基于東北寒地文化的綏棱黑陶創新設計研究

趙愛麗，王黎明，于 猛，曲慶峰

(1.黑龍江八一農墾大學，黑龍江 大慶 163000；2.哈爾濱師范大學，黑龍江 哈爾濱 150080)

0 引言

任何地域空間下的文化技藝的產生、發展、延續都具有社會性，綏棱黑陶亦是如此。其作為一種傳統的造物手段，承載著特定時代的觀念意識。黑龍江自6000 年前就開始了陶器的制作，從開流遺址出土的陶器可見其造型優美、紋飾繁縟，并已出現黑陶蹤跡。黑龍江境內最早的黑陶是出土于杜爾伯特蒙古族自治縣官地墓葬的“黑陶鬲”，距今已有3000 多年的歷史[1]。綏棱黑陶產生于20 世紀50 年代初期，作為黑龍江省非物質文化遺產，是寒地文化的重要標志。然而，目前單一型的工藝設計與制作手段已經不能滿足智能化時代發展的需求。因此，傳統文化與工藝精神的回歸與重構成為綏棱黑陶煥發生機的重要途徑。隨著人們自由意識的擴大，對于傳統技藝的認知需求從被動接受，轉為技藝本身。在回溯傳統的基礎上，順應社會發展規律，將傳統技藝與現代設計方法進行融合，探索綏棱黑陶的有效傳承和創新發展。

1 綏棱黑陶的文化探析

黑龍江獨特的地理環境賦予綏棱黑陶寒地文化特質，它的造物形態傳達寒地人文精神，體現寒地行為活動。獨特的自然地理環境與人文歷史造就了寒地黑土區域獨特的文化藝術。這是一個無論是在語言、宗教信仰、社會生產、生活習俗等領域都有別于我國其他地域的文化藝術形象[2]。寒地文化為綏棱黑陶提供了豐富的創作資源，從歷史文化溯源到文化故事的展示，再到黑陶形態及功能衍生，最終凝練形成綏棱黑陶的文化內核。

1.1 綏棱黑陶的寒地文化特征

寒地文化是黑龍江人在生存活動軌跡中的烙印，自然形態衍生下的文明符號。寒地特質下的文化可以具體地體現在生活空間、生活方式以及生活習慣上。既有寒地的自然物態，也有由寒地特色而衍生的精神形態，為綏棱黑陶的創新設計提供了大量的文化素材。寒地文化可以細分為冰雪文化、飲食文化、器物文化、建筑文化以及生態文化、服飾文化等[3]。如冰凌、雪花等寒地自然形態與俄羅斯文化交融的建筑文化場景、冰雪雕塑等特有景觀，“打出溜滑”“冰爬犁”“抽冰嘎”等寒地游戲等。歷史文脈及寒地文化符號的挖掘與演繹，能夠呈現綏棱黑陶的地域文化氣氛，形成具有差異化的獨特文化意蘊。

1.2 文化故事在綏棱黑陶創新中的趨向分析

故事承載著深層的文化內涵，它的文化資源來自民間生活、歷史文化，更來自土地、空氣、水源[5]。在設計過程中將綏棱黑陶的生命記憶視為生命體，通過故事使它具有感官性、個性特質、外在表現和內在感受，形成自身的特色。并以此為根基向外擴展，與現代社會情感、科技產生共鳴，并將地域文化因素在產品設計過程中進行有效表達，使產品呈現“差異化”特色，從而有效提升綏棱黑陶的內涵與品質。另外，從綏棱黑陶創新設計過程中，找到設計、文化與傳統技藝之間的關聯，通過故事創造一種從過去到未來的連續性，并經由產品形態及功能進行表達與傳播。產品載體及其故事內涵的表達與聆聽不僅是單純的經驗分享，能夠架構共同的歷程，分享相互的經驗，從而建立一個跨界共享的文化模式。

對于綏棱黑陶的文化探索，一方面能夠充分表現綏棱黑陶原有的精神內涵，并使其具有優良的感官體驗；另一方面，也能夠使綏棱黑陶創新產品順應時代發展，融入大眾生活。黑陶產品的文化探析能夠傳達地域文化精神和內涵，使產品具有超越其功能、形態表現之外的文化特質。

2 CMF 設計方法在綏棱黑陶中的創新應用

CMF 是Color-Material-Finishing 的縮寫，也就是顏色、材料、表面處理的概括。CMF 設計針對色彩、材料和工藝效果（尤其是表面處理工藝效果）提出最優化的設計解決方案，使產品在美學和功能上能夠達到最佳的平衡，并產生最優的用戶體驗。它通過顏色、材料和表面處理的設計與組合所產生視覺印象和觸覺的反映，通過對材料屬性及工藝的了解，來體現CMF 設計構思要求[6]。CMF設計中探討的色彩、材料與工藝能夠與綏棱黑陶技藝中的相關要素形成有效的“對照組”。因此，本研究將基于CMF 設計方法，利用對于綏棱黑陶的色彩、材料、工藝、圖案紋理等元素探討綏棱黑陶的產品創新。

