給青春注入信仰

1.劇情梗概

《懸崖之上》根據(jù)全勇先原創(chuàng)故事改編，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)。

電影將背景設(shè)在上世紀(jì)30年代的哈爾濱，講述共產(chǎn)黨特工深陷敵人包圍，仍舊堅(jiān)持執(zhí)行秘密任務(wù)，并絕境逢生的故事。四位曾在蘇聯(lián)接受特訓(xùn)的共產(chǎn)黨特工組成任務(wù)小隊(duì)，回國(guó)執(zhí)行代號(hào)為“烏特拉”的秘密行動(dòng)。由于叛徒的出賣(mài)，他們從跳傘降落的那一刻起，就置身于敵人布下的羅網(wǎng)之中。同志能否脫身？任務(wù)能否完成？雪一直下，立于“懸崖之上”的行動(dòng)小組面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)。

2.推薦理由

《懸崖之上》具備傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片所具備的種種元素：追車(chē)、槍?xiě)?zhàn)、肉搏、叛徒、關(guān)卡、審訊、毒打、拷問(wèn)、招供、跟蹤、暗號(hào)、密碼本、暴露、聲東擊西、偷天換日、生離死別、輕如鴻毛或重如泰山的死亡。所有這些，經(jīng)由張藝謀的調(diào)度，電影是如此的工整、流暢、純熟，無(wú)不證明著張藝謀老而彌堅(jiān)，他就是我們中國(guó)的斯皮爾伯格或伊斯特伍德，哪怕這是他第一次嘗試諜戰(zhàn)片，也是《風(fēng)聲》以來(lái)的新巔峰。且難得的是，張藝謀仍舊保持著如此旺盛的創(chuàng)作欲，也一直在嘗試新的類(lèi)型和題材。

細(xì)究該片的懸疑和邏輯，亦有不少破綻。比如楚良暴露密碼本，然而密碼本只有一本，張憲臣一個(gè)瞬間的“感情用事”，抑或周乙在眾目睽睽下在電影院海報(bào)上做下標(biāo)記等，但除了這些“瑕疵”外，張藝謀無(wú)論在哪方面都做得標(biāo)準(zhǔn)又成熟，以至于“瑕疵”都在能夠接受的范圍內(nèi)。

在張藝謀的光影美學(xué)下，該片具備一種獨(dú)特的氣質(zhì)：冷冽且凌厲。電影幾乎全程在東北極寒的天氣下拍攝，天寒地凍，漫天的雪下個(gè)不停，白皚皚一片，氣氛冰冷且肅殺，也經(jīng)由大銀幕傳遞給觀眾一種生理上與心理上的壓迫感。該片有著大尺度的暴力血腥場(chǎng)景，但它不是暴力美學(xué)，它只是沒(méi)有給戰(zhàn)爭(zhēng)戴上濾鏡，赤裸裸直面它最殘酷的那一面。（澎湃新聞評(píng)）

《懸崖之上》作為張藝謀執(zhí)導(dǎo)的首部諜戰(zhàn)片，盡管影片在情節(jié)上還存在一些漏洞，但影片營(yíng)造的動(dòng)人情感和眾主演精湛的演技，仍然得到了多數(shù)觀眾的肯定，口碑在五一檔影片中一騎絕塵。在張藝謀這次簡(jiǎn)潔冷峻的鏡頭中，演員的表演被放大到極致，也更讓觀眾感受到了表演的魅力。（《北京日?qǐng)?bào)》評(píng)）

3.精彩影評(píng)

帶我們沖破黎明前的黑暗

囧叔YOYO

天亮了，就好了。

“烏特拉”在俄語(yǔ)中的意思是黎明，而黎明之前是最黑暗的。

電影《懸崖之上》的主線，便和這個(gè)“烏特拉”有關(guān)。它是一次行動(dòng)的代號(hào)，守望黎明；它也是一次行動(dòng)的具體過(guò)程，對(duì)抗黑暗。如果再看一眼時(shí)代背景——上世紀(jì)30年代的東北，數(shù)字滑過(guò)，是血和淚水。

是的，上世紀(jì)30年代的東北，偽滿、日寇、國(guó)民黨、我黨、東北抗聯(lián)等無(wú)數(shù)敵特勢(shì)力、愛(ài)國(guó)力量在這里交錯(cuò)盤(pán)旋。有人賣(mài)國(guó)求榮，有人冷眼觀望，有人舍生取義，有人不計(jì)生死?！凹囊夂擒醪徊欤乙晕已]軒轅”，莫不如是。

當(dāng)張藝謀選擇這樣一個(gè)題材時(shí)，底色上的分?jǐn)?shù)就已經(jīng)被拉滿。接下來(lái)就是看張藝謀對(duì)演員、鏡頭、聲畫(huà)乃至服化道的調(diào)度了。畢竟，我們對(duì)張藝謀的要求從來(lái)都不是講好一個(gè)故事這么簡(jiǎn)單，張藝謀之所以是張藝謀，是因?yàn)樗芘暮靡徊侩娪啊?/p>

