音樂(lè)劇《在遠(yuǎn)方》：嚴(yán)肅題材的輕喜劇風(fēng)格創(chuàng)作

游之

音樂(lè)劇《在遠(yuǎn)方》改編自同名電視劇，講述的是一個(gè)“快遞小哥”成長(zhǎng)為一個(gè)“快遞老板”的故事，時(shí)間跨度10年，以人物個(gè)體的奮斗切入，反映的卻是中國(guó)民營(yíng)快遞行業(yè)從無(wú)到有、從小到大發(fā)展變遷的社會(huì)大背景。創(chuàng)作者將藝術(shù)真實(shí)和生活真實(shí)進(jìn)行了無(wú)縫嫁接，讓這些我們身邊最“熟悉”的陌生人，以音樂(lè)戲劇的方式展現(xiàn)在舞臺(tái)上。盡管舞臺(tái)上是藝術(shù)化的“快遞小哥”和“他”的生活，但依舊引發(fā)觀眾的深刻共鳴。

事實(shí)上，《在遠(yuǎn)方》表現(xiàn)的就是多年前被稱為“城市蟻?zhàn)濉钡娜藗儭！耙h(yuǎn)”是這個(gè)群體中的代表。作為本劇的核心主人公，在長(zhǎng)達(dá)150分鐘的演出中，“姚遠(yuǎn)”幾乎都在場(chǎng)上。我看的是阿云嘎這組。“姚遠(yuǎn)”是一個(gè)大正面的人物，他真誠(chéng)、堅(jiān)定、正義、擔(dān)當(dāng)，這些品質(zhì)也造就了他最后的成功。這個(gè)人物在上半場(chǎng)尤其鮮活，在他還是個(gè)“黑快遞”的時(shí)候，“姚遠(yuǎn)”為了生存，什么都肯送——送水、送干洗的衣服、送學(xué)生落在家里的課本等等，累的時(shí)候，他坐在三輪車上，拿出一個(gè)盒飯，用手快速扒拉到嘴里，舉起塑料水瓶，把瓶底里僅有的一點(diǎn)水倒進(jìn)嘴里;“路曉鷗”來(lái)看他，為他帶來(lái)了飯，此時(shí)屋外瓢潑大雨，他正在用臉盆接破屋頂漏下的雨水，“路曉鷗”讓他洗手，他順手就在雨水里洗……等等，這些非常具有現(xiàn)實(shí)真實(shí)感的戲劇表演，阿云嘎都自然準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。阿云嘎很帥，又是如今炙手可熱的流量明星，但是他在舞臺(tái)上不耍酷，不刻意表現(xiàn)自己，而是完全根據(jù)戲劇的需要進(jìn)行表演，非常難能可貴。

在這部“準(zhǔn)男人劇”當(dāng)中，青春靚麗的“路曉鷗”和“霍梅”無(wú)疑是很容易“搶關(guān)注”的角色。劇中“路曉鷗”的人設(shè)比較常見(jiàn)，一個(gè)為了理想和愛(ài)情不顧世俗偏見(jiàn)和誤解的女孩，她的人生命運(yùn)在她出現(xiàn)的時(shí)候觀眾就可以預(yù)料了。“霍梅”的形象是有復(fù)雜性的戲劇伏筆在其中的，開(kāi)場(chǎng)時(shí)她和“路曉鷗”是同學(xué)閨蜜，之后機(jī)緣巧合去了美國(guó)。她并非通常意義的“心機(jī)女”，甚至從某種程度上來(lái)看，“霍梅”就是因?yàn)閱渭儯艜?huì)去美國(guó)的。從戲劇的預(yù)設(shè)上，這部劇應(yīng)該是雙女主的戲。我看的這組由安悅溪飾演“路曉鷗”，明家歆飾演“霍梅”。劇中“路曉鷗”的戲始終是從屬于“姚遠(yuǎn)”，也就是說(shuō)“姚遠(yuǎn)”的命運(yùn)即是“路曉鷗”的命運(yùn)，因?yàn)閼騽∩系膹膶伲蜗笊嫌^眾對(duì)這個(gè)人物也會(huì)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定，安悅溪在戲劇表演和演唱方面可以說(shuō)都把這個(gè)理想女友塑造得不錯(cuò)。

