道之所依
——“雨山問道”系列活動學術觀察

□ 乙 莊

自20世紀80年代，書法全面復興以來，以展覽的形式喚醒了書法藝術的勃勃生機，出現了前所未有的繁榮、發展的局面，書法進入了展覽時代。也就此引發了從書法創作到學術理論及書法生態環境的深刻變革。

江蘇書法承接著深厚的歷史傳統，在書法創作、研究、教育、組織活動等方面都在全國處于領先地位。尤其是改革開放以來，涌現出一批審美視野開闊，創作思維活躍的中青年書法家，進入了“繼承傳統，開拓新局，快速發展”的時代。2019年5月成立的江蘇省書法院，一直把推出人才、推出書法精品作為重要的工作目標之一，在人才隊伍、創建品牌、創新開拓等方面，已建構起長遠發展的戰略布局。

2020年12月12日，由江蘇省書法院、南京市浦口區文化和旅游局主辦的“雨山問道”系列活動在求雨山文化名人紀念館拉開序幕。“雨山問道”是江蘇省書法院推出省拔尖中青年書法家人才的品牌展覽之一，展覽分楷、隸、篆、行、草、篆刻六個篇章。此系列活動一是江蘇省書法院中青年書法家學術提名展（行書篇）評選；二是江蘇省書法院中青年書法家學術提名展（行、草書篇）觀摩展；三是江蘇省書法院引進專業人才書法作品展；四是“金陵四老”書法精品觀摩活動；五是“雨山問道”系列活動研討會。

我作為此次活動的學術觀察員參與了“雨山問道”活動全過程。所謂“道”，乃是萬物之源頭，是宇宙運行的總規律。先秦時的“道”主要包含兩個方面含義：一是老子所謂天然自然；一是儒家所講的仁義道德的治理之道。“道”是儒道兩家的核心思想，貫穿整個中國發展過程。中國書法藝術離不開這傳統文化的土壤，我理解“雨山問道”的“道”更多指向植根文化，追尋書法源頭，繼承先賢書法的藝術思想，大道兮行遠。由當日所觀、所思，到后期對評審、作品及策劃的梳理研究，對其宗旨、示范價值和意義有了自己的理解，形成了一些思考。

一、獨樹一幟的行書評選

此次的行書評選除了對全國展評選機制的借鑒外，還有針對性進行了個性制定。現從以下三個角度：目標、機制、評審，對此次評審過程進行分析：

1.目標：這次活動緊緊圍繞著江蘇省書法院打造國內一流省級書法院和加強書法人才隊伍建設這一目標展開，倡導精品創作，展現多樣化，推出有學術高度、有個性的作品，通過作品推出人才。因此活動策劃嚴密，兼備了評審的科學公正性和學術的高度。提名條件是：作者年齡不超過55周歲，每個書體提名候選作者20至30人，經評選入展5人。條件苛刻、標準很高。江蘇的書法一直在全國領先，僅中國書法家協會會員目前不少于一千人，且行草書占絕大部分，只入選5人，顯然是要推出精品，選拔尖子人才。

江蘇省書法院中青年書法家學術提名展（行書篇）評選現場圖片一組

2.機制：評委會設立評委主任一名和五名評委，回避本省評委。制定了詳細完善的評審流程和細則，印制了評審手冊及打分投票表，設立計票處和學術觀察。本次評審實行打分、評議和投票相結合的方式進行，確保評審的科學性和公正性。評選過程分為一次印象評語、兩次打分和一次投票表決等四個環節。評選過程始終盲審，讓排名和分數都不影響評委評選。對評審有如下印象：（1）對作者的整體把握。這些提名展覽作品都是全省海選推薦產生的，每位作者三件作品，呈現優秀的質量。評選前將作者三幅投稿作品中最具代表性的作品編號，另兩件同時陳列參考，評委在現場可以同時看到作者的三件作品，有利于對作者綜合能力的把握。以上這兩點做法，體現了區域書法評審的優勢。（2）直觀評語符合藝術感受的真實。對作品進行編號，對每件作品的姓名進行遮蓋。評委看不到作者的姓名，單純地觀看作品，并在印象評語表中進行記錄，記錄下評委對藝術創作最真實地感受。（3）盲審打分，評議結合。評委對作品盲審打分，其中前6名優先確定為入圍作者。在復評環節，發揚民主，評委對作品進行評議，此時分數排名情況依然不對評委公布，保證評議不受具體排名影響。在評議的基礎上，評委通過投票打“X”進行淘汰。之后，評委再次審閱入圍作者編號的現場作品和其他原件，查看各自記錄的印象評審表。對原作精打細算后，評委再對入圍的作品進行打分，按照分數高低排序，確定前5名為入展作者。由于作品數量少，可以精打細算，可以通過作者提供的三張作品考察作者的綜合能力，也可橫向進行比較。（4）評審規則體現了最大的公正性。在評議的原則中堅持藝術水平優先，倡導多元風格并存的藝術多樣性，統籌考慮投稿作品的風格取向、大字、小字等因素。評委會主任充分聽取每一位評委發表意見，在形成共識基礎上投票。評選后還可以查找評選檔案，讓公平、公正、公開落到實處。整個評審清晰順暢，環環相扣。建立完整檔案，我認為是這次評選中的一大亮點。也好像首次看到，由于國展的數量大，做到這一點很難。整個評選機制既周全又有新意，如直觀評語，盲審打分，評議結合，整體把握，民主集中，建立檔案等。讓參與者心悅誠服，不但公正還具有開創性和獨特性。