讓我們變成光

《懸崖之上》里，張藝謀喜歡打頂光，一束光自上而下，黑夜室內(nèi)的寂靜，室外的雪，讓整部電影顯得肅冷。這種天才般的打光和色調(diào)處理，刻意地給觀眾和電影制造了一堵墻，一堵冷處理的墻。正因?yàn)橛羞@堵墻，整部《懸崖之上》才會(huì)顯得格外冷靜。

冷色調(diào)是屬于世界的，泛著青色的黑墻、黑風(fēng)衣，隨皚皚白雪沉浸，它們是自由的，有無(wú)限的空間蔓延，在蔓延中令人壓抑。暖色調(diào)的黃色燈光，總會(huì)夾雜著血的殷紅，這是暖色調(diào)，但狹隘的空間也帶不給觀眾溫暖，依舊是一種壓抑下的清冷。

這種色調(diào)之間的切換在imax上顯得格外明顯。雪花的清晰度和黑墻、雪路、門(mén)樓等固體建筑疊加，搖曳之下，反而讓電影中角色的運(yùn)動(dòng)軌跡更為凸顯，尤其是大篇幅的巷戰(zhàn)戲份，這是只有imax才能傳遞的。

于是，極致的壓抑、無(wú)限的冷色，讓“烏特拉”行動(dòng)格外蒼涼。被束縛的暖色，讓這次行動(dòng)毫無(wú)希望，這是藏在故事背后的光影。

那么誰(shuí)來(lái)結(jié)束這壓抑呢？或者說(shuō)誰(shuí)來(lái)成為這光呢？

我認(rèn)為不僅是張憲臣等人，他們是劇中人，在這被束縛的空間里奔走，他們完成了電影里的“使命”；但若僅是這樣，這和看一本小說(shuō)無(wú)異。張藝謀所創(chuàng)作的，是除了講述電影中的人物的故事外，還要把被他用高墻隔絕的觀眾，給拉回來(lái)，做一次集體思考。

這個(gè)思考是銀幕外的，是跨時(shí)空的，但唯獨(dú)這樣，才能成為歷史，才能有歷史的質(zhì)感。

歷史，不是事情又發(fā)生了一遍。

歷史，是我們以后來(lái)人的姿態(tài)，冷靜地看這段故事，再隨之熱淚盈眶。

無(wú)可挑剔的鏡頭調(diào)度

雪地里槍斃張憲臣的那場(chǎng)戲，可以說(shuō)是《懸崖之上》鏡頭調(diào)度的極致。特務(wù)金志德被綁在地上，張藝謀給了個(gè)中景，然后再把鏡頭拉回給地下黨員周乙，讓觀眾感覺(jué)善惡有報(bào)，大氣長(zhǎng)舒。

但沒(méi)過(guò)多久，張藝謀又把鏡頭切了，接著又是一拉，跪著的金志德的身旁，是站著的地下黨員張憲臣。張憲臣遍體鱗傷，什么話也說(shuō)不出，嗓子里在呢喃什么。換作其他導(dǎo)演，少不了慷慨悲歌一番，但張藝謀偏偏說(shuō)“不”。

幾許槍聲，張憲臣應(yīng)聲倒地，隨后的便是北風(fēng)嗚嗚，他和特務(wù)倒在了同一片雪地中。之前的大氣長(zhǎng)舒，在這不到一分鐘的鏡頭調(diào)度里，變成了堵住胸口的槍子。沒(méi)有煽情的音樂(lè)，也沒(méi)有慷慨激昂的陳詞，之后漠然地登場(chǎng)，默然地離去。

《懸崖之上》交代這出犧牲，僅用了3分鐘左右的時(shí)間，但這幾分鐘里，鏡頭切換，沒(méi)有絲毫冗雜的聲音，只有同期聲里的北風(fēng)嗚咽?！氨瘎∈切念^的一瞬”，張憲臣死了，周乙點(diǎn)燃了一根煙，一切都掛在了心頭上——片中人的心頭上，觀眾的心頭上。

干凈利落的鏡頭轉(zhuǎn)化，成了《懸崖之上》殘忍的一筆，所以觀眾在接受信息時(shí)，會(huì)覺(jué)得節(jié)奏特別明朗。黑色的特務(wù)大衣，則泛起幽靈般的陰霾。

也許是在imax上觀看的緣故，這一段的刻畫(huà)，給觀眾的視覺(jué)享受頗有幾分疼痛。張憲臣站著時(shí)，嘴角上揚(yáng)的幾分落寞和解脫，匯聚到了一起，在imax上顯得格外清晰。

