畫家的生命因作品而永存
——《徐悲鴻全集》序言

◇ 徐慶平

范迪安、徐慶平總主編，《徐悲鴻全集》（全六卷），中國青年出版社出版

今年是先君悲鴻公誕辰125周年，《徐悲鴻全集》（以下簡稱《全集》）的付梓面世體現(xiàn)了對這位中國近現(xiàn)代美術(shù)先驅(qū)研究的深入，也是對他最好的紀念。

《全集》除了北京徐悲鴻紀念館藏品之外，還收入了民間的收藏，特別是這些年多次拍賣會上出現(xiàn)的拍品，例如，在數(shù)年前接連打破中國畫家作品世界拍賣紀錄，引起國際關(guān)注與報道的《愚公移山》《奴隸與獅》《放下你的鞭子》。《奴隸與獅》在技巧上堪與西方古典油畫杰作相媲美，同時在人與自然關(guān)系的表達上更凸顯了中國優(yōu)秀文化精神，而《愚公移山》和《放下你的鞭子》更是在抗戰(zhàn)時藝術(shù)家為民族而戰(zhàn)的寫照。它們代表了中國油畫從學習西方優(yōu)秀傳統(tǒng)到表現(xiàn)中國現(xiàn)實生活，成為中國繪畫主要畫種之一所走過的道路和巨大的成就。《全集》特別收入了先君悲鴻公《田橫五百士》《愚公移山》等重要人物畫巨作的畫稿，這些精彩的人體素描對于形象的塑造深入精湛，令人贊嘆。特別是《愚公移山》里揮鋤、叩石墾壤的人物，肌肉結(jié)實，人體的動態(tài)強烈無比，而且每一個都處在大角度短縮透視之中，呈現(xiàn)出勇猛、豪邁、一往無前的氣魄。作品使用了灰色底紙，運用炭精條的四個尖角勾勒出輪廓，然后用粗線條畫出大的體面關(guān)系，既簡練概括，又盡微致廣、氣魄雄渾。尤其是在高光處略加的一點白粉和在眼睛、頭發(fā)的重要部分施加的一點水墨，使畫面更加黑白分明，灰顏色也愈發(fā)曼妙生動。這些帶有東方韻味的素描在歐洲展出時，觀眾發(fā)出“美不可言”的贊嘆。而僅《愚公移山》一畫，前期的素描畫稿就達數(shù)十幅之多。這次它們的集中展示，對美術(shù)愛好者和研究者了解創(chuàng)作過程，體會畫家的靈感與艱辛，以及作品的精神訴求和美學意義，都是不可替代的。

先君的繪畫特別注重文學性和詩意。他的中國畫和他的油畫一樣，往往取材于古代經(jīng)典，帶有濃郁的浪漫主義氣質(zhì)，如《九方皋》《孔子聽眾弟子各言其志》《紫氣東來》《九歌》。這些作品集中了文學描繪的精神，融入了豐富的想象力和創(chuàng)造力，渴望達到“真宰上訴天應(yīng)泣”的藝術(shù)境界。他還往往將情感寄托于一般人習以為常、司空見慣甚至不起眼的事物上面，使之產(chǎn)生溢于畫外的深遠之意。如運載重物的驢、逆風勇進的雀、勞作之后嬉戲的牛、鄙視挑釁者的雄獅，皆詩意雋永、引人遐思。他筆下的馬受到人們廣泛的喜愛，甚至具有了中國文化的象征意義，被賦予了最英俊的形象與最高貴的品格精神。它鬃毛飛舞、骨帶銅聲、堅毅勇敢、一往無前，成為中國廣大觀眾最熟悉和喜愛的藝術(shù)珍品。

《全集》中的大部分作品都是在戰(zhàn)爭的硝煙中幸存下來的。抗戰(zhàn)期間，為了盡自己對于民族的責任，先君赴新加坡和馬來西亞舉辦了四個展覽，將賣畫收入全部捐獻給祖國急需救濟的難民和為守土而犧牲的烈士遺孤。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，他攜帶著自己的作品和大量收藏，乘最后兩艘客輪離開新加坡，其中一艘被日機轟炸沉沒，他所乘的輪船幸免于難。離開之前，他將許多畫作，特別是四十幅重要油畫，分別埋于新加坡一所學校附近的枯井中，以及好友韓槐準先生的愚趣園中。這些油畫的下落至今仍在收藏家們的關(guān)注之中。先君在云南、桂林、重慶多次經(jīng)歷了日本飛機的狂轟濫炸，他主持的中國美術(shù)學院也被炸去院中一角，而他的臥室和畫室就在旁邊。

1943年，就在重慶磐溪這間畫室中，他完成了巨幅中國畫《會師東京》，取“師”“獅”諧音，以群獅象征反法西斯各國會師于富士山上。他在畫上寫道：“雖未免言之過早，且憙其終須實現(xiàn)也。”中國文人畫借梅蘭竹菊而孤芳自賞的手法已被先君震蕩的激情推進到對民族精神的謳歌上。

徐悲鴻 柳枝麻雀圖 紙本設(shè)色 1938年 北京徐悲鴻紀念館藏

今天能夠案頭披覽《徐悲鴻全集》，從中得到精深華妙、隱秀雄奇的巨大享受，通過雋永的詩、書、畫、印，感受中華民族從孱弱落后走向復(fù)興的重要歷史，受到融匯中西優(yōu)秀文化之美的熏陶和啟迪，的確是非常幸運。為此，要深深地感謝所有為了保存、維護這份珍貴遺產(chǎn)而做出貢獻甚至冒過生命危險的朋友們和所有熱愛徐悲鴻藝術(shù)的人。風雨過客，筆墨千秋，畫家的生命因作品而永存。