《屈原》在重慶上演之后

劉永加

《屈原》是郭沫若影響最大、最震撼人心的五幕話劇，1942年4月，中華劇藝社在重慶國(guó)泰大劇院舉行該劇首次公演時(shí)，便轟動(dòng)山城，將正在舉行的第一屆霧季公演推向高潮。

萬(wàn)人空巷識(shí)薰蕕

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，隨著國(guó)民政府遷都重慶，國(guó)內(nèi)一些著名的戲劇團(tuán)體和文藝界、演藝界知名人士先后匯聚重慶，一時(shí)間，重慶演藝界名流薈萃，盛況空前。抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶，由于日機(jī)狂轟濫炸，每年有很長(zhǎng)一段時(shí)間無(wú)法演出。重慶每年10月至次年5月為霧季，這期間，因經(jīng)常大霧彌漫，不利日機(jī)空襲，重慶文藝界遂利用此段時(shí)間，舉行大規(guī)模的盛大演出，史稱“霧季公演”。1941年到1944年，形成抗戰(zhàn)時(shí)期重慶戲劇發(fā)展的黃金時(shí)期。

在周恩來(lái)的關(guān)心和支持下，1942年1月，郭沫若的《屈原》僅用10天的時(shí)間就完成劇本創(chuàng)作，4月由中華劇藝社排練演出，以紀(jì)念第二屆“詩(shī)人節(jié)”名義公開(kāi)上演。這次演出陣容強(qiáng)大，總負(fù)責(zé)人為應(yīng)云衛(wèi)，導(dǎo)演為陳鯉庭，演員有金山、張瑞芳、堅(jiān)白、施超、丁然、白楊、顧而已、盧業(yè)高、蘇儈、張立德、張逸生等。

1942年4月2日，《新華日?qǐng)?bào)》在第一版刊登了一則引人注目的廣告：“五幕歷史劇《屈原》，明日在國(guó)泰公演，中華劇藝社空前貢獻(xiàn)，郭沫若先生空前杰作，重慶話劇界空前演出，全國(guó)第一的空前陣容，音樂(lè)與戲劇的空前試驗(yàn)。”這則廣告刊出以后，猶如一道閃電，震動(dòng)了重慶國(guó)統(tǒng)區(qū)。

《屈原》公演的消息傳開(kāi)以后，整個(gè)山城沸騰了。不僅城里的人們爭(zhēng)著買票觀看，十幾千米甚至幾十千米以外的人們也趕到城里來(lái)看演出。許多觀眾為了能買到一張票，不辭辛勞，有的人半夜帶著鋪蓋到劇場(chǎng)門口等候，有的沒(méi)有座位，寧愿站著看3個(gè)多小時(shí)，有的觀眾甚至從成都、貴陽(yáng)等地專程趕來(lái)，真是萬(wàn)人空巷。為此，《新華日?qǐng)?bào)》刊登一首詩(shī)盛贊：“湘江月夜自春秋，烈士難忘是楚仇。莫謂人間無(wú)曲直，萬(wàn)人空巷識(shí)薰蕕。”這首詩(shī)描述了《屈原》演出時(shí)激動(dòng)人心的場(chǎng)景。

劇中的演員白楊后來(lái)回憶《屈原》上演時(shí)的盛況：“我有幸參加《屈原》的演出，這個(gè)戲不僅教育了觀眾，我自己也深受教育。許多觀眾走了很遠(yuǎn)的路程，冒著大雨來(lái)看演出。劇場(chǎng)里，臺(tái)上臺(tái)下群情激昂，交融成一片。”這種動(dòng)人心弦的場(chǎng)面，演員張逸生也記憶深刻：“《屈原》演出以后，轟動(dòng)山城，沙坪壩的學(xué)生走到城里來(lái)看戲，晚了不能回去就經(jīng)常在劇場(chǎng)里坐到天亮。在散戲之后，我們演員有時(shí)也陪著他們?cè)趧?chǎng)里聊天，經(jīng)常談到深夜，交流思想，演員同觀眾打成一片，簡(jiǎn)直熱烈得很，盛況空前。”

《屈原》被新聞界譽(yù)為“劇壇上的一個(gè)奇跡”。中央社（國(guó)民黨創(chuàng)辦的原中國(guó)官方通訊社）在發(fā)出的電訊稿中，不得不承認(rèn)《屈原》在國(guó)泰大劇院的演出，是“上座之佳，空前未有”。蘇聯(lián)駐華大使潘又新看了《屈原》演出之后，當(dāng)場(chǎng)對(duì)郭沫若說(shuō)：“可惜是在戰(zhàn)時(shí)，否則我一定想法子把你們?nèi)嗳笋R請(qǐng)到莫斯科去。”

