環境藝術的融合之美傳統建筑裝飾語素與現代

楊澤琪

中國傳統民族文化語素和西方傳統建筑文化的審美價值觀之間存在較強的一致性，建筑設計既是為了充分滿足人們審美的各種需求，也是為了獲得它體現的政治倫理和社會秩序。文章以中國古代傳統建筑環境裝飾的語素和現代環境藝術的設計為主題展開討論，試著將現代建筑環境裝飾藝術的基本特征以及傳統建筑裝飾手法完美融合。

在繼承中華民族優秀文化的現代社會發展中，一整套現代社會經濟倫理逐步發展形成，其中主要內容包含了“情與理”“道與器”“氣與質”等各個方面的基本內容，這些社會倫理基本理論也在社會建筑中得到了充分的表達和顯示。因此，在我國的重大傳統民族建筑中，屋頂的結構形式和建筑等級排序標準就是依據所有重檐-殿頂、重檐-單層歇檐硬山頂、重檐-單層攢檐式尖頂、單檐-殿頂等形式來進行等級排序。中國古代的大型園林建筑裝飾設計講究天人合一，例如，在古代的大型園林構筑建設中，因為它們不僅需要在有限的園內和園外空間里去設計不同的自然界和山水園林景觀的各種微縮立體形狀，也是因為在園中還需要形成凝聚現代社會建筑藝術美的各種創作藝術精華。總體將園林建筑裝飾藝術、草木花卉種植以及栽培、疊花假山和池塘風水以及中國現代文學繪畫等各種藝術元素交織在一起，從而更好地體現現代自然美和社會藝術美的巧妙結合和統一。

中國傳統建筑的裝飾元素內涵

中國古代優秀傳統建筑的裝修風格在長時間的研究和實踐中，呈現了中國幾千年來優秀傳統建筑文化源遠流長的創造力。正因為具備了這種優秀傳統文化的內涵，才能夠使傳統裝飾呈現出這樣一種豐富多彩的外觀風格，從而促使它們成為中國優秀傳統建筑藝術的一個重要的構成部分。

在建筑裝飾藝術的發展創作中，形象的刻畫和塑造都是來自于創作者通過對客觀景物進行觀察從而獲取的一種感性認知，這樣的認知可以稱之為“表象”。然后由創作者將這些具體的表象物品進行整理、概述、提煉，經過復雜邏輯思考和形象化的思維最終創造出一個美好的藝術形象。這樣的一個藝術形象是從客觀世界中產生的，這一藝術創造力的共性規律是在中國現代主義藝術寫作的漫長歷史實踐中被廣泛運用并逐漸發展的特點。而這樣的特色被集中體現在中國畫藝術追求的“意”上。意即意境，一件藝術品不僅要表達出客觀的有形之物，而且要表達其無形的意境。講意境的藝術創造方式已經在中國傳統建筑裝飾藝術中得到了深入發展。

在中國傳統建筑裝飾中我們都能找到道教思想的影響和啟迪。傳統建筑在裝飾設計中就必然要有一些寓意和吉祥的主題。比如龍的整體裝飾形式和圖案，按照道教神學思想的講述，龍雖然可以飛翔潛地，為人所無盡，但是，龍卻被認為是天子的象征，這就是崇拜敬天的思想。中國傳統建筑裝飾藝術的核心思想中就已經具備了一種追求美好生活愿望的核心價值觀，所以傳統裝飾藝術寓意的生活吉祥美滿可以被認為是中國傳統建筑裝飾的一個普遍性含義。寓意吉祥美滿的色彩在建筑裝飾中最為廣泛應用的當然是一些傳統民俗建筑經常需要的色彩裝飾。傳統建筑屋脊上是采用木雕二龍戲珠進行裝飾，是為了充分表達中國古代人們對于能夠防御自然災害的美好愿望。另外立在房前的雄性八頭獅子，被當時人們普遍認為是辟邪鎮宅的道教吉祥物。有些構想出來的吉祥動物，可能根本不存在，不過是人們主觀想象出來的，不論它們真實存在與否，建筑上的各種裝飾都可以只是用來充分表達其追求吉祥美滿的美好意愿。室內整體裝修設計中最整體化的要求就是布局嚴肅，不僅僅要求是單一的建筑裝飾，而且也要與建筑周圍整體設計圖案風格環境完全相一致。例如，常見的一些吉祥圖案在其出現并作為一種建筑物裝飾之后一般都會被要求定義其在家居中的發展趨勢，同時它還要充分地綜合各種開花樹木對其整體的裝飾映襯，使得這些吉祥圖案的裝飾設計與建筑設計能夠呈現出一種整體的視覺效果，而不是讓它們顯得不協調。

