賞析《明四方》的紫砂之美

毛雪飛

江蘇宜興 宜興 214221

據(jù)說(shuō)，第一把紫砂壺是明朝正德年間的《供春壺》，它的出現(xiàn)標(biāo)記著紫砂壺的誕生。但是關(guān)于紫砂壺的真正起源，一直眾說(shuō)紛紜，有觀點(diǎn)認(rèn)為宜興紫砂的萌芽和起源可以追溯到宋朝，第一把紫砂壺就是大文豪蘇東坡所制，專門用來(lái)煮茶喝的。眾所周知，蘇東坡先生不僅是大文豪，用現(xiàn)代話說(shuō)還是個(gè)名副其實(shí)的“吃貨”，他對(duì)吃相當(dāng)有研究，自然也不會(huì)放過(guò)“茶”這一優(yōu)雅又具有煙火氣息的飲品了，于是“東坡提梁壺”就應(yīng)運(yùn)而生了。不過(guò)宋朝的飲茶方式并不適合大力發(fā)展紫砂壺，所以直到明朝中期，小書(shū)童供春制作了樹(shù)櫻壺也就是供春壺，紫砂壺才開(kāi)始正式步入陶瓷藝術(shù)的歷史舞臺(tái)。

自《供春壺》之后，紫砂壺發(fā)展如日中天，主要是它的功能效果和造型美感得到了文人階級(jí)的一致認(rèn)可。文人這一群體愛(ài)好詩(shī)詞書(shū)畫(huà)，鐘情風(fēng)花雪月，于是有了文人參與的紫砂壺在造型和氣質(zhì)上都進(jìn)行了相應(yīng)的轉(zhuǎn)變。作為一把兼具了功能和造型的茶壺，紫砂壺不僅僅具備了優(yōu)質(zhì)的泡茶功能，還有著豐富的造型和深厚的文化底蘊(yùn)，這也是紫砂壺受到人們青睞的重要原因。明朝以前的茶壺，粗糙不精致，只有簡(jiǎn)單的泡茶功能，只是茶事中一件重要的工具而已，但是從明朝正德開(kāi)始，紫砂壺在文人墨客中的影響越來(lái)越大，很多文人都參與到了茶壺的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作中去，這使得紫砂壺在造型方面和氣質(zhì)內(nèi)涵方面都發(fā)生了巨大的變化，已經(jīng)從粗糙的茶具向高雅的、蘊(yùn)含著精神能量的、具有中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的藝術(shù)形式發(fā)展了。

紫砂壺《明四方》沿襲傳統(tǒng)方器的造型特征，線條硬朗，轉(zhuǎn)折有力，塊面整潔，整體都充滿了方器的陽(yáng)剛有力。而且藝人為了凸顯茶壺的文化氣質(zhì)，在平整四方的壺身上進(jìn)行了陶刻裝飾。在壺體上進(jìn)行陶刻這種手法早在明代就已有之，并且這種裝飾茶壺的方式在很大程度上改變了紫砂壺的發(fā)展方向。以前的陶刻內(nèi)容受到時(shí)代的局限性，主要以傳統(tǒng)的詩(shī)詞書(shū)畫(huà)為主，以突出茶壺的文化韻味為目的。二十世紀(jì)后，隨著紫砂壺的風(fēng)靡，其題材內(nèi)容更加寬泛和豐富，這些改變都將壺刻裝飾推向一個(gè)高度。以《明四方》為例，本身作品是一把中規(guī)中矩的茶壺，藝人在造型設(shè)計(jì)上并沒(méi)有太大的風(fēng)格改變，只是沿襲了傳統(tǒng)四方器的框架結(jié)構(gòu)，不過(guò)藝人雖然沒(méi)有在造型上作出突破，反而通過(guò)裝飾技藝來(lái)提升了整個(gè)作品的品味和格調(diào)，僅僅是在壺身上進(jìn)行刻字，《明四方》的氣質(zhì)、內(nèi)涵、意境就已經(jīng)不可同日而語(yǔ)了。