“霍梅”是“路曉鷗”的閨蜜，剛出場(chǎng)看不出兩個(gè)女孩的區(qū)別。但是在“霍梅”決定去美國(guó)那一刻起就開(kāi)始引發(fā)起觀眾的好奇心，尤其是當(dāng)“劉云天”告訴“霍梅”，她屬于“定向?qū)W習(xí)”，而且沒(méi)有畢業(yè)證……這一刻觀眾就更加對(duì)“霍梅”的命運(yùn)產(chǎn)生極大的好奇，但是非常可惜，這個(gè)“人設(shè)”伏筆在此后并沒(méi)有深入展開(kāi)。即便如此，明家歆還是在有限的戲劇段落中讓觀眾看到了人物的成長(zhǎng)和變化，這一點(diǎn)非常難得。戲劇本身并沒(méi)有給演員足夠的背景支撐，這種變化基本需要演員自己對(duì)于人物做延伸理解和表現(xiàn)。“霍梅”去美國(guó)之前的活潑單純，從美國(guó)回來(lái)之后的成熟和憂郁，明家歆都表現(xiàn)得很到位，雖然戲劇沒(méi)有讓觀眾看到很多，但是通過(guò)明家歆的表演，觀眾的想象力就被激發(fā)，更會(huì)對(duì)“霍梅”十年的美國(guó)生活產(chǎn)生各種戲劇聯(lián)想。比如下半場(chǎng)，“劉云天”和“霍梅”一同回國(guó)，“霍梅”看上去是“劉云天”最得力和貼身的助手，但是當(dāng)“劉云天”讓“霍梅”去西南，“霍梅”立刻緊張起來(lái)。此時(shí)明家歆用略帶焦慮的語(yǔ)氣，向接替“霍梅”工作的新任秘書(shū)交代著注意事項(xiàng)，那種語(yǔ)氣中的焦慮和之前幾分鐘的自信、傲嬌形成鮮明的對(duì)比，人物此時(shí)所處的情境、人物內(nèi)心細(xì)微的變化，都非常準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)。明家歆能給觀眾留下深刻的印象，除了清麗脫俗、優(yōu)雅靈動(dòng)的形象，她的表演非常自然細(xì)膩，音樂(lè)素養(yǎng)很高，她的演唱音色甜潤(rùn)，樂(lè)感準(zhǔn)確。下半場(chǎng)“霍梅”與“路曉鷗”重逢，一段旋律動(dòng)人的二重唱，表達(dá)的是二人各自的心境，當(dāng)明家歆帶著一絲哭音唱出“我不知道，我真覺(jué)得好累”，沖過(guò)去緊緊抱住“路曉鷗”時(shí)，觀眾很難不被這樣唱演俱佳的表現(xiàn)所打動(dòng)，進(jìn)而對(duì)人物產(chǎn)生由衷的憐惜。

劇中的二叔也是給觀眾留下深刻印象的人。其實(shí)他在劇中的戲份同樣很少，而他在劇中的最主要唱段就是《叔是過(guò)來(lái)人》。飾演“二叔”的演員名叫孫博，他的形象聲音都和人物非常吻合，表演也很到位，演唱同樣感人。那首《叔是過(guò)來(lái)人》在他中低音聲部抑揚(yáng)頓挫的演唱中，充滿了滄桑感，盡管唱詞中那些似曾相識(shí)的“家長(zhǎng)語(yǔ)言”總會(huì)讓觀眾啞然失笑，但是從音樂(lè)創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，這首唱段是全劇最具個(gè)性和感染力的，也是能給觀眾留下最深印象的。在“二叔”去世后，“姚遠(yuǎn)”演唱的那首懷念“二叔”的《叔你去哪兒了》正是在《叔是過(guò)來(lái)人》的音樂(lè)主題上生發(fā)的，此刻觀眾會(huì)不自覺(jué)地進(jìn)入到與“姚遠(yuǎn)”對(duì)“二叔”的共同懷念中。另外飾演“高暢”的孫葛川野是劇中喜劇色彩比較濃厚的角色，而這位演員的表現(xiàn)也是足以勝任這個(gè)角色的。

