隋建博×馬海倫理性與感性，想象與現實

馬海倫：你對我的第一印象是什么樣的？

隋建博：我們之前沒見過嘛，見面之前打了一次電話。你的聲音給我的感覺是特別的活潑，特別有趣。感覺是一個蹦蹦跳跳的人，性格不算溫婉，聲音很小。我感覺你有很強的探索欲，對什么事情都很好奇，所以在我的腦海里，你就是一只“兔子”一一你對攝影的激情，就像兔子發現了它的第一根蘿卜，然后再繼續探索去發掘更多的蘿卜，這就是我印象中馬海倫的樣子。

馬海倫：所以你給我拍了一張“印象肖像照”，就是兔子和胡蘿卜。

隋建博：對，而且我想保留蘿卜上面的所有根莖和泥土，因為我覺得你是一個未經雕琢的攝影師的樣子，很可愛，很純粹。然后我還準備了一個小櫻桃卡子，因為你給我的感覺是那種有少女感的女孩子。

在我們聊天的過程中，你反復提到JuerRen Teller，我就想用JuerRenTeller的手法，拿一個卡片機很隨機地去捕捉，用這種方式去記錄你在我眼中的樣子，用這種非常隨性的方式去組合，讓事情自然地發生。這也是我眼中，你的作品里很寶貴的東西。作為一個肖像攝影師，你沒有把自己只局限在肖像這個范疇，很多東西都能感受到是非常隨機的。

馬海倫：那見面后，有不同的感受嗎？

隋建博：很不一樣。我感覺你是一個外放型的女孩子，很可愛，在某種程度上跟我想象的一樣，但又不一樣。你對我的印象是什么樣的？

馬海倫：我看到一張你自己的肖像，我能感覺到你是一個很精致、很在意細節的人。我覺得你表達的那種時尚概念，在今天已經很少看到了。有那種以前攝影師的精氣神兒在的，很精致，很fancy，這是我直觀的感覺。在我給你拍攝的照片里，我也想傳達這樣的感覺。我從小就對藝術特別感興趣，你也是這樣嗎？

隋建博：我不是。因為小時候，在內蒙，接觸到藝術的機會特別少，所以一直以來，我都沒有想過自己后來會從事創意工作。

馬海倫：我爸以前是電視臺的主持人，我從小就長在電視臺、媒體這種環境里，我當時就覺得我以后會從事藝術相關的工作。我從小就是那種古靈精怪的小孩.總愛幻想些東西，表達欲很強。高中的時候，因為爸爸媽媽都很忙，家里有一臺相機，我就經常拿著相機自娛自樂。

隋建博：我也是。小時候是跟爸媽去泰山旅游，我就一直負責給他倆拍合影，我媽媽當時還因為我一直在那調構圖，嫌我很慢，問我是不是不會拍照，沒想到我最后成了攝影師。

馬海倫：我小時候會把家里那臺相機放到書架上延時自拍，穿我媽媽的衣服，把自己打扮成各種各樣的人，現在想想，有點像Cindy Sherman（美國攝影藝術家）。拍著拍著就不滿足于只拍自己了，就開始把朋友們拉到家里給他們拍，還給他們造型、弄妝發，當時就覺得好喜歡攝影。后來去美國上學，本科其實學的是偏fine art方向的攝影，沒想過自己會去拍時尚。我跟你聊天，能感覺到你對衣服很感興趣，是真的會去研究時尚這方面的東西。但我不是，我感興趣的一直都是那種偏向于自我表達的攝影方式。然后我是機緣巧合，參加紐約雜志跟我們學校做的比賽，我贏了那個比賽，之后就開始和一些紐約的雜志合作，當時就覺得還挺有意思的。因為我喜歡拍肖像，很喜歡人與衣服的關系，于是就開始拍時尚了。你在大學的時候學的是什么呢？