3.評審：本次評審，一是回避本省評委。二是評審委員會只有5人組成：張旭光、米鬧、王金泉、遆高亮、劉京聞。他們都是多次參與全國評審工作，不但具有豐富的評審、創作經驗，還具有很高的道德情操。評委的創作能力、評審經驗、開闊視野和獨特的審美都成為評審的重要基礎。在評審中，也能看到他們因評審意見不同發生很大分歧，甚至進行激烈辯論，但評委們既堅持自己的藝術主張，又能理解其他評委意見的合理性，因而能形成審美共識，通過投票最終評審出公平滿意的結果。對于丁楠的一幅作品，評委會主任張旭光認為既有創造力，又與其他作者不同，又與本省書風拉開距離，有品種價值。經全體評委同意，最后又增加了一個評委會主任學術提名作者。這種評審機制的動態性更顯示了能動性與科學性，也體現了評委們的求實包容和高度責任感。機制設定理性又靈活，評委在規則中獲得了一定的自由，這也是本次評審的獨特之處。

二、作品與作者的狀態

從江蘇千余年的書法史可以看出，不管是甲骨文、金文、小篆，還是楷、隸、行草，都具有一種雅化的精神。獨特的歷史、文化使江蘇書法一直處于帖學為主流的狀態。而伴隨科技信息的發展和創作理念的活躍，書法創作在技術和形式上，都有了很多突破和創新，這些正消解著封閉性、地域性的書風。這次江蘇省書法院的行書提名展作品，有少數作者已經沖破了雅化的傳統。

通過對行書提名作品和作品集的了解，我對29位作者的年齡、獲獎、書法體悟、創作內容、創作狀態、創作支撐以及在這次活動中的發言，做了梳理分析。以期從中找到書法發展之由和創作價值。整理分析如下：在年齡方面。被提名的29人中，1960-1969年的有4人，約占13.8%；1970-1979年的有20人，占69%；1980-1989年的有3人，約占10.3%；1990年后的2人約占6.9%。數據顯示1970-1979年出生，40-50歲是創作的中堅力量。說明書法是一門日積月累的藝術，創作能力來源于日常學習與參加比賽的經驗，更需要生命的磨礪與體驗。這個年齡也是創作力非常旺盛的階段。但這次入選的五人中，有兩名為90后，這也給年輕一代的作者做出榜樣，憑著對書法的悟性及聰明才智，加之現在傳媒的迅速，在年輕階段出現了不同凡響的創作能力。被提名的29人，都在中國書法家協會舉辦的全國大展中獲獎，一半多的作者都超過了10次以上，多者近30次，可以稱為獲獎專業戶了。他們藝術思想活躍，創作經驗豐富。在書寫內容上，這些提名作者大都選擇古詩、跋語、書論、經典美文等，所有作者都沒有自撰詩文，這應該是遺憾的。書以載道，倡導弘文崇德，與文化感情是不能分開的，書法應該如其人，如其志，我手寫我心。李嘯院長介紹，在對提交作品內容審讀過程中，有的作者因文字不規范或錯字被打回，有的甚至多次。在書法體悟上，年齡稍大的，無論是技法還是藝術理解都比較深入，對書法傳統經典運用得也相對較好，有的作者藝術思想境界已經上升到了美學層面；他們很清楚自己創作和自己所處的位置，并對自己的創作，進行批判式的分析，對自己的發展也有清晰的規劃。如許能俊、丁楠、吳煒棟、邵永等，在創作中，不但傳統功力強，還有自己的創作理念及與眾不同的表達。在創作狀態上，一些在全國展多次獲獎的作者更關注技法、墨法、筆法、形式和創作中的狀態。但也有一些獲獎作者，雖然能力很強，但尚缺乏對當代創作的關注、深度思考和自身的反省，在長年的創作中形成了習慣，未能跟隨時代審美的變化。有些作者對創作的體驗還是有局限的，徘徊在追摹古人上，書法創作中追求自我表達不夠，感染力不足。我這次對年輕的作者印象比較深，如馮錯，不但有開闊的視野，還有滿滿的自信，筆性靈動，富有創造力。再如九〇后的兩位小將，一位是劉孝龍，一位是張凱。他們身上帶有青年人特有的朝氣與活力，雖然他們因年齡和閱歷等因素制約，還沒有形成自己獨特的藝術語言，在創作上還沒有達到成熟的境界，但他們身上表現的那種氣質，創作中飽滿的熱情和活力，更讓我欣賞。這次提名中，有6人是專業院校科班出身的，來自中國美院、南京藝術學院和首都師范大學等知名院校，從他們的作品中，看到了書法技術的相對完善和到位。看來科班訓練是具有優勢的，基礎功力更扎實一些，思考深度、創作觸角探索得更深更遠一些，能在一點上去深入挖掘。如吳煒棟的作品，碑帖結合，對當下時風和現代書家的吸收能力強，在布白、線質、筆法方面都有自己獨特的追求，具有生動氣韻之美。如陸華，這是提名展中唯一一位女性，筆法不花哨，干凈利落，有一種靜照之美，也能看出沉潛的心境。如薛明泓作品，有一種自然書寫的呈現。在藝術支撐方面，有的作者重視修養，希望藝術在滋養中迸發，如：張斌，更追求氣格和定位、文雅之氣；丁楠追求天人合一；李嘯東追求不激不厲的狀態。有的以經典入手，變化能控制在一定的高度上，有的追求矛盾美、二元美對兩種經典進行有機地結合，如張凱在心態和心境上找書法創作的興奮支點，借此深入找到自己的語言，或借助新手法和材料來挖掘傳統書法的內涵。在歷史上，江蘇書法占有了長江和黃河文化相融合的優勢，總體風貌以文雅、流美、精致等審美風格為主，這一特征多年來一以貫之。但隨著一些作者的視野開闊和交流頻繁，也都沖破了我們對江蘇地域書風的原有界定。“雨山問道”是對江蘇中青年書法創作的一次檢閱，這個隊伍正走向全國，走向世界。