本劇音樂(lè)是流行當(dāng)代偏搖滾的風(fēng)格，同時(shí)兼具一定的抒情性，唱段不算多，參加演出的演員能力都比較強(qiáng)，屬于唱、舞、演一體的專業(yè)化音樂(lè)劇表演。本劇的舞美屬于現(xiàn)代寫(xiě)意的工業(yè)化風(fēng)格，主體硬景以橫平豎直、棱角分明的鋼架結(jié)構(gòu)構(gòu)成，當(dāng)中旋轉(zhuǎn)的立方體結(jié)構(gòu)，由不同側(cè)面和不同角度的樓梯組成，在旋轉(zhuǎn)過(guò)程中與燈光有機(jī)結(jié)合形成不同的戲劇空間。

音樂(lè)劇屬于“都市化”的藝術(shù)樣式，所謂“都市”有兩方面的含義：一是題材內(nèi)容以都市人文作為主要選擇;二是藝術(shù)表現(xiàn)方式以能夠展現(xiàn)都市審美風(fēng)格進(jìn)行演繹。《在遠(yuǎn)方》顯然屬于后者。眾所周知，如今在城市中的“快遞小哥”，絕大多數(shù)來(lái)自鄉(xiāng)村，從人文氣質(zhì)上，與都市是有距離的。但是他們又基本上活躍在都市，因?yàn)榭爝f的需求還是以快節(jié)奏生活的城市為主，真正的深山鄉(xiāng)村（不包括城市的近郊）生活節(jié)奏顯然是慢的，對(duì)于快遞的需求必然也不是很大。所以，“快遞小哥”的生活屬于一個(gè)“城鄉(xiāng)接合部”，他們穿梭于光怪陸離的城市空間，但是他們的生活狀態(tài)可能還保有鄉(xiāng)村生活的質(zhì)樸。這種動(dòng)態(tài)和變化，顯然適合以音樂(lè)劇這種青春藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)。

但是，選擇以“快遞小哥”這個(gè)群體作為本劇的主人公，青春勵(lì)志又兼有社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活飛速發(fā)展的大背景，怎樣確立人物形象，怎樣講述戲劇故事，難度還是很高的。作為現(xiàn)實(shí)題材，這個(gè)故事是有一個(gè)嚴(yán)肅的內(nèi)核隱含其中的，從小行業(yè)的角度是在講“快遞小哥”的人生奮斗，從大行業(yè)的范疇說(shuō)，這個(gè)故事反映的其實(shí)是每一位在城市底層奮斗掙扎的勞動(dòng)者的共同命運(yùn)。在音樂(lè)劇當(dāng)中，有一般的正劇，也有悲劇、喜劇或輕喜劇。像《在遠(yuǎn)方》這樣的題材，要么做成靠悲慘經(jīng)歷來(lái)賺取觀眾眼淚和同情的苦情戲，要么完全按照“正劇”的路子走，但很有可能就會(huì)是一個(gè)刻板說(shuō)教、空喊口號(hào)的新聞稿般曇花一現(xiàn)的作品。

《在遠(yuǎn)方》從首演至今短短幾個(gè)月，已經(jīng)演出數(shù)十場(chǎng)，足跡遍布北上廣等大都市。這種號(hào)召力恐怕并不僅僅是因?yàn)橛邪⒃聘逻@樣的明星加盟。首先，從題材上來(lái)說(shuō)，在音樂(lè)戲劇的舞臺(tái)上，《在遠(yuǎn)方》是開(kāi)先河的，這個(gè)題材有其必然的難度，但是也有它不可替代的優(yōu)勢(shì);其次，從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，《在遠(yuǎn)方》聚焦的是普通勞動(dòng)者，聚焦的是和我們密切相關(guān)的現(xiàn)實(shí)生活，它的現(xiàn)實(shí)意義顯而易見(jiàn);第三，從舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)看，這樣一部嚴(yán)肅題材的作品，既非正劇，也非悲劇，而是走了亦莊亦諧的輕喜劇之路，將喜劇風(fēng)格融入創(chuàng)作和表演中。這種表現(xiàn)定位拓展了創(chuàng)作的空間，同時(shí)也可以極大地調(diào)動(dòng)起演出當(dāng)中觀眾參與互動(dòng)的積極性。