《屈原》一劇在重慶各階層人民的心中激起巨大的反響。特別是在青年人及知識(shí)界，更是引起強(qiáng)烈的共鳴。人們?cè)诮淌彝狻⒃隈R路上、在輪渡中，都會(huì)學(xué)著《屈原》劇中人物的聲調(diào)朗誦劇中的臺(tái)詞：“你們滾下云頭來(lái)，我要把你們燒毀！燒毀！燒毀！……”他們這是借以表達(dá)對(duì)國(guó)民政府黑暗統(tǒng)治的強(qiáng)烈不滿。

晨郊盈耳溢清音

《屈原》上演后，引起各界人士的高度關(guān)注，人們紛紛采用和詩(shī)的方式表達(dá)心情。在周恩來(lái)的組織領(lǐng)導(dǎo)下，以《新華日?qǐng)?bào)》為主要陣地，大量的《屈原》唱和詩(shī)及時(shí)刊登。這些詩(shī)篇真實(shí)地記錄了《屈原》上演的轟動(dòng)場(chǎng)景及其獲得成功的藝術(shù)效果。

董必武有詩(shī)贊曰：“詩(shī)人獨(dú)自有千秋，嫉惡平生恍若仇。邪正分明具形象，如山觀者判薰蕕。”這首詩(shī)熱情贊揚(yáng)了郭沫若的才華和功績(jī)，表現(xiàn)了“如山觀者”的人民群眾觀看演出的生動(dòng)情景。沈鈞儒作詩(shī)二首對(duì)《屈原》的意義予以評(píng)價(jià)：“春來(lái)何意忽驚秋，負(fù)劍長(zhǎng)歔誓滅仇。湘水不流香草絕，遂令終古有薰蕕。”“雷雨翻空作吼音，楚些原不是悲吟。只憑一片荃蓀意，集結(jié)人間億萬(wàn)心。”

黃炎培在觀看《屈原》后，寫(xiě)了3首詩(shī)贈(zèng)給郭沫若。其中兩首七言絕句：“不知皮里幾陽(yáng)秋，偶起湘累問(wèn)國(guó)仇。一例傷心千古事，荃茅那許別薰蕕。”“陽(yáng)春自古寡知音，降格曾羞下里吟。別有精神難寫(xiě)處，今人面目古人心。”郭沫若的和詩(shī)是：“兩千年矣洞庭秋，疾惡由來(lái)貴若仇，無(wú)那春風(fēng)無(wú)識(shí)別，室盈茨菉器盈蕕。”“寂寞誰(shuí)知弦外音，滄浪澤畔有行吟。千秋清議難憑借，瞑目悠悠天地心。”

陳銘樞在《時(shí)事新報(bào)》上發(fā)表兩首贊詩(shī)，真實(shí)地記錄《屈原》演出中感人的戲劇藝術(shù)效果。

當(dāng)時(shí)桂林的報(bào)刊，出現(xiàn)許多以《屈原》為題材的唱和詩(shī)。柳亞子從香港回到桂林以后，讀了《屈原》劇本，非常感動(dòng)，立即寫(xiě)了一首詩(shī)贈(zèng)給郭沫若：“懷沙孤憤郁難平，千載猶傳屈子名。常憶汨羅江上客，一篇珍重慰幽情。”郭沫若立即答以和詩(shī)：“以不平平平不平，哲人依古總無(wú)名。譽(yù)非舉世浮云耳，勸阻無(wú)加自在情。”

田漢寫(xiě)了五首詩(shī)贊美《屈原》，其中一首：“絕代風(fēng)流憶白楊，演來(lái)南后藝彌光。梨渦莫漫似胡蝶，不向倭寇斗艷妝。”郭沫若立即答以和詩(shī)∶“天真真諦原為一，敢道中行即是狂。今日人間成地獄，還從地獄建天鄉(xiāng)。”

《新華日?qǐng)?bào)》5月7日刊登《郭沫若先生答和詩(shī)·序》：“二十六日晨興，乘肩輿由賴家橋赴璧山途中，大雨初霽，萬(wàn)象如新浴。微風(fēng)習(xí)習(xí)，鳥(niǎo)聲清脆，恬適之情，得未曾有，爰再踵任老韻，奉答賜和諸君子。

呵天有問(wèn)不悲秋，眾醉何心載手仇。荃蕙縱教時(shí)化艾，蕕經(jīng)萬(wàn)古仍為蕕。

晨郊盈耳溢清音，經(jīng)雨乾坤萬(wàn)籟吟。始識(shí)孤臣何所藉，卅年慰得寂寥心。”

郭沫若在詩(shī)中表明自己創(chuàng)作《屈原》的目的是為了鼓舞人民群眾起來(lái)斗爭(zhēng)；同時(shí)他把盛極一時(shí)的《屈原》唱和詩(shī)，描繪為“晨郊盈耳溢清音”，抒發(fā)了自己對(duì)中共和人民群眾給予他關(guān)懷與支持的感激心情。