丁楠 貢師泰《題朱生質夫所藏梅花圖詩》 241×50cm 紙本

張揮 風荷堂錄古冊 33×19cm×12 紙本

前五名作品分析。在最終排在前五位的作者是：張斌、馮錯、周易、張揮、張凱，還有提名的一位丁楠。五位入選作者還是各具特色的，在此一一介紹。張斌，作品給了我們很多傳統經典的信息，用筆含蓄內斂，在筆鋒的流動中體現一種文雅之氣。結構欹中求正，有小王的外拓筆法。在字字珠璣中，體現節奏和氣韻。他最大的優勢是能從傳統中孕化出自己的特征。不足是略顯拘束，還可以更自在輕松些。馮錯，《傅青主論書》節錄作品，文字行草相間，呈現靈動綽約的風姿。主風格還是二王，其中還夾有蘇米顏，作品中包含的內容比較多，這可能與其工作有關，在書壇交流比較多，視野開闊。仔細品味每個字，都很有味道。表達了他很好的創作力。但作品中過多散發式的亮點，讓人感覺秩序感不足，深入理解變化與守正的關系，很有必要。周易，以“二王”為主基礎，不斷的尋求自我突破，從楊凝式和智永兩位書家中汲取了養料。他的作品柳宗元《小石潭記》就是運用《韭花帖》風格進行創作，章法布局上，蕭散開闊，一任自然，如潭中小魚，空游自在，坦呈本心。希望周易在楊凝式和智永書法相融合中走出更具個性的自我。張揮，作品初看還是精致的江左一派，仔細觀察即見其用筆變化鋒芒有力度。以一點進入，更多吸收了鄉賢羅振玉的筆法，特別是他的翰札題跋、題簽，擯棄了一味炫技的表面狀態，追求自然書寫，表達人文關懷。《風荷堂錄古冊》基本功非常扎實，體現了嚴謹、靜穆、雅致的風骨。他在追述文化，在培養文心中走向自我表達。張凱，1993年出生，書法以碑入帖，寫的大膽自信，干凈利落，每件作品充滿真誠與藝術宣泄，在碑帖結合上尋到了一條途徑。但融得還欠火候，小字的筆法略顯單調。丁楠是特別增加的評委會主任學術提名作者，在丁楠的作品中，我們絲毫看不出江蘇的特征，就是在全國書壇來說，也是不多見的。以“二王”的雅逸化徐渭的狂野，仿佛是把經典打散又重構，與其藝術思想追求相映照，激蕩翻轉，任隨筆性游走，真性真情，獨具價值。

