徐帆張婧儀關(guān)于她愛她的記錄

徐絮

“作為一個孩子的母親，自然無形之中就會有母親的很多擔(dān)心，這種擔(dān)心是你沒法言語的。在成為母親之前，你會覺得這事有什么可擔(dān)心的，你會想讓她放下心來。但母親要是能放下了，她就不再是母親了，‘母親這個稱謂，與她對子女的所有責(zé)任以及她應(yīng)該享受到的血脈親情是相連的。”

徐帆：從平凡的生活里感受愛

在徐帆看來，《關(guān)于我媽的一切》是一個“樸實又溫和”的故事，她說，“它不會特別華麗，也不會特別煽情，真實得就像每一個普普通通的家庭里都會發(fā)生的故事。”季佩珍和典型的“中式母親”如出一轍，始終對全家人有著無微不至的關(guān)心，操心著醫(yī)生丈夫李文舫的事業(yè)，照顧著有阿爾茲海默癥的婆婆的起居，擔(dān)憂著弟弟的外債和生存。她也時時刻刻掛念著在北京當(dāng)綜藝編導(dǎo)的女兒李小美，掛念著她能否吃飽穿暖，是否開心順意，有否遇人不淑……

飾演女兒李小美的張婧儀用“雷厲風(fēng)行”來形容季佩珍，電影中李小美為了躲開母親念經(jīng)式的嘮叨，逃離故鄉(xiāng)獨自去北京闖蕩。當(dāng)徐帆被問到這個雷厲風(fēng)行、超人一般的母親在什么時候最脆弱時，她說，“所有人都需要被人呵護，需要被人保護，可是沒有人去保護她，這就是她最最脆弱，也最最讓我同情的地方。可是沒有人能保護她怎么辦？沒有辦法。當(dāng)遇不到有人能夠保護自己的時候，只有自己打起精神來。”

徐帆對于季佩珍有著更生動的解讀——在學(xué)校，她是一個地理老師，“哪怕她教的學(xué)科不是特別能夠受到重視的科目，但她也還是一個有夢想的老師，雖然連國都沒有出過，但是她心里會有這個愿望，想出去走走看看，也會引導(dǎo)著學(xué)生們多看多走多感受。”在家里，“她是個把家人都照顧得很好，但卻忘了自己的人。作為一個孩子的母親，自然無形之中就會有母親的很多擔(dān)心，這種擔(dān)心是你沒法言語的。在成為母親之前，你會覺得這事有什么可擔(dān)心的，你會想讓她放下心來。但母親要是能放下了，她就不再是母親了，‘母親這個稱謂，與她對子女的所有責(zé)任以及她應(yīng)該享受到的血脈親情是相連的。”

在季佩珍和李小美的這段母女關(guān)系里，兩個人都是默默地在愛著對方，心疼對方，所以報喜不報憂，李小美藏起北漂生活里不順的風(fēng)浪，季佩珍也用善意的謊言瞞住了自己的病況。盡管不像電影《唐山大地震》中的母親李元妮那樣面對著生離死別的哀慟，但徐帆說母愛各有各的偉大之處。她解釋道，“人在沒有遇上事兒之前總覺得一輩子的時間很長，一旦遇上事兒了，時間是你拽都拽不住的。雖然季佩珍生病了，但我更希望大家能從常態(tài)的生活中去尋找那些不尋常的愛，其實季佩珍和李小美就是一對兒特平凡的母女倆。也就是因為它普通，所以才會跟大家產(chǎn)生共鳴，和大家的情感相通。”

在電影中有這樣一段戲，季佩珍在女兒李小美工作的綜藝錄制棚里，目睹女兒因為工作而挨罵，那時季佩珍站在觀眾席上，在眾目睽睽之下對女兒說，“工作本該是一件很愉快、很有意義的事情，你要是喜歡就好好舉著你的那塊牌子，要是不喜歡就扔了它，無所謂的。”這段戲不僅引發(fā)了不少觀眾的共鳴，也讓徐帆對于年輕一代有了更多的了解，“年輕人有時候看起來很無所謂，只能用無表情來對待，因為她不知道該用什么樣的態(tài)度來表現(xiàn)出有所謂。” 徐帆覺得張婧儀在這個場景里的表現(xiàn)處理得很準確，“可能我年輕的時候就會清晰地知道，我到底是愿意還是不愿意，恰恰是這一代年輕人才會在模棱兩可的時候更加迷茫。”這是兩個不同時代的碰撞，也是季佩珍與李小美這對母女之間代際差異的了解和碰撞。

