淺談紫砂“竹鼓壺”的造型藝術

金旭之

中國宜興被譽為是“紫玉東方”的“中國陶都”，紫砂藝術就仿佛是“陶中瑰寶”，承載著無數中國人對中國傳統文化與民族文化的希望，一代又一代的紫砂匠人都把宜興紫砂藝術之美發展到了極致，把紫砂藝術與紫砂文化發展到了極具文化與藝術的特色，獨具匠心，同時也造就了一代又一代的紫砂大師與優秀的紫砂藝人，將紫砂文化與藝術不斷傳承下去。陶都宜興有著一片巨大的“竹海”，宜興不僅是陶的故都，同時也是竹的海洋，所以關于竹的紫砂壺品種繁多，各具特色，可以說是近水樓臺先得月，關于竹壺的造型雖然千姿百態，但是今天這件紫砂“竹鼓壺”用了完全不同的造型設計與構思方向，用新穎的視角來精心塑造這件關于“竹”的紫砂壺，讓作品不再老調重彈，從一般竹壺的造型中跳脫出來，但又要繼續保持著傳統紫砂的藝術美，在傳統中創造出更多的新意。

對于一把紫砂壺的好壞，主要就是要看這把壺的“料”、“形”、“功”、“款”這四個方面，要在這四個方面都達到很好的效果就可以說是一件優秀的紫砂作品了，如果要把作品的層次再上升一個臺階，那就主要看作品的“精”、“氣”、“神”、“韻”，可以從傳統經典的器型來看一般都是符合了這四點，所以才讓作品百看不厭，流傳百年成為經典器型。像這件紫砂“竹鼓壺”就是把造型與內涵方方面面都結合于一體的一件紫砂作品，從造型上來看這件紫砂“竹鼓壺”主要是以竹為造型，以竹入壺，更顯整器穩重大氣。挺拔有力的壺身竹節樣式生動自然，壺蓋與壺口圓潤吻合，氣密性極佳；壺鈕是三段橋型竹節的造型，自然彎曲，曲而不揉，剛柔并濟。整器是以一個光素器來塑造的，除了仿生竹節就沒有其他的藝術裝飾了，更顯紫砂泥料的質感，光澤瑩潤，樸實無華，卻又光彩奪目。紫砂“竹鼓壺”借用了一點傳統經典器型的基礎，在這基礎之上加以竹節的裝飾，壺鈕、壺嘴、壺把和壺身都是大小不同的竹節造型，更顯竹節的剛勁有力、節節攀升的品質。整器偏高，線條挺拔流暢，上窄下寬，更是顯得沉穩中正，飽滿大氣，整器與細節處處都塑造搭配得相得益彰，更顯竹生動自然的意趣。

自古以來就有陶淵明愛菊、周敦頤愛蓮、陸游喜梅以及鄭板橋喜竹，這四位文人雅士已經是文壇界無人不知無人不曉的一段佳話了。竹子自古以來都是文人雅士非常喜愛的植物，深受中華傳統文化的影響，竹是君子的化身，“歲寒三友”與“四君子”之中都有竹的一席之位，可見竹的高雅、清廉、謙虛與有節的氣質，這也是一種文化的象征，同時在中國傳統文化中竹又表達了生命、長壽與幸福，這也是紫砂藝人在制作這件紫砂“竹鼓壺”時想要表達的美好寓意，希望可以擁有竹高潔品質的同時，也可以淡泊名利，為人正直，像竹一樣擁有著長青不敗的挺拔之氣，同時也想有著青春永駐、悠然的美好意愿。

紫砂藝術時至今日有著飛速的發展，在發展紫砂藝術、弘揚紫砂文化的同時，我們不僅僅要繼承一代代紫砂匠人的傳統工藝，自身也要有一定的文化儲備，要與文人有合作與創新，要將古今結合，提高人文素養與藝術審美，讓更多的人可以感受到紫砂藝術與紫砂文化的魅力及內涵，不斷提升作品質量，讓紫砂藝術更上一層。即使在竹壺造型繁多的眾多紫砂壺中，紫砂藝人依舊可以在其中領悟到不同，表現出不同形態與不同特征的“竹鼓壺”，要在創作的這條道路上不斷尋找突破口，找到自己的藝術特點，這樣創作出來的作品風格才能獨樹一幟，經過不斷地實踐與經驗的積累，自然而然就能更加得心應手，讓自己對紫砂藝術的理解與紫砂技藝有更大的進步與追求。