隋建博：我學的是數字藝術。我學的專業和我最后從事的職業是有點相關的，其實這個時代很多東西也是數字化的表達嘛。

馬海倫：你第一次拍攝是什么樣的情況？

隋建博：那個時候我還只是一名“攝影愛好者”。2008年那會兒，我還在傳媒大學讀書，學校有個專業叫做“戲劇影視美術”，他們會有作業，比如“宋朝美術”、“唐朝美術”，就找我幫他們拍照，我也是那時候學會了用燈，邊拍邊學習。后來畢業之前，我去了一次巴黎做畢業設計，當時的選題是“數字藝術在心理治療領域的應用”，我也一直很喜歡研究這種學術和實踐之間的關系，我去巴黎、德國找了很多這方面的心理學家做訪問。這個過程中跟我之前的模特朋友見面了，還幫她拍了模特卡。一切都是機緣巧合，因為這之前我什么品牌都不知道，后來到了巴黎，才知道原來時尚有這么多不同的樣子。我大三的時候，在學校報刊亭看到一本《服飾與美容VOGUE》，它對我來說真的很特別。我開始這個行業，也是當時看到張曼玉那個羽毛球的封面，對我產生了深刻影響，讓我知道原來時尚是很多元的。所以，說真的是VOGUE帶我進入了這個行業，巴黎讓我見到了這個行業的多元與創意，我越來越喜歡這份工作，就這樣繼續下去了。本來我以為自己會成為一個學術研究者，沒想到最后成了時裝攝影師。你呢？你從什么時候開始做時裝攝影？

馬海倫：其實，我覺得這次為《服飾與美容VOGUE》拍攝九月刊封面，才算是我正兒八經做時裝攝影。

隋建博：那祝賀你，第一次就登頂了。

馬海倫：對我來說，這次真的是學習，很緊張。像之前我在新疆拍東西，當時就是自己提一包衣服就過去了，它里面的確是有時尚元素，比如衣服，但在我看來不是大眾意義上的時尚。

隋建博：其實是你把時尚的語言融匯在你的攝影行為里。

馬海倫：可以這么說，其實之前在新疆拍的那些東西就是我對時尚的感覺，我覺得時尚就是千人千面。你對時尚的看法可能是當時看到的張曼玉的封面，我對時尚的感覺可能就是從小在新疆長大，看到街上人們的穿著打扮。

隋建博：很多人都說我用邏輯創作，其實是我喜歡把照片當作載體。當你做很商業的東西時，就是去服務于客戶的需求，呈現客戶想要的樣子。在自己的創作過程中，我更希望以編劇的方式，用照片作為載體，來講述我自己的故事。從個人角度來說，我更喜歡按照一種抽象的敘述方式來做東西，我覺得這是我在創作時的個邏輯。

馬海倫：我之前一直覺得你的照片是那種“精致”的東西，有一股勁兒在里面，但剛聽你說完，我有能看到照片里還有理智和邏輯在，畢竟是學霸拍出來的照片。

隋建博：我一定要確定我的作品里是有“因為”和“所以”的。它可以是任何一種方式，但要有道理，要有它為何出現、為何是這個樣子的理由。有些導演，比如王家衛，喜歡按照自己的感受進行創作，對我來說是不行的。我需要提前計劃，我會去設計以“這種方式去講這樣一個故事”。

馬海倫：會更像是一個imaRe maker（圖像創作者）。

隋建博：對。

馬海倫：我覺得你之所以能在商業攝影方面取得成功，是因為你有這個邏輯在。我對你剛剛說的很有感觸。我總覺得自己是攝影師，因為我會更需要你剛才說的那種“感覺”，我必須要對這個東西有感情、有感覺，才能去創作。當然，攝影師都需要對拍攝的事物有那種感覺，但我覺得你是可以讓這個感覺產生的一一這是你成功的地方，也是我“嫩”的地方，因為我是必須找到那個點，才能拍出自己想要的東西。我跟你剛好是相反的。

隋建博：對，我是那種訴諸于結果的表達。

馬海倫：所以你成功啊。我真的覺得學習很重要，有邏輯很重要。攝影真的是需要綜合能力的。