2.1 CMF 在綏棱黑陶色彩分析方面的應用

CMF 設計中的“C”，是指色彩研究，它是產品外觀形態中最具表現力的元素，依附于產品形態，并對其產生影響。

在研究過程中，首先對綏棱黑陶的固有色彩進行分析。黑陶為墨黑色陶體，有溫雅、厚重之感。黑色是中華傳統文化映射下“黑色精神”的匯集。它不僅與黑陶的自然色澤符合，同時也符合自身的文化背景和審美心理以及意識形態的表達[7]。綏棱黑陶因熏煙滲碳較均勻，黑中透藍。陶土中含有的大量礦物質成分使其在光照下呈現微小銀色光點。“墨黑色”的陶體所呈現的精神概念強化了其文化功能屬性，可與地域文化達到共情。其次對其創新趨向進行分析。綏棱黑陶在應用過程中結合其文化意境，可作為主調與其他色彩進行適度搭配。黑色是一種渾厚低沉的無彩色系。當其作為主體視覺形象，與其他顏色搭配時，能夠降低其他色彩的很多負面含義，增強其創新適用范圍。在強化“黑”色陶體的厚重、古樸獨特韻味的基礎上，增加其現代感與時尚感。現今，綏棱當地的黑陶制作也進行了一些陶體彩繪的嘗試，采用的是以“丙烯”為顏料的傳統圖案繪制方法。由于沒有綜合考量產品形態及意蘊傳達，在視覺效果上并不出色。因此，沒有形成廣泛的市場銷路。需要對不同色彩與黑陶墨色搭配時能夠產生的視覺效果與視覺心理進行分析，才能夠實現其創新價值。黑陶墨色在與其他色彩搭配過程中，可以大致分為冷色系、暖色系以及無彩色系。黑陶墨色與冷色系和暖色系搭配時，能夠形成較強烈的視覺對比，在色彩的冷暖、面積配比上要根據不同的產品類別予以區分。黑陶墨色與無彩色系搭配，能夠呈現幾何式簡約、偏平的現代視覺感受。低明度的灰色略顯隱晦，適合呈現暗雅沉靜的效果。白色與高明度灰色則能夠呈現較為強烈的視覺效果，而且適量的搭配可以展現寒地文化風貌。值得注意的是，黑陶墨色與金、銀等金屬色彩搭配，能夠在渾厚暗雅的墨色基調下，呈現光潤華彩，適合提升黑陶的產品質感。大面積的墨色也能夠壓制金屬色澤的浮華、焦躁氣氛，呈現時尚、現代之感（見圖1）。

圖1 綏棱黑陶配色分析Fig.1 Analysis on color matching of Suiling black pottery

2.2 CMF 在綏棱黑陶材料方面的應用

CMF 設計中的“M”，是指材料研究。材料是構成產品形態的物質基礎，是產品結構和功能的載體。

在進行研究的過程中，首先要對基礎材料的性質進行分析。黑陶材料是來自綏棱地表以下的一種陳年黃黏土。綏棱的這種黃黏土雜質少、黏性大、可塑性強，干燥過程中不易開裂，成品率高，有利于雕塑。其成分主要由多種水合硅酸鹽、氧化鋁、堿金屬氧化物和堿土金屬氧化物組成，并含有石英、長石、云母、硫酸鹽、硫化物、碳酸鹽等雜質。黃黏土經過燒制斷面處有0.5 mm—1.5 mm的熏煙層呈黑色，由外及內遞減，直至呈黑黃色。另外，綏棱黑陶肌理細密，表面均勻無瑕疵，觸感如肌膚般光潤細膩。其樸實、神秘、典雅，表面呈啞光質地，可由雕塑方法構成獨具特色的肌理質感。其次，在材料分析的基礎上進行創新設計與開發。本研究依據綏棱黑陶的材料基本特性，在不改變其材質優勢的情況下，將黑陶與其它材料進行創新融合，基本的方法包含糅雜法與拼合法。

