《屈原》在重慶上演之后

劉永加

《屈原》是郭沫若影響最大、最震撼人心的五幕話劇，1942年4月，中華劇藝社在重慶國泰大劇院舉行該劇首次公演時，便轟動山城，將正在舉行的第一屆霧季公演推向高潮。

萬人空巷識薰蕕

全面抗戰爆發后，隨著國民政府遷都重慶，國內一些著名的戲劇團體和文藝界、演藝界知名人士先后匯聚重慶，一時間，重慶演藝界名流薈萃，盛況空前。抗戰時期的重慶，由于日機狂轟濫炸，每年有很長一段時間無法演出。重慶每年10月至次年5月為霧季，這期間，因經常大霧彌漫，不利日機空襲，重慶文藝界遂利用此段時間，舉行大規模的盛大演出，史稱“霧季公演”。1941年到1944年，形成抗戰時期重慶戲劇發展的黃金時期。

在周恩來的關心和支持下，1942年1月，郭沫若的《屈原》僅用10天的時間就完成劇本創作，4月由中華劇藝社排練演出，以紀念第二屆“詩人節”名義公開上演。這次演出陣容強大，總負責人為應云衛，導演為陳鯉庭，演員有金山、張瑞芳、堅白、施超、丁然、白楊、顧而已、盧業高、蘇儈、張立德、張逸生等。

1942年4月2日，《新華日報》在第一版刊登了一則引人注目的廣告：“五幕歷史劇《屈原》，明日在國泰公演，中華劇藝社空前貢獻，郭沫若先生空前杰作，重慶話劇界空前演出，全國第一的空前陣容，音樂與戲劇的空前試驗。”這則廣告刊出以后，猶如一道閃電，震動了重慶國統區。

《屈原》公演的消息傳開以后，整個山城沸騰了。不僅城里的人們爭著買票觀看，十幾千米甚至幾十千米以外的人們也趕到城里來看演出。許多觀眾為了能買到一張票，不辭辛勞，有的人半夜帶著鋪蓋到劇場門口等候，有的沒有座位，寧愿站著看3個多小時，有的觀眾甚至從成都、貴陽等地專程趕來，真是萬人空巷。為此，《新華日報》刊登一首詩盛贊：“湘江月夜自春秋，烈士難忘是楚仇。莫謂人間無曲直，萬人空巷識薰蕕。”這首詩描述了《屈原》演出時激動人心的場景。

劇中的演員白楊后來回憶《屈原》上演時的盛況：“我有幸參加《屈原》的演出，這個戲不僅教育了觀眾，我自己也深受教育。許多觀眾走了很遠的路程，冒著大雨來看演出。劇場里，臺上臺下群情激昂，交融成一片。”這種動人心弦的場面，演員張逸生也記憶深刻：“《屈原》演出以后，轟動山城，沙坪壩的學生走到城里來看戲，晚了不能回去就經常在劇場里坐到天亮。在散戲之后，我們演員有時也陪著他們在劇場里聊天，經常談到深夜，交流思想，演員同觀眾打成一片，簡直熱烈得很，盛況空前。”

《屈原》被新聞界譽為“劇壇上的一個奇跡”。中央社（國民黨創辦的原中國官方通訊社）在發出的電訊稿中，不得不承認《屈原》在國泰大劇院的演出，是“上座之佳，空前未有”。蘇聯駐華大使潘又新看了《屈原》演出之后，當場對郭沫若說：“可惜是在戰時，否則我一定想法子把你們全班人馬請到莫斯科去。”

《屈原》一劇在重慶各階層人民的心中激起巨大的反響。特別是在青年人及知識界，更是引起強烈的共鳴。人們在教室外、在馬路上、在輪渡中，都會學著《屈原》劇中人物的聲調朗誦劇中的臺詞：“你們滾下云頭來，我要把你們燒毀！燒毀！燒毀！……”他們這是借以表達對國民政府黑暗統治的強烈不滿。

晨郊盈耳溢清音

《屈原》上演后，引起各界人士的高度關注，人們紛紛采用和詩的方式表達心情。在周恩來的組織領導下，以《新華日報》為主要陣地，大量的《屈原》唱和詩及時刊登。這些詩篇真實地記錄了《屈原》上演的轟動場景及其獲得成功的藝術效果。

董必武有詩贊曰：“詩人獨自有千秋，嫉惡平生恍若仇。邪正分明具形象，如山觀者判薰蕕。”這首詩熱情贊揚了郭沫若的才華和功績，表現了“如山觀者”的人民群眾觀看演出的生動情景。沈鈞儒作詩二首對《屈原》的意義予以評價：“春來何意忽驚秋，負劍長歔誓滅仇。湘水不流香草絕，遂令終古有薰蕕。”“雷雨翻空作吼音，楚些原不是悲吟。只憑一片荃蓀意，集結人間億萬心。”

黃炎培在觀看《屈原》后，寫了3首詩贈給郭沫若。其中兩首七言絕句：“不知皮里幾陽秋，偶起湘累問國仇。一例傷心千古事，荃茅那許別薰蕕。”“陽春自古寡知音，降格曾羞下里吟。別有精神難寫處，今人面目古人心。”郭沫若的和詩是：“兩千年矣洞庭秋，疾惡由來貴若仇，無那春風無識別，室盈茨菉器盈蕕。”“寂寞誰知弦外音，滄浪澤畔有行吟。千秋清議難憑借，瞑目悠悠天地心。”

