材質變化影響篆書筆法的研究

楊佳

摘 要：篆書是書法之首，與古代文字的發展聯系密切。作為一項藝術形式，篆書具有非常顯著的藝術特色及獨立的意義，加之古代篆書材料的不斷出土，使之演變過程不斷受到關注。現代人更加重視篆書書法意義的解讀，而秦小篆與清篆是篆書研究中的主要材料，為現代人提供了豐富的素材。在此前提下，結合篆書筆法的相關內容，研究材質變化對篆書筆法的影響。

關鍵詞：材質;篆書;筆法

書法是我國獨有的一種藝術形式，其與漢字是共同產生的，直到東漢末年，書法在我國成為一種藝術表現形式以后，相關書法作品才得以流傳后世[1]。許多學者對于篆書的演變過程進行了闡述，對各朝各代書法大家的具體筆法進行了詳細的研究，但仍然缺乏系統的全面論述，追究其筆法影響，在廣泛收集各種材質的書法作品時，可以將青銅器皿、紙質作品等與書法筆法相結合，再通過相互作用來梳理和考察，以此說明篆書筆法的具體特征，進而概括出篆書筆法所應有的藝術原貌。隨著先秦篆書材料不斷被發現，人們對先秦篆書的了解更多，無論是對筆法的研究，還是對材質的研究，都可以呈現出篆書發展的另一面，使之呈現出更多的素材。

一、篆書的相關內容及筆法特點

所謂篆書，就是在竹帛之上所作的書。無論是大篆，還是小篆的書體，都有“雕刻之文”的意思。有人認為隸書不可登大雅之堂，而篆書可以。篆書的筆法載體是漢字，注重書寫技巧，屬于獨立的藝術，但在技法之中，筆法又是核心內容。古人重視筆法，在對前人書法作品的研究中，尋求筆法的真諦是探索篆書筆法特點的關鍵。古人對筆法的研究是非常寬泛的，所涉及的范圍也非常廣，所以為后代遺留了豐富的文化遺產，對古代著述的見解也更加獨特[2]。從古人的相關論述中可以找到筆法演變的特點。其一，古人對筆的控制方法包括腕運和指運;其二，古人對筆鋒的運動方式包括空間形式與時間形式;其三，筆法的形態表現包括點、畫、書的寫法;其四，筆法中包含了古人的審美理想與要求。

中國書法的變化是非常多的，書寫的技法又有所不同，所以從材質方面來研究篆書筆法時，要尊重筆法的發展規律，從書體變化的歷史進程中探究篆書的發展趨勢。同時要考慮材質因素，在不同時代所盛行的書寫材質所呈現出的書寫筆法是不同的，而且為推動篆書筆法的發展，這方面的內容不可缺少。另外，篆書筆法存在個體創新，在基本保障筆法完備的基礎上，書寫者可以根據自己的理解來自由發揮并創新藝術風格。相信基于這些研究，可以探索出篆書筆法的主要特征。

二、材質變化影響篆書筆法的過程

（一）商末至春秋時期的著銘方式

商朝及西周時期的青銅器制作方式屬于一模一器，通過這種方式可以使陶木模的制作方法更加程序化，進而提升產品的質量。西周時期是禮制盛行的時代，所以國家事務及社會生活都在禮制的約束下變得規范。同時西周完美繼承了商朝的青銅文化，統治階級也將青銅器作為禮儀的象征，所以有“天子九鼎”的說法。從相關銘文資料中可以看出，根據西周時期大篆的發展框架可以研究當時的天文歷法及社會動態。古人將青銅器上的文字稱為金文，而周朝的各種青銅器上金文是非常多的，占據著重要的位置，也被人稱為鐘鼎文。曾有清朝的學者在研究青銅鼎文鑄造方法時說道，“見鐘鼎文字，揣制作之法，有刻木范為陰文，刻泥抑為陽文”。在這一論述中可以看到，古人在制作青銅器的銘文時是區分陽文和陰文的。在春秋時期制作銘文的方法主要是鑿刻青銅器，這也是當時青銅器制作的主要特點。銘文的字形是隨意傾斜的，其結構并不工整，書寫時以直率的筆法為主，曲線多變而筆鋒陳健，線條的變化比較明顯，經過燒制以后，其神韻較為豐富[3]。這些青銅器歷經千年的滄桑，材質已經相對銹蝕，所以在書法研究者眼中成為一種“金石器”，所形成的殘缺成為一種古樸美。而如果后續的銹蝕問題比較嚴重，那么在青銅器出土以后需要對其進行除銹復原，并在整個過程中使字體變瘦，而金文的線條或許存在斷裂，或許存在續延，但氣息的變化和筆畫的肥瘦都會成為一種特殊的風格解讀。