（1）糅雜法是一種在工藝前期就介入干預的方法。在不破壞原始材料成型效果的基礎上，在綏棱陶土中少量糅合其它材料，使其性能和視覺效果得到提升和改變，從而突破原始材料的制作邊界，為產品品類的創新提供思路。圖2 是陶土與納米顆粒（二氧化硅微球）的糅雜試驗。納米微球表面為白色，尺寸為100 nm—300 nm 之間，光照下呈多色反光。試驗將納米微球進行了兩種融合：一種是表面刷涂。將納米顆粒，涂抹于泥片上，在經過燒制及熏碳試驗后可看到，納米顆粒牢固貼合于黑陶表面。黑陶表面的硬度、滲水性及納米表面視覺效果均無明顯變化，微球表面依然呈現光澤感。另一種是將納米顆粒與陶泥均勻混合，燒制及熏碳試驗后，納米顆粒分布于陶體內。相較于表面刷涂并不明顯，隱約可見其白色顆粒效果，光照下納米顆粒仍呈現多色反光效果。

圖2 黑陶技藝與納米微球糅雜試驗Fig.2 Fusion experiment of black pottery technique and nano microspheres

（2）拼合法是一種在工藝中后期介入干預的方法。通過將貝殼、塑料、琉璃、金屬、木材等與綏棱黑陶進行拼接、粘連的方式達到實現黑陶表面肌理變化的方法。這種方法是在黑陶燒制成型后，依據設計風格與產品功能的要求，在陶體表面與其他材料進行搭配拼合，將黑陶與綜合材料所呈現的表面肌理和質感作為設計的目標和創新手段，從而突破原有產品模式及功能限制。

2.3 CMF 在綏棱黑陶工藝方面的應用

CMF 設計中的“F”，是指工藝效果（尤其是表面處理工藝效果）研究。它是針對工藝效果和品質進行設計的過程，使其能夠產生特定的質感效果。

在研究過程中，首先要對綏棱黑陶傳統工藝進行分析。傳統的綏棱黑陶技藝大致可以分成四個部分：練泥、成型、雕刻與燒制[8]。綏棱黑陶技藝除了要有嚴謹細致的制作流程，經驗及把控能力也十分重要。在制作過程中，第一步是需要對干燥好的黃黏土用粉碎機粉碎，達到一定的細膩程度后，加入水攪拌制泥，沉淀一個月左右后放入練泥機。這種方式用以增加陶土密度，使陶土具有可塑性。第二步是成型。要精準地將準備好的陶泥手工拉坯至所需形態，也可以用成型機或模具完成。隨后進行陶體修型，所謂“三分成型，七分修型”，器壁要薄厚一致，以免燒制時出現開裂的現象。第三步是雕刻。坯體修整成型后要進行砑光與拋光。砑光是指用砑光板將坯體均勻受力，使之緊密、無氣泡，并使其表面光滑。隨后著手進行雕刻，將設計好的圖案繪制于坯體，用陰刻、透刻的方式雕刻。雕刻的刀法要流暢，無斑點、無泥渣、不過刀，準確無誤。雕刻后進行壓磨。工匠通常以自制的壓板為工具，將陶體表面壓磨至光滑細膩后，即可準備燒制。在傳統的黑陶制作過程中，燒制即是工藝最后一環。其最為核心的是“熏煙滲碳”技術。這是一種通過煙中的碳料滲入坯體而使陶變成黑色的方法。在入窯燒制的過程中，燒制溫度要控制在 700 ℃—1000 ℃之間，溫度過高或過低都會導致陶器顏色和密度的變化。100 ℃時保持2 h、200 ℃保持2 h、300 ℃保持3 h、400℃保持1 h、500 ℃保持1 h、600 ℃— 900 ℃時放入柴草材料，進行密閉熏煙滲碳24 h，再經12 h 出窯，再次進行打磨處理，工藝直至完成。

其次研究綏棱黑陶的工藝創新趨向。綏棱黑陶的制作工藝要求較高。例如：在拉坯過程中對于陶體厚度及均勻度的把控，在燒制過程中對于溫度的掌握都會導致黑陶的形態、色澤的變化，甚至會出現陶體碎裂的現象。因此，將傳統黑陶工藝與現代設計手段相結合是一種必要的手段。如擬定客觀限制條件表，利用恰當的設計方法，降低工藝難度，并使其轉換成設計觸點，從而順利完成制作過程等。

另外，將傳統綏棱黑陶工藝成型的陶體部分與其他材料的裝飾或功能性部件進行工藝匹配也是一種實現工藝創新的方法。加工完成的黑陶不但是完整的產品，也可作為產品部件進行重組。對黑陶材質的應用部件與結構位置進行精細化的設計，使其適當擴展黑陶與其他部件的適配范圍，有效避免后期加工及組裝出現問題。

3 綏棱黑陶的創新設計案例及相關分析

研究以戶外專業指南儀為設計案例，驗證文化探析及CMF 設計應用的可實踐性。對原有專業度較高的指南儀產品進行拓展，通過設計策略及思路的細化，為綏棱黑陶產品創新提供可行性依據。