正是因?yàn)閯≈须S時(shí)會(huì)出現(xiàn)的喜劇幽默元素，所以在戲劇發(fā)展的同時(shí)，觀眾總是會(huì)被適時(shí)地“get”到。舞臺(tái)戲劇最大的優(yōu)勢(shì)就是可以和觀眾面對(duì)面地進(jìn)行交流，當(dāng)然這種優(yōu)勢(shì)如果不能夠很好地把握，那么也會(huì)很容易變成一種劣勢(shì)。《在遠(yuǎn)方》就很好地把握住了這種優(yōu)勢(shì)，劇中的喜劇元素比比皆是，尤其是在上半場(chǎng)，幾乎幾句臺(tái)詞或者幾段表演當(dāng)中就會(huì)有一個(gè)笑點(diǎn)，這些笑點(diǎn)有些是藝術(shù)的夸張，而更多的是底層小人物的幽默被創(chuàng)作者捕捉并運(yùn)用到了創(chuàng)作中。

比如為了躲避稽查，“大根”和“二根”裝扮成夫妻，“大根”把氣球塞到衣服里偽裝成孕婦，被稽查隊(duì)“路中祥”發(fā)現(xiàn)后，二人準(zhǔn)備跑，卻不料假肚子氣球被“二根”笨手笨腳地弄破了，“路中祥”要追，“大根”邊逃還邊回過(guò)頭沖著“路中祥”喊著：“還我孩子”;再如“姚遠(yuǎn)”拉著車遇到“路中祥”，謊稱自己是大學(xué)生，是研究畜牧業(yè)牛羊肉的口感，結(jié)果打開(kāi)箱子里面卻是“路曉鷗”和“霍梅”，場(chǎng)面既戲劇又喜感;還有“姚遠(yuǎn)”的老板想讓“姚遠(yuǎn)”通過(guò)“路曉鷗”來(lái)疏通“路中祥”的關(guān)系，還說(shuō)要讓“姚遠(yuǎn)”去做上門女婿，“高暢”在旁邊搭腔“我愿意做上門女婿，不然做遠(yuǎn)哥的嫁妝也行”;再比如“姚遠(yuǎn)”向“路曉鷗”求婚，拿出膠帶扯下一截綰成戒指狀，跪在“路曉鷗”面前說(shuō)“我今天要給你一個(gè)‘交代（膠帶的諧音）”等等，太多的表演和臺(tái)詞在引發(fā)觀眾忍俊不禁的笑聲時(shí)，也自然拉近了與觀眾的距離。

當(dāng)然，《在遠(yuǎn)方》畢竟有著關(guān)于個(gè)人和社會(huì)發(fā)展的嚴(yán)肅大背景，所以這些笑點(diǎn)在作為豐富戲劇表現(xiàn)手段的同時(shí)，對(duì)于人物的刻畫(huà)、事件的推動(dòng)，都起到了非常重要和關(guān)鍵的作用。當(dāng)這些笑點(diǎn)和“干著最著急的活兒，住在最黑的角落，但我們知足不管不顧，站起，就跑，累了就躺，站起，就跑，累了就躺，隨性，瘋狂”這樣的唱詞不斷交融的時(shí)候，觀眾在笑的同時(shí)，更會(huì)投入一種深切的同情與情感的共鳴。

作為一部現(xiàn)實(shí)題材的音樂(lè)劇，《在遠(yuǎn)方》有著非常成功的探索，也得到了觀眾的喜愛(ài)和市場(chǎng)的檢驗(yàn)。同時(shí)也依然有不少提升的空間，比如可以進(jìn)一步豐富“霍梅”和“劉云天”的戲，讓“姚遠(yuǎn)”和“劉云天”之間、“路曉鷗”與“霍梅”之間以及“劉云天”與“霍梅”之間，能夠有更多有效的戲劇性交集、戲劇矛盾沖突，那么這部劇從內(nèi)容上將會(huì)更加豐富，人物形象也會(huì)更加豐滿 。