末期石窟　西夏至元

敦煌研究院 孫志軍

吉川小一郎在敦煌莫高窟的拍攝沒有系統性，像是游客一般，從北到南、洞里洞外拍了21幅照片，這些照片現在保存于日本龍谷大學。由于數量少且影像質量欠佳，吉川小一郎在莫高窟拍攝的照片影響甚微。1937年，日本有光社出版了兩卷本《新西域記》，首次將大谷光瑞探險隊所得到的資料和文物公之于眾，下卷中有吉川小一郎在莫高窟和榆林窟拍攝的洞窟、經卷照片29幅。

1914年5月，俄國新疆考察隊成立，團長為奧登堡（S.F.Oldenburg，1863—1934）， 成員有畫家兼攝影師杜丁（S.M.Dudin）、地形測繪師斯米爾諾夫、民族學家龍貝格以及藝術家貝肯伯格，主要研究對象是敦煌莫高窟。因為對這次考察謀劃已久，加上經費充裕而且人員搭配合理，此次考察的目的顯得很宏大——對莫高窟的古代藝術遺存進行全面徹底的研究，并對其進行編目和考訂。考察隊在出發之前，就制訂了詳細的計劃，包括繪制莫高窟總立面圖、每一洞窟的平面圖和剖面圖、臨摹重要的壁畫和塑像、為所有洞窟拍攝照片，還計劃對每個洞窟進行詳細的文字記錄，這一切就是為了制作和出版大型的考古報告。

1914年8月20日， 奧登堡一行到達莫高窟，按計劃全面展開工作。他們詳細研究了洞窟壁畫與彩塑，認真進行了攝影、復描、繪畫、測繪、考古清理、發掘和記錄工作。

1915年1月26日，俄國新疆考察隊啟程回國，他們帶走了在莫高窟測繪的443個洞窟的平剖面圖以及拍攝的2000余幅照片，還剝走了一些壁畫，拿走了幾十身彩塑，復描了幾百張壁畫，并且作了詳細的文字敘錄，同時也竊走了莫高窟南北二區洞窟中清理發掘出來的各類文物，以及在當地收購的各類繪畫品、經卷等文物。

敦煌莫高窟第464窟，前室南壁。元代繪制的方格故事畫，內容為善財童子五十三參變，講述善財童子參禮人法界的故事。對比1908年的照片，壁畫多處遭到人為切割、刻劃，損毀殆盡。

敦煌莫高窟第464窟，前室南壁。元代繪制的方格故事畫，內容為善財童子五十三參變，講述善財童子參禮人法界的故事。對比1908年的照片，壁畫多處遭到人為切割、刻劃，損毀殆盡。

公元11世紀，黨項人建立的西夏政權，先后終結了敦煌的歸義軍和沙州回鶻統治。在西夏統治敦煌的近二百年時光里，崇佛之風不改，對舊窟時有修復，又屢開新窟。西夏時期兼容顯密二宗的藝術風格，推崇以石綠賦色，上有精心雕琢的蟠龍藻井、曼陀羅窟頂，下有清新富麗的團花、串花……為本已斑斕多彩的莫高窟平添新姿。

蒙元替西夏，夕陽余暉中的敦煌莫高窟仍不失燦爛。蒙元對敦煌進行了百多年的統治，新建、重修大小洞窟十余座，雖然數量有限，卻兼收了漢畫傳統與藏畫風格。元代匠人高超的繪畫技藝、多民族文化的豐富元素，紛紛走進莫高窟，共同形成了特色鮮明的元式風貌。

元立元滅，帶來絲綢之路的興而又廢，敦煌的輝煌漸成歷史，悄然凝固在莫高窟的一木一石、一塑一畫當中。

敦煌研究院 孫志軍

對于莫高窟的攝影歷史而言，俄國新疆考察隊是首次科學、全面的拍攝。由于提前做了充分的準備，他們的拍攝比斯坦因及伯希和更為全面、系統和細致。攝影師杜丁拍攝莫高窟的各類遺跡，既兼顧整體性又不舍所有細節。他拍攝了156個洞窟的窟形、彩塑和壁畫，并且首次對莫高窟崖體的洞窟分布情況進行了逐段的攝影記錄，最終獲得了莫高窟南北區整個外立面的全景圖，崖面上的棧道、建筑梁孔、洞窟前室壁畫和彩塑、木構窟檐都一一被他收入鏡中。

至于洞窟內，杜丁則盡量關注伯希和探險隊所沒有拍攝的細節，一百多年來，莫高窟已發生了很大的變化，文物和遺跡隨著歲月流逝而逐漸褪化，石窟本體在無人管理期遭受不同程度的破壞，“國立敦煌藝術研究所”成立后，拆除了洞窟前一些不合理的建筑，之后，莫高窟的崖體經過20世紀60年代的加固工程，外貌與百年前已有較大的變化。因此，杜丁當年拍攝的照片，為我們提供了20世紀初莫高窟全面、系統的攝影資料，具有極其珍貴的檔案價值。

俄國新疆考察隊在莫高窟拍攝的2000多幅照片，現存于俄羅斯國立艾爾米塔什博物館東方部。2000 — 2005年，艾爾米塔什博物館和上海古籍出版社合作，出版了6卷本《俄藏敦煌藝術品》，其中第3卷和第4卷，首次集中公布俄國新疆考察隊拍攝的莫高窟整體環境和156個洞窟的照片共869幅。

1924年1月18日，美國哈佛大學福格藝術博物館的蘭登·華爾納（LangdonWarner，1881—1955）抵達莫高窟，他此行的目的，是以東方美術史的角度來調查敦煌莫高窟的壁畫。在隨后的10天里，華爾納花了5天時間，用事先準備好的膠布，粘走了大小不等的12塊壁畫。與此同時，他也拍攝了照片。

為了莫高窟的永久保存，敦煌研究院自20世紀90年代開始實施數字敦煌項目，在一系列技術規范的指導下開展石窟壁畫的高分辨率數字化作業。截至目前，莫高窟的250多個洞窟已經完成了數字化采集工作。