楊枝惠灑北碚苔

五幕話劇《屈原》上演恰值皖南事變的第二年，代表愛(ài)國(guó)路線的屈原與代表賣國(guó)路線的南后等人之間的戲劇沖突，很快被國(guó)民黨當(dāng)局認(rèn)為是對(duì)政府的隱性攻擊，宣布禁演《屈原》。重慶不讓演，中華劇藝社的演職員就到北碚演出。

恰逢梅雨季節(jié)，北碚陰雨連綿。當(dāng)時(shí)北碚只有一個(gè)不足蔽風(fēng)雨的民眾會(huì)場(chǎng)，有時(shí)只得在票上印著“遇雨順延，開(kāi)演后如遇天雨警報(bào)恕不退票”。對(duì)此，觀眾頗有感想，一位觀眾就作打油詩(shī)一首：“吃飯靠天不自由，農(nóng)人歡喜劇人愁。今日演罷屈原后，明朝各自改行頭。”

郭沫若曾就此情形寫(xiě)了一篇文章發(fā)表在《大公報(bào)》上，生動(dòng)地描寫(xiě)當(dāng)時(shí)北碚演出遇雨的情況：“六月二十七日《屈原》決定在北碚上演，朋友們要我去參觀，并把嬋娟所抱的一個(gè)瓶子抱去，這個(gè)燒賣形的古銅色的大磁瓶，是我書(shū)齋里的一個(gè)主要陳設(shè)，平時(shí)是用來(lái)插花的。《屈原》的演出我在陪都已經(jīng)看了很多回，其實(shí)是用不著再往北碚看的，但是朋友們的辛勞非得去慰問(wèn)一下不可。于是在二十六日拂曉，我便由千廝門趕船坐到北碚，順便把瓶子帶了去。今年延綿下來(lái)了的梅雨季，老是不容易開(kāi)朗，已經(jīng)斷續(xù)地下了好幾天雨，到了二十七日仍然下著，而且是愈下愈大。

二十七是星期六，是最好賣座的日期，雨大了，看戲的人便不會(huì)來(lái)。北碚的戲場(chǎng)又是半露天的篷廠，雨大了，戲根本也就不能上演。因此朋友們都很焦愁……我看到每一個(gè)人的表情都沉悶悶地，就象那梅雨天空一樣稠云層疊。”

也許郭沫若受到那位觀眾的打油詩(shī)啟發(fā)，也做起詩(shī)來(lái)：“不辭千里抱瓶來(lái)，此日沉陰竟未開(kāi)。敢是抱瓶成大錯(cuò)？梅霖怒灑北碚苔。”詩(shī)寫(xiě)出后，大家紛紛提出修改意見(jiàn)。總制片人應(yīng)云衛(wèi)的夫人程夢(mèng)蓮說(shuō)：兩個(gè)“抱瓶”，重復(fù)了，不大好，說(shuō)著就把第三句改為了“敢是熱情驚大士”。她還戲謔郭沫若：“是你把觀音大士驚動(dòng)了，所以才下雨啦！”飾演嬋娟的張瑞芳指著第四句說(shuō)：“這‘怒字太兇了點(diǎn)吧。”。

郭沫若很謙虛，對(duì)大家提出的意見(jiàn)，一一采納，經(jīng)過(guò)反復(fù)修改，把第四句改為“楊枝遍灑”，后將“遍灑”改為“透汗”，最后改為“惠灑”。詩(shī)最終定稿為：“不辭千里抱瓶來(lái)，此日沉陰竟未開(kāi)。敢是熱情驚大士，楊枝惠灑北碚苔。”

由于下雨，不少冒雨從遠(yuǎn)方來(lái)看戲的人，晚上不能回家，北碚的旅館一時(shí)出現(xiàn)人滿為患的狀況。《時(shí)事新報(bào)》有報(bào)道說(shuō)：“《屈原》總算演出了，觀眾也很踴躍，第一晚收入超過(guò)了八千五，打破了‘中藝在北碚的過(guò)去記錄。第二晚全部十五元的入座券（三百?gòu)垼閺?fù)旦大學(xué)購(gòu)買了。”當(dāng)郭沫若聽(tīng)說(shuō)“場(chǎng)場(chǎng)客滿、打破紀(jì)錄”時(shí)，便高興地說(shuō)道：“農(nóng)人、劇人皆大歡喜，惠哉！惠哉！”

中華劇藝社的演員冒雨去北碚演出，在演出中又同原作者郭沫若一道熱情地改詩(shī)，表現(xiàn)了郭沫若和演員們不畏強(qiáng)權(quán)，敢于同國(guó)民黨做斗爭(zhēng)的革命樂(lè)觀主義精神。《屈原》及其他劇作的演出，轟動(dòng)了整個(gè)重慶和大后方。在周恩來(lái)和中共中央南方局領(lǐng)導(dǎo)下的抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)，以話劇為先鋒，沖破了國(guó)民黨的封鎖和禁錮，取得重慶首屆霧季大演出的勝利。