除此之外，作品造型雖然傳統(tǒng)古拙，但是依然保留了方器整體造型的比列協(xié)調(diào)、線面挺括有力、輪廓分明的特點(diǎn)，點(diǎn)、線、面之間的獨(dú)立和組合，是最能體現(xiàn)方器神韻的表露，因此藝人通過(guò)泥料的捏塑、造型的制作以及優(yōu)秀的明針功夫，將一款氣勢(shì)挺拔、英姿颯爽的方器緩緩展現(xiàn)在我們眼前，分明的線條、有棱有角的塊面都成就了紫砂方器之美。同時(shí)底槽清泥料的色澤和質(zhì)感相互搭配，演繹著紫砂器獨(dú)有的魅力。

《明四方》是一款經(jīng)典的方器，藝人以底槽清泥料來(lái)制作，就是想要以磚紅色這種明媚又不高調(diào)的顏色來(lái)中和作品滿滿的陽(yáng)剛之力。所以紅而不艷的這一款方器作品既有著古樸典雅的造型，又有著渾厚大氣的特點(diǎn)。壺身與壺嘴、壺把、壺蓋、壺鈕都繼承了“方”的特質(zhì)，展現(xiàn)出了棱角分明、線條挺括、轉(zhuǎn)折有力的特點(diǎn)。方形珠鈕，寬厚有力，造型幾乎是壺身的縮影，十分應(yīng)景。四方平蓋，四方壺口，兩者大小相宜，合上后無(wú)一絲縫隙。四方壺嘴通過(guò)折線形成了向上的彎流，在方的世界里演繹了圓的美學(xué)。方形把轉(zhuǎn)折迂回之間霸氣十足，形成了一個(gè)適合端握的方形環(huán)，和整壺的氣質(zhì)搭配、映襯。四方壺體設(shè)計(jì)更是穩(wěn)重大氣，展現(xiàn)了茶具之首的胸襟和氣度。藝人通過(guò)高超的技藝，將樸實(shí)的砂泥摶制成為一款韻味十足的傳統(tǒng)方器。而作為此壺，值得稱道的不僅是其具有的器型特點(diǎn)，更值得稱道的是此壺的裝飾工藝刻繪，一刀一痕，刀刀見(jiàn)真章，字字有玄機(jī)，在紫泥和刀鋒的碰撞中，壺之況味、刀之鋒味、字之古味都體現(xiàn)了出來(lái)。

一般接觸過(guò)紫砂壺的人都知道，壺的造型大體可分幾何形體、自然形體和筋紋形體三大類，這些形體都有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募夹g(shù)要求，尤其是幾何形體中的方器，不僅是對(duì)形體的比例、銜接有著極高的要求，對(duì)手藝人手里的“活兒”要求也極高。線條的起勢(shì)、轉(zhuǎn)折、力度都決定了方器的整個(gè)框架，所以制作過(guò)程中一定要起承轉(zhuǎn)合，否則別說(shuō)神了，就連形都很難搭建起來(lái)。藝人在制作《明四方》時(shí)，不僅繼承了傳統(tǒng)的器型特征，還繼承了古老而實(shí)用的制作手藝，淬煉后的紫砂泥經(jīng)過(guò)純手工的拍打成型，用古老的手藝傳播著民間藝術(shù)的精妙和神奇。

一位手藝人，需要日復(fù)一日地勤思苦學(xué)才能成為智慧的匠人，一件作品，需要經(jīng)過(guò)千百道工序的打磨和漫長(zhǎng)歲月的洗禮才能成為不朽之作。中華上下五千年，漫長(zhǎng)的時(shí)光中誕生了無(wú)數(shù)的文明，也淹沒(méi)了很多秘密和傳承。宜興丁蜀這塊不大的地方，卻始終堅(jiān)持著紫砂的傳承，稚童小兒在濃郁的藝術(shù)氛圍中長(zhǎng)大，中流砥柱在孜孜不倦地進(jìn)行理論知識(shí)的吸收以求創(chuàng)新與變革，耄耋老者靜下心來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，帶徒授藝。可以說(shuō)這里的每一個(gè)人都浸潤(rùn)著紫砂文化長(zhǎng)大，都在為紫砂事業(yè)默默奮斗著。宜興，這座千年陶都，伴隨著勤勞智慧的人民以及正宗稀有的紫砂泥，一起在歲月的千錘百煉中，走向一個(gè)又一個(gè)輝煌。