以上作者的作品折射出江蘇省目前中青年的書法創作狀態。多年來，江蘇省中青年在創作中，一直保持對經典的不斷深入，在探索中前行，此次能被提名，無疑是對他們實力的肯定。他們給全國中青年書家傳遞了新的信息。理念、機制、評委、作品，這幾個環節是一個整體，他們之間的關系是推動運行關系。無論是在哪個環節，都貫穿著“藝術至上，人才第一”這一主線，這是一個正能量的循環系統。

三、“雨山問道”評審機制的意義和思考

近幾年中國書法家協會主辦的烏海論壇、紹興論壇和十二屆書法篆刻作品展覽，在展覽模式、書法批評、書法創作等方面都展現了新的思考并不斷提出針對性的問題，具有時代意義，也影響了全國書法的發展。

此次評選一方面表現出對全國展評審的吸收和借鑒，同時，對全國展評審中提出的且難以解決的問題進行了新的探索，并在區域的評審中形成規則，展現了價值。

1.為書法創作開拓天地。自中國書法家協會成立以來，書法作品的交流，一直是以展賽的方式為主流。這么多年，確實推出了不少人才，也大大提升了作者的創作能力。但藝術的評審很難建立十分完美的評審制度，只能做到相對的完善。在國展中，藝術家也非常關注評委群體的審美取向，在權衡著評審、個人藝術追求與觀眾審美需求，在尋找發力點，也就此誕生了展覽體。在這次”雨山問道”的評審中，印象評語、盲審、綜合打分都更符合區域性的小數量級的評選。既把評選從一件作品的評審轉向了側重人的綜合創作能力，又強調了藝術創造力，倡導了個性情感的發揮，給藝術創作的多元發展以放松寬松的導引，從而釋放更多的創造力和創造精神。我們看到，在這次“雨山問道”提名的遴選中，已經把精品意識推出，作者已經把自己的最高水平展現出來，為江蘇省書法院以“創新”作為打造國內一流書法院的目標奠定了基礎。

2.量身定制的評選機制更具公平性。這次的評審機制不但對國展的評審有很好地吸收借鑒，還有了自己獨特的亮點。當前國展評審采用的是多輪縮優的評選制度，在使用表決多數的評審方式中，很多時候會出現取中傾向，帶有明顯個性的作品就會受到抑制。換言之，評審方式越是看似公平，抑制個性話語反而會表現得越明顯。機制對藝術品的評定，從原理上講評委越多評出的結果越平庸，只有評委與機制相恰才能產生有高度有個性的作品。在本次評選中，由評委主任提名學術創作獎一名，顯示了評審機構的靈活性。這種機制的動態功能，也是建立在全體評委一致同意基礎上的，具有法理的依據，是解決矛盾普遍性與特殊性相統一的機制，是更科學、更能動、更有效的機制。藝術的特殊性，藝術思想的活躍，需要評審機制的適應性、靈活性和創造性。唯有這樣的匹配，才是評審最大的公正性，并葆有生命活力。在這次“雨山問道”活動中，江蘇省書法院率先發揮了示范作用。這樣量身定制的評審機制，在地方區域評審中具有普遍價值。

3.問道交流教學相長。這次評審工作是江蘇省書法院發展戰略的重要一環，除制定了科學的評選機制外，“四老作品觀摩”、“評委點評作品”和“研討會”，這三個環節獨具價值。一是近距離觀摩林散之、高二適等先賢的原作，如見其人，如沐春風，不僅作者，評委們也頗有所悟。二是評委們點評作品時，作者就在眼前，直接對話、答疑，作者收益良多。同時評委也在這批高質量作品中得到了啟示。三是座談中作者說出了心里話，暢談了各自的創作體會，現場交流探討，辯優析劣，查找不足，明晰方向，在反思中明晰了各自書法創作的重點。評委們也與大家分享了自己的創作經驗和體會，從時代審美的立場提出了有價值的建議。書法創作不僅僅是拿出一幅精彩作品就可以，提高的動力在于，追尋源頭，引取活水；書法是文化，更是綜合素質的體現。亮出問道宗旨，書法之道，做人之道，求學之道。道之所依，果之所在。

四、思考與建議

1.對于作者來講，在書法創作章法方面的探討還具有很大的空間。這次提名展的作品還有趨同的現象，建議一方面在今后提名標準上強調多樣化，另一方面平時加強對作者的引導。在提名作者中未進入前五的還有在理論與實踐上都比較優秀作者，要關注他們，要把嶄露頭角的優點培養出成績。他們有實力成長為書法院發展中很堅實的力量。

2.評選只有相對的完善。由于各種展覽的層出不窮，在形式和技術上也都有了很多突破和創新，成為時代審美的一種潮流。在評審機制上可以繼續探索。比如如何引導鼓勵自作詩詞？如何在同等水平上優先？需要有效的機制相對應。

江蘇省書法院的工作正沿著道的規律在展開，在仰望星空中夢想，更腳踏實地前行著！