影善于發(fā)現(xiàn)偶然。不好的電影相信決定性，好的電影則認為一個決定會被另一個決定所替換，所謂水無常形。也可以說，不好的電影總得要相信什么，而好的電影則是質(zhì)疑。不好的電影是找到自己，好的電影是看見這個世界。這個世界比你要大，要豐富，應該說，也更美?！惾宋⒉?微博

“飯圈”亂象是不良粉絲文化的極致表現(xiàn)。要回答“我們今天怎樣做粉絲”這個問題，恐怕躲不開“媒介素養(yǎng)”這個話題。 ——活著的時光 微博

很多時候，影評人和電影宣傳人員會處于矛盾關系。影評人對影片提出批評，營銷人員則希望負面的聲音盡可能被控制在一個對影片口碑安全的范圍內(nèi)。但從本質(zhì)上我認為兩者存在共生的關系，無論是影評人還是宣傳從業(yè)者，只要在內(nèi)心抱持一個長期的信念：我所做的一切都是希望這個行業(yè)變得更好，希望中國電影變得更好，那么任何局部的分歧和矛盾都是可以接受的。只有行業(yè)健康發(fā)展，依附于這個面的每條線每個點，才能獲得更多的紅利?！獜埼牟?微博

1、如果你只是一個提供故事的人，寫小說是最好的方式（雖然小說也可以拒絕故事）;2、職業(yè)的電影編劇的最核心能力不是提供原創(chuàng)故事，而是提供電影化敘事技術;3、職業(yè)的電影編劇創(chuàng)作使用的最核心能力是電影能力，而不是文學能力;4、在這個意義上，有時候電影導演都可以不擁有電影敘事能力（指導表演就好），但是職業(yè)電影編劇則必須擁有電影敘事能力，也可以說職業(yè)電影編劇、職業(yè)電影攝影師、職業(yè)電影剪輯師都必須擁有電影敘事能力。那么中國電影為什么講好故事那么難？可能工種核心能力認知有問題?！猚inekino 微博