（二）春秋戰國時期的鑿刻銘文方法

春秋戰國時期的書法以小篆著稱，制作銘文的方式包括著銘、刻款及錯金等。有學者認為西周的金文形式發展主要以線條畫為特色，線條的粗細變化成為主要現象，不相連的筆調變成特色[4]。字體中所形成的線條化與平直化問題，可以從書寫角度來解讀，而對于這種現象的成因要想做出詳細的闡述，可以結合商代晚期及西周前期形成的文字，其形象度雖然較高，彎彎曲曲的線條也較多，但其中包括了許多呈方、呈圓的內容，只是書寫過程比較麻煩。春秋戰國時期，人們為了改變這種情況，就使文字的線條更加平直，經歷了這一變化以后，文字的形象度雖然有所降低，但書寫過程更加簡便。在春秋戰國時期的銘文鑄造過程中，因其圖畫性的強烈感而凸顯出了青銅器的藝術特色，同時長篇銘文的出現使其秩序化特色非常明顯。在鑄銅成文以后，這種制作方法成為刻畫銘文的一種新風尚。更有學者發現春秋時期的兵器上也有銘文專刻。也有學者指出，用于錘制青銅器的薄胎以紅銅為主，所以器胎的質地比較柔軟，有利于利器的刻畫（當時已經有相對尖銳的鐵制工具）[5]。春秋戰國時期銘文篆刻所發生的變化，讓人們的閱讀方式發生了轉變，并成為一種流行風尚，且書體中的刻款與著銘相似，風格與筆法工藝雖有所差別，卻也成為一種藝術特色。

（三）春秋戰國時期的簡牘帛書

春秋戰國時期，簡牘的使用相對普遍，無論是官方的法律文書，還是個人著作都有所應用。簡牘的主要材質是木質，并沒有統一的標準，既有70cm的，也有10cm的，但寬度不超過1cm，厚度也在0.1cm以上，字數從幾個到幾十個均有。除簡牘以外，春秋戰國時期的篆書書寫也使用帛，通常是沒有經過染色的白帛，經過粗絲加工而成，屬于野蠶絲制品，但卻經久耐用。從目前的考古資料中可以看出，簡帛在戰國時期就開始被使用，從右端向下書寫以后，再用墨與朱砂勾畫成直行格，整幅帛書的字數并不均勻[6]。帛書的隨意性較高，所以制作時長短差異較大，有的長帛書在書寫以后可以不用剪開，繼續寫另一種書。另外，有的帛書在首行開端會用墨色小方塊進行標記，但也有帛書并沒有記錄，甚至有些書都沒有書名，標題也并未放在開端，而是放在文章的末尾處，還有記錄字數的習慣。在先秦篆書文字的研究中，發現了大篆到小篆的一體化特色，其筆鋒運動比較靈活，如草體的手寫簡帛中，采用了“連”的方式。這些草篆的連帶方式較為簡便，且以絞轉的方式為主，表現為筆鋒的正側轉換。在我國的四川、湖北、甘肅等地，常有戰國晚期至秦代的簡牘篆書文物出土，為現代研究材質變化對篆書筆法的影響提供了豐富的材料。

（四）秦代權詔量銘的篆書筆法

在青銅器上著銘由來已久，在紙張未被發明之前，這種方式也是統治階級發布政令的主要渠道。秦朝建立以后對天下采取了統一度量衡的措施，對各級官吏進行督責，且只有經過合格的權量以后才能將詔文印刻在青銅器上使其成為一種標準的器具，之后投入使用。從相關文獻中就可以看到，秦代權詔量銘的器件非常多，幾乎散布天下。隨著近些年考古研究的不斷深入和相關古文物的陸續出土，現代人對秦漢文字產生了新的認知。秦代簡牘問世以后，小篆和隸書的融合促使“隸變”發生，如果前者有所規整，那后續就會比較簡約。如果說小篆屬于正體印刻的方式，那么秦簡文字就是草體，在秦代權量文字的發展下，二者逐漸融合。正體的小篆代表著統治階級的權威，而草體則迎合了民眾的意愿，對后世的影響是不可估量的。簡書文字用筆比較恣意，筆畫的并連趨勢明顯，有人認為是因為材質發生變化，有的人則認為是線條的轉變使其變為直線的狀態，這一表現手段讓字體書寫更加緩慢，用筆的路線也更長，所以折筆的時候需要停頓。秦代尚未出現紙張，通常使用簡牘帛書發布政令，篆書筆法因材料工具的不同發生了一些轉變。

三、結語

受書寫工具和材質的影響，不同文字載體與書寫技法是存在差異的，書寫人可以根據書寫工具而選擇書體，形成相對應的筆法，并在不同的場合應用特定的筆法。隨著漢字制度化的發展，青銅器銘文及簡牘帛書的應用是隨著秦系文字的發展而形成的，盡管有涉及篆書字形變化的部分，但是小篆的藝術性仍然無可挑剔。依托不同書寫材質所呈現出的筆法發展史，建立起篆書筆法的發展結構，從中找到脈絡，可以順利地梳理出材質的變化對篆書筆法的影響。

參考文獻：

[1]李思敏.材質變化影響篆書筆法探微[D].長沙：湖南師范大學，2017.

[2]王玨.淺析李陽冰《篆書千字文》風格[J].藝術評鑒，2019（16）：78.

[3]靳佩.鄧石如篆書藝術研究[D].石家莊：河北大學，2020.

[4]王明茗.吳讓之篆書風格特征淺談[J].江蘇教育，2020（13）：39-42.

[5]李蓉.吳熙載《宋武帝與臧燾敕》筆法研究簡析[J].神州（上旬刊），2019（10）：18.

[6]袁文龍.筆有訣 疾澀存道：淺析晚清劉熙載篆書運筆法[J].江蘇教育，2020（5）：61-62.

作者單位：

大連大學