淺談“安居樂業”紫砂壺的創新藝術表現

范新強

在美好的新時代，紫砂壺藝術的發展也進入了新的階段，百年時光沉淀而成的純熟工藝是紫砂壺藝術品質的保證，新時代多元的審美格局使紫砂壺擁有了無限的可能，在傳統與現代兩股力量的匯聚下，紫砂壺藝術始終熠熠生輝，閃爍著中華民族的智慧之光與匠心之光。

“安居樂業”是幾千年來中華兒女們最樸實的愿望，并始終激勵著中華兒女，為個人、民族乃至全人類生活的美滿，幸福與和諧不斷奮斗著。此件紫砂壺作品就以“安居樂業”為主題，在藝術表現上頗為新穎，體現了紫砂壺藝術的創新精神。本文依據紫砂壺作品的基本構成，分析了作品的創新藝術表現，說明了作品的內涵與創新趣味，揭示了紫砂壺藝術的新時代精神。

一、獨特的色彩與造型

此件作品從泥料的選擇開始就注定了自己的不同尋常，體現出紫砂泥種類的多樣性，這亦是紫砂壺藝術能夠不斷創新的重要保證之一。此件作品是淺灰色的，有鋁器、錫器的效果。泥料色彩純潔干凈，淺灰的色調又具有穩重、低調的感覺，符合紫砂壺藝術的古典氣質。泥料在紋理感上也是十分獨特的，原礦泥中的砂質顆粒經過燒制后變成了金黃的小斑點，為作品鍍上了一層暖暖的光芒。壺表面經創作者精心打磨后呈現出明亮的光澤，更有鋁器、錫器的質感，使作品在泥料上就體現出明顯的創新效果。

紫砂壺創作在造型結構方面十分重視“中規中矩”，講究視覺效果的平衡，體現了中國古典美學特征，本質上是中國人內斂、溫厚性格的折射。此壺采取的是“仿生”的理念，對蝸牛進行了模仿，具有鮮明的創新價值。

此壺的造型是以“不規則”來表現平衡，重在對蝸牛體型輪廓的表現。壺口以及壺頸部是標致的圓形，向下逐漸變寬，形成了飽滿圓潤的圓肚，看起來像是一個精巧的圓肚花瓶。壺頸部與圓肚之間的線條過渡完美，又有明顯差異，凸出作品上下結構的不同。圓肚側面的線條與底部的線條順暢干凈，從壺正面看，底部的弧度非常明顯，又保持了壺體的平衡，保證了壺基本功能，又有靈巧的感覺。壺身的創新之處在右側下半部分，是向外凸出的，明顯與左側不對稱，這樣壺身的造型就像是一只蝸牛，生動可愛。

頂面帶有弧度的圓形壺蓋與壺頸部完美貼合，邊緣細致。壺身一側的頸部下方鑲嵌了經典的二彎流，其與壺身右側的凸起是在一條線上的，是加強作品平衡感的結構安排。壺嘴恰好鑲嵌在壺身右側凸出的部分上，是耳狀環形端把。將壺嘴、把手與壺身造型結合起來看，壺體之中包含有一個平行四邊形結構，是四方形的變式，這就保證了作品內在框架的中規中矩，使造型創新有所依托。

作品的泥料與造型具有明顯的創新特征，同時也體現了紫砂壺創作的基本邏輯，看似不規則的壺體造型正是在這種邏輯上塑造起來的，以新時代造型展現傳統工藝的風采。

二、蝸牛與花的裝飾

此壺的壺嘴、把手、壺身以及的子體現了紫砂壺裝飾工藝的特征與水準，為作品打造出生態效果，也對“安居樂業”的主題進行了具體的表達。

的子是壺中最可愛的一個部分，創作者將紫砂泥雕刻成一只小蝸牛，鑲嵌在壺蓋中央，是作品的“點睛之筆”。小蝸牛的身體是淡黃色的，雖為泥制成，在視覺上卻是非常柔軟的。小蝸牛脖頸挺直，朝向壺嘴一側，頂部兩只小小的眼睛充滿對自然的好奇。蝸牛身上背著灰色的殼，那是它的家，正是由于蝸牛這隨處都帶著“家”的特點，人們才將其看作是安居樂業的象征。

在壺嘴與把手上，創作者點綴了一個個立體的枝節，將這兩部分化為樹枝，烘托蝸牛所處的環境。光有樹枝的話，這一場景就稍顯凄涼和敗落了，所以創作者在壺身右側也進行了裝飾，這一裝飾與把手上端相連接，形成了一個整體，自然感極強。壺身上的裝飾是有立體效果的，創作者精細地雕刻出大大的葉片，其邊緣輪廓清晰，并微微卷起，下部是兩條纖細的藤蔓，再向下是合起的葉片，最下方是一串小小的果實，整個畫面層次清晰，有葉有果，以繁盛、富足象征人們安居樂業的環境。創作者靈活運用傳統工藝，選擇動物與植物的組合，構建起了自然、和諧的美好場景，展現了新時代紫砂壺藝術的創新能力和美好價值。

結語：此件“安居樂業”紫砂壺具有典型的新時代創新氣息，在泥料、造型的選擇上不拘一格，在工藝表現上一絲不茍，表達了安居樂業的美好。紫砂壺藝術只有始終堅持工藝精神與創新精神才能在新的時代創造新的奇跡，展示中國紫砂壺藝術的重要價值與時代魅力。