中國傳統建筑的美學性格——“中”。以“中軸線”為對稱的民族建筑被作為中國古代建筑的一個突出藝術特點，被當時的人們稱為“中國式的建筑美”。這種基于中軸線的對稱式結構也逐漸成為繼承中國古代民族建筑和裝飾藝術設計文化的一個重要藝術特色，甚至達到了備受人們尊敬的地位。從城市建筑物的中心軸對稱方向發展再到整個現代城市的總體建筑規劃和空間布局，都充分體現了現代人們對“中國式”的建筑審美風格和建筑藝術品位的追求。對稱、縱深向中軸發展的城市建筑物的整體組織結構也恰恰能夠突出明確的建筑中軸，中式建筑就是這樣被不斷創造和發展的。其建筑設計的主要特點是以前后排列中軸線交叉作為建筑主干，完全忽略前后交叉的中軸線，并且它們的前后交叉中軸線成為其中的附屬物，是近代中國最具中國特色的歐式建筑物，大至對一個城市的建筑規劃，營造諸如皇家貴族宮殿，小到對于當地貴族的各種住宅的設計等。

現代建筑裝飾美學與傳統建筑元素的融合

現代建筑的裝飾美學和藝術設計中，豐富了現代建筑裝飾的藝術風格和內容，傳統元素在現代建筑裝飾設計中的直接運用，在建筑裝飾設計中很好地實現了一石兩鳥的效果，有效地提升了建筑的整體復古性，更好地發揮了它的功能性。傳統元素給現代建筑的裝飾藝術設計帶來了豐富的圖案資源。建筑裝飾工程的設計者在運用傳統元素的過程中，首先要充分了解它的內容，合理地優化完善和創新應用，從而設計出具有不同文化內涵的作品。在直接運用傳統元素時，需要仔細地思考選擇是否正確，然后再添置其他的元素，合理運用各類風格的裝飾元素。做到現代獨特文化主題中以實現傳統和現代的有效融合。

傳統元素的抽象應用。在現代藝術裝修中，通常會改變它們原有的比例和結構，形成新的建筑裝飾元素，凸顯出建筑的藝術性主題和風格。在建筑物的拱門和玻璃窗上，人們就能夠深刻地感受得到現代建筑藝術中的傳統元素帶來的魅力，這也是傳統和現代相互融合的一個重要表現。抽象性元素能夠起到混亂視覺的效果，使得設計既能夠具有現代性的特色，也能夠帶有傳統的風味。帶有傳統元素的窗格實際上就是一項技術革命性的創新，將窗格的“方”變成“曲”則會產生獨特的藝術視覺美感。

繼承傳統建筑裝飾文化的手法

中國古代傳統文化建筑中的裝飾語素藝術通常指在現代環境建筑美學結合藝術的建筑設計中，傳統建筑中的裝飾元素語言與文字的綜合運用，技巧主要體現在古代剪紙繪畫藝術與現代文字環境美學結合藝術上。建筑設計藝術中的中式剪紙繪畫藝術特點主要在北方各地的中式建筑中十分受到大眾歡迎。在目前我國整個北方地區，存在大量建筑土炕，而由于這些土炕自身周圍的墻體土質較疏松，所以經常會在室內局部出現堆積灰塵或者掉土等現象。所以，很多北方居民往往是通過使用剪紙或者是其他墻面繪畫手法來對土炕進行墻體裝飾，并成為我國現代化生活中北方地區民居建筑的重要組成部分。在各類剪紙的傳統藝術中，各種不同的剪紙形式往往都具有各自的傳統藝術價值意義和文化內涵。在這些剪紙的傳統藝術中，有充分體現時間節令的，也有充分體現個人日常生活習慣的。另外，在南方一些地區，剪紙裝飾藝術通常被廣泛地用在窗戶、門扇或室內墻面等作為獨特的剪紙裝飾。相比較而言，在對南方古典建筑和北方傳統建筑現代剪紙藝術的研究過程中，不難發現北方各地的古典建筑傳統剪紙繪畫藝術往往體現出一種粗糙奢華豪放的藝術風格和文化氣息，而南方的各地古典建筑剪紙繪畫藝術則往往滲透出一種秀美精巧。通常來說，大部分建筑文字都具有其獨特的屬性和含義，而不僅僅是一種圖案表現形式。從建筑文字開始存在，一直演化轉變到現在，都十分注重形和義的綜合表達，在現代建筑設計過程中，人們通常會選擇符合建筑形態語義的語言文字，時而委婉有內涵，時而直接且豪邁。還有在一些現代家居建筑設計中，人們會根據自己的各種心理要求來選擇不同的文字和圖案進行室內的裝飾。其中，室內裝飾中最常見的圖案應該是“福”“祿”“壽”“喜”等各種文字的表達和運用，這些文字都具有吉祥如意的寓意。

我國大部分地區的傳統建筑風格裝飾都具有深厚的歷史文化底蘊，傳統風格建筑的裝飾語素是在現代建筑環境美學藝術的設計當中得到廣泛運用的，展現了我國傳統裝飾藝術的優點及文化的傳承與發展，我們應該從不同方面理解，把友好、團結、博愛、分享作為終點。從目前社會古典建筑或是家居住宅設計的大趨勢來看，建筑風格越發注重中國傳統文化。傳統文化元素的融入，不但加深了傳統文化內涵的表達，也充分弘揚了民族團結融合的重要精神。中國人非常注重傳統文化，在如今的社會大環境中，我們更應堅定不移地牢記傳統，傳承傳統，創新發展建筑設計環境，構建文化藝術友好社會氛圍。

作者單位：遼寧財貿學院