我對(duì)這種清晰是本能上抗拒的，它還原了一個(gè)烈士犧牲時(shí)的全貌，哪怕是一個(gè)微表情，它也細(xì)膩地呈現(xiàn)給你。可就是這種呈現(xiàn)，讓觀眾心疼，我一度想中斷自己的思緒，可終究還是如之前所說(shuō)，隨著槍聲，鏡頭切到了周乙……

楚良犧牲的時(shí)候也是如此，張藝謀切了個(gè)中景，再推到那把被做了手腳的槍上。楚良毫不猶豫地向周乙開(kāi)槍?zhuān)ぢ曪@然在雪夜里被張藝謀所強(qiáng)調(diào)，兩股信息從電影透到影院。

其一，周乙在面對(duì)楚良手槍卡殼時(shí)，復(fù)雜的心理變化，從眼神到手，放慢節(jié)奏下的片刻猶豫被拉長(zhǎng)，繼而開(kāi)槍?zhuān)渌缿?zhàn)友。

其二，觀眾在這片刻間，看到了楚良面對(duì)犧牲的從容。又是黑夜，又是一頂白燈斜角由上打了下來(lái)，又是幾聲槍響倒地。

是的，這節(jié)奏把控得揮灑自如，短促之下，就交代了前后信息。但這短促成了刀，觀眾來(lái)不及思量，一位英雄就這樣倒下了。

這一刻太過(guò)于清晰，子彈殼從槍里彈出，張藝謀稍微放慢了速度，讓子彈的軌跡呈可見(jiàn)狀態(tài)，于是所有觀眾，就在偌大的imax銀幕上，看著楚良被自己的同志擊中。

緊接著周乙跑了過(guò)去，楚良吞藥自殺，周乙用手指摳藥，他想摳出，但他不能摳出……

張藝謀在《懸崖之上》中反復(fù)強(qiáng)調(diào)著一個(gè)信息：犧牲是一瞬間的事，等不到我們醞釀感情，更別說(shuō)我們能思考什么。這是一種更為高級(jí)的共情，通過(guò)情緒的“滯后性”，讓觀眾的思考不被情緒左右，而是做一個(gè)無(wú)能為力的看客，做一個(gè)時(shí)空之外的看客。

是的，只有當(dāng)我們置身于時(shí)空之外，我們才能回歸到這個(gè)叫“烏特拉”的行動(dòng)，才能冷靜地記住這歷史之痛。

英雄是由血淚所鑄

書(shū)店盜書(shū)這一段很巧妙，但令觀眾意想不到又在情理之中的是，張憲臣在逃跑的路上又返回去，尋找自己遺失的孩子。

這一段讓張憲臣這個(gè)角色弧光飽滿。他不僅是一個(gè)任務(wù)機(jī)器，他也有感情，他也會(huì)因?yàn)楦星椋瑢?dǎo)致屬于自己這一階段的任務(wù)暫時(shí)“失敗”。

我們能取得最后的勝利，不是靠一群機(jī)器，而是有這些戰(zhàn)士在。是這些戰(zhàn)士，通過(guò)血肉，將家國(guó)，一塊塊重新拼補(bǔ)上。如果張憲臣太順利，反倒失真。正因?yàn)樗笆　绷?，所以我們才能看到他的另一面——橫刀不負(fù)少年頭。

張藝謀在拍審訊這段戲時(shí)，更多的偏向讓動(dòng)作和面部表情來(lái)完成其主體部分。高所長(zhǎng)的加藥，金志德的擼袖子，都成了點(diǎn)綴，只有張憲臣是這出戲的主角。

沒(méi)有口號(hào)，沒(méi)有退縮，只有無(wú)言的憤怒，在電壓下抖動(dòng)，傳遞出他身上僅有的脈搏。這才是張藝謀的重點(diǎn)，他砍掉了一切冗雜的東西，只將現(xiàn)實(shí)傳遞給觀眾。歷史的最大可能性，英雄們?yōu)槠溥x擇的最大重疊性，相互交映。

在觀看《懸崖之上》時(shí)，觀眾無(wú)力的真實(shí)感和英雄們的血淚融合。夜色下的雪，將一切最初民族情緒的加分項(xiàng)全部?jī)鲎?。影片結(jié)束后，一切破冰，溫暖且復(fù)雜的思緒流上心間。

于是當(dāng)張憲臣犧牲后，故事的節(jié)奏開(kāi)始緩慢起來(lái)，線也多了起來(lái)。那厚厚的白雪，在觀眾心中融化，我們都在找一個(gè)“烏特拉”的出口。imax的巨大屏幕上，這雪景，這悲壯，似乎要把我吞掉一般。而我，也在這滿目白雪中，尋找那沖破黑暗的黎明點(diǎn)綴。

就像前面所說(shuō)，《懸崖之上》始終都在呼吁觀眾“冷靜”，張藝謀調(diào)動(dòng)一切，又克制一切。但當(dāng)所有的收緊都完成后，他將其放出，這放出的是觀眾“冷靜”過(guò)后，澎湃的情感的“共振”。