3.1 綏棱黑陶創新的問題界定

首先通過田野調查對綏棱黑陶開展調研，并應用“問題界定方法”對所獲取的資料進行分析，內容涉及文化態度、制作情境、產品的趨向信息與商業價值等，如表1 所示。

表1 前期調研及分析Tab.1 Preliminary research and analysis

通過“問題界定方法”的分析可知：首先，要展現寒地文化的多元性特征。在綏棱黑陶創新過程中體現和傳達黑龍江生動飽滿的文化氛圍和地域情感，使其產品文化屬性更加清晰。其次，要突破經驗主義的桎梏，運用現代設計方法實現創新，形成非傳統性的解決方案。第三，要明確在限制條件下，運用恰當的設計方法降低工藝難度。最后，對于綏棱黑陶要進行精細化設計，使趨近“標準化”產品，避免“非標”限制。

3.2 CMF 設計方法在指南儀產品中的應用

3.2.1 “C”設計——色彩及圖形方案

以寒地文化的色彩分析為基礎，通過綏棱黑陶的墨色主調搭配其它色彩，使指南儀產品的色彩效果及肌理特性能夠呈現地域風貌。為呈現指南儀產品功能特色，結合調研結果以寒地自然形態的冰雪風貌為設計元素，提取雪花形態和銀白色色彩為主要視覺符號進行形態的意象轉化。在指南儀的表盤中心位置、指南儀包以及陶體外殼上進行少面積的銀白色雪花圖形搭配，使產品更具寒地文化意味，展現綏棱地域黑陶風貌，如圖3所示。

圖3 色彩/圖形元素的符號提取與應用Fig.3 Symbol extraction and application of color/graphic elements

3.2.2 “M”設計——材質方案

綏棱黑陶以柴草燒制而成，無毒無害，綠色環保，具有活性炭功效。在設計過程中將強化這一特色，指南儀設計作為家居擺臺，強化其凈化空氣的功用性且采用模塊化設計方式使其兼具室內擺件的美觀性特質。能夠在拆解后進行戶外勘測作業，保有其原本的功用性。在材質的細節設計上，應用了糅雜法與拼合法。糅雜法主要應用于產品外部件（黑陶坯體），將陶土與納米微球相融合。經過前期試驗，發現其燒制后呈現白色不規則顆粒狀肌理效果，能夠很好地呈現“漫天飛雪”的效果。拼合法則是在指南儀收納部件與上蓋與指南儀包收納部件的連接部位使用銀色電鍍不銹鋼進行拼合，使其能夠增加產品的堅固度和標準化程度，降低加工難度，增加指南儀的時尚美感，突出寒地文化特征，如圖4 所示。

圖4 模塊化設計效果及材料方案Fig.4 Modular design effect and material scheme

3.2.3 “F”設計——工藝方案

指南儀創新設計將手工藝與機械加工工藝相結合。指南儀擺件主體結構以黑陶工藝為主，而內部的單體指南儀及指南儀包、水平尺等部件則以機械加工工藝為主，形成的標準件與陶體進行后期適配。在制作過程，除了表現傳統手工藝的技藝特征外，在設計過程中預留出了一定的可變數值，用以后期的裝配。在反復的實驗和設計過程中，電鍍不銹鋼及放大鏡部分的拼合出現尺寸不合規格的現象，后期通過調整和改進結構及材質間的固定方式解決了這一問題。另外，在雕刻工藝的處理上，下半部的黑陶陶體上運用淺浮雕工藝，使其在傳達寒地文化內涵的同時，能夠承襲綏棱黑陶原有的工藝表現方式，深刻地表達其傳統意味。

就整體設計而言，指南儀創新設計主要包括“指南儀包收納部件”（產品下半部陶體）、“指南儀收納部件”“單體指南儀”“水平尺”“指南儀包”五個部分。具體的使用方式為：不使用指南儀時，五部分可整合成家居擺件，產品上部的放大鏡玻璃，可很好地展示雪花形態的指南儀表盤。需要使用指南儀時，可打開放大鏡上蓋，取出單體指南儀，將其放置到陶體收納空間的指南儀包內，攜帶使用。另外，陶體上的藍色水晶雪花狀裝飾物為“水平尺”，可取出使用。模塊化的設計使指南儀在不喪失自身專業特色的基礎上，呈現出寒地文化特色和家居美學功能。

4 結 語

本文通過對于黑龍江省綏棱黑陶的文化探析，探索了綏棱黑陶深層次的文化脈絡、現實狀態及發展趨向。應用CMF 設計分析方法，從色彩、材料、工藝三個角度分析綏棱黑陶創新設計的可行性，并以指南儀產品設計案例的形式開展實證研究。通過問題界定、CMF 設計等手段完成產品創新設計，探索了綏棱黑陶傳統技藝創新趨向，為后續的設計研究提供了參考。