陳銘樞在《時事新報》上發表兩首贊詩，真實地記錄《屈原》演出中感人的戲劇藝術效果。

當時桂林的報刊，出現許多以《屈原》為題材的唱和詩。柳亞子從香港回到桂林以后，讀了《屈原》劇本，非常感動，立即寫了一首詩贈給郭沫若：“懷沙孤憤郁難平，千載猶傳屈子名。常憶汨羅江上客，一篇珍重慰幽情。”郭沫若立即答以和詩：“以不平平平不平，哲人依古總無名。譽非舉世浮云耳，勸阻無加自在情。”

田漢寫了五首詩贊美《屈原》，其中一首：“絕代風流憶白楊，演來南后藝彌光。梨渦莫漫似胡蝶，不向倭寇斗艷妝。”郭沫若立即答以和詩∶“天真真諦原為一，敢道中行即是狂。今日人間成地獄，還從地獄建天鄉。”

《新華日報》5月7日刊登《郭沫若先生答和詩·序》：“二十六日晨興，乘肩輿由賴家橋赴璧山途中，大雨初霽，萬象如新浴。微風習習，鳥聲清脆，恬適之情，得未曾有，爰再踵任老韻，奉答賜和諸君子。

呵天有問不悲秋，眾醉何心載手仇。荃蕙縱教時化艾，蕕經萬古仍為蕕。

晨郊盈耳溢清音，經雨乾坤萬籟吟。始識孤臣何所藉，卅年慰得寂寥心。”

郭沫若在詩中表明自己創作《屈原》的目的是為了鼓舞人民群眾起來斗爭；同時他把盛極一時的《屈原》唱和詩，描繪為“晨郊盈耳溢清音”，抒發了自己對中共和人民群眾給予他關懷與支持的感激心情。

楊枝惠灑北碚苔

五幕話劇《屈原》上演恰值皖南事變的第二年，代表愛國路線的屈原與代表賣國路線的南后等人之間的戲劇沖突，很快被國民黨當局認為是對政府的隱性攻擊，宣布禁演《屈原》。重慶不讓演，中華劇藝社的演職員就到北碚演出。

恰逢梅雨季節，北碚陰雨連綿。當時北碚只有一個不足蔽風雨的民眾會場，有時只得在票上印著“遇雨順延，開演后如遇天雨警報恕不退票”。對此，觀眾頗有感想，一位觀眾就作打油詩一首：“吃飯靠天不自由，農人歡喜劇人愁。今日演罷屈原后，明朝各自改行頭。”

郭沫若曾就此情形寫了一篇文章發表在《大公報》上，生動地描寫當時北碚演出遇雨的情況：“六月二十七日《屈原》決定在北碚上演，朋友們要我去參觀，并把嬋娟所抱的一個瓶子抱去，這個燒賣形的古銅色的大磁瓶，是我書齋里的一個主要陳設，平時是用來插花的。《屈原》的演出我在陪都已經看了很多回，其實是用不著再往北碚看的，但是朋友們的辛勞非得去慰問一下不可。于是在二十六日拂曉，我便由千廝門趕船坐到北碚，順便把瓶子帶了去。今年延綿下來了的梅雨季，老是不容易開朗，已經斷續地下了好幾天雨，到了二十七日仍然下著，而且是愈下愈大。

二十七是星期六，是最好賣座的日期，雨大了，看戲的人便不會來。北碚的戲場又是半露天的篷廠，雨大了，戲根本也就不能上演。因此朋友們都很焦愁……我看到每一個人的表情都沉悶悶地，就象那梅雨天空一樣稠云層疊。”

也許郭沫若受到那位觀眾的打油詩啟發，也做起詩來：“不辭千里抱瓶來，此日沉陰竟未開。敢是抱瓶成大錯？梅霖怒灑北碚苔。”詩寫出后，大家紛紛提出修改意見。總制片人應云衛的夫人程夢蓮說：兩個“抱瓶”，重復了，不大好，說著就把第三句改為了“敢是熱情驚大士”。她還戲謔郭沫若：“是你把觀音大士驚動了，所以才下雨啦！”飾演嬋娟的張瑞芳指著第四句說：“這‘怒字太兇了點吧。”。

郭沫若很謙虛，對大家提出的意見，一一采納，經過反復修改，把第四句改為“楊枝遍灑”，后將“遍灑”改為“透汗”，最后改為“惠灑”。詩最終定稿為：“不辭千里抱瓶來，此日沉陰竟未開。敢是熱情驚大士，楊枝惠灑北碚苔。”

由于下雨，不少冒雨從遠方來看戲的人，晚上不能回家，北碚的旅館一時出現人滿為患的狀況。《時事新報》有報道說：“《屈原》總算演出了，觀眾也很踴躍，第一晚收入超過了八千五，打破了‘中藝在北碚的過去記錄。第二晚全部十五元的入座券（三百張）為復旦大學購買了。”當郭沫若聽說“場場客滿、打破紀錄”時，便高興地說道：“農人、劇人皆大歡喜，惠哉！惠哉！”

中華劇藝社的演員冒雨去北碚演出，在演出中又同原作者郭沫若一道熱情地改詩，表現了郭沫若和演員們不畏強權，敢于同國民黨做斗爭的革命樂觀主義精神。《屈原》及其他劇作的演出，轟動了整個重慶和大后方。在周恩來和中共中央南方局領導下的抗戰文藝運動，以話劇為先鋒，沖破了國民黨的封鎖和禁錮，取得重慶首屆霧季大演出的勝利。