徐帆眼里的愛，就是母親和孩子雙方都去理解對方、感受對方，縱使母女之間的愛有千百種形態(tài)，無論是細膩如絲的，還是磅礴又溫柔的，最根本的都是她們能作為兩個成長在不同時代的人，有著不同的看待世界的方式的人，為了有愛去彼此了解和溝通，拉近兩代人之間的距離，母女之間的距離。“比如做母親的要及時夸贊自己的孩子，別等這個事兒過去很久了，孩子已經(jīng)不在意了，才去說這個事兒。”徐帆如是說，“我覺得中國人的感情特別含蓄，不大習(xí)慣于把愛說出來，而常常是做出來的行為。有時候也挺吃虧的，就是你做的事很多對方都不了解，如果學(xué)會用語言表達，可能會更直接一些。”

張婧儀：媽媽是最堅強的保護傘

如果要說張婧儀和李小美之間有什么特別像，那就是她們都是一個人在外生活、身邊沒有媽媽陪伴的女孩。因為這份相似，讓張婧儀在詮釋李小美這個為了逃開媽媽的嘮叨和管束，獨自來到北京闖蕩的女孩時，總有許多共鳴。張婧儀覺得李小美就是現(xiàn)在大多數(shù)女兒都會有的樣子，她和媽媽季佩珍之間有太多互相不了解的地方，她劉海太長會被媽媽嫌不精神，她賴床會被媽媽硬拉起來，她熬夜會被媽媽嘮叨……

而李小美對這一切來自于媽媽的叮囑總是會回以一句“你能不能別管我”或者“從小到大最煩你管我”，本以為已經(jīng)逃離，媽媽卻又從家鄉(xiāng)跟到北京來看望自己，不得不一起生活，“李小美可能比較叛逆，有一點自私地想要追求個人的獨立空間，也和媽媽缺乏溝通。”

相比于張婧儀此前出演過的溫柔文靜的乖乖女角色，以及平時生活中比較隨性的自己，她坦言，“李小美真的就是一個比之前更加外放的角色，而且我也沒有她那么火爆。” 張婧儀把李小美和季佩珍之間的母女關(guān)系形容為“互懟型”，“小美她說話的時候是比較鋒利的，也比較隨意，我自己生活中說話可能就會沒她那么快;而且生活中跟自己的媽媽吵架容易，但是你要和徐帆老師天天去吵架，對我來講就還挺難的。徐帆老師讓我覺得佩服的就是她的用心，她也會幫我很多，比如說我們兩個在開拍前會對視，就會刺激我?guī)臀艺{(diào)動情緒。”

盡管角色與自己在經(jīng)歷和性格上可能有所不同，但張婧儀都會從角色身上去尋找和自己共通的地方，也會注重去感受和代入角色當(dāng)時的情感，畢竟人的情感都是相通的。在《關(guān)于我媽的一切》中有不少的溫馨細節(jié)都能夠觸動到張婧儀，讓她產(chǎn)生代入感：比如季佩珍教李小美做飯的場景會讓她想到媽媽愛做的那道牽動著家的味覺記憶的番茄炒蛋，還有季佩珍來北京幫李小美整理屋子，教她應(yīng)該要怎樣去生活的那一段。“我媽媽如果自己用到什么很好很喜歡的東西，就會不斷地問要不要給我，而且平時我拍戲也好，參加其他活動也好，她都會看很多照片，然后從很多細節(jié)上感受到我的變化，可能我自己都沒有發(fā)現(xiàn)，但媽媽都先感受到了。媽媽始終有種溫柔的力量，也是孩子最堅強的保護傘。”

“李小美雖然有些叛逆，但是女兒不可能不愛媽媽的。我記得知道媽媽生病的那場戲，我心里就一直在想一句話——‘我無法想象這個世界沒有季佩珍。世界上大多數(shù)的女兒都是從來沒有意識到過媽媽可能有一天會離開，所以當(dāng)你意識到也許媽媽會突然離開的那種沖擊是很大的。”在得知媽媽生病之后，李小美的內(nèi)心經(jīng)歷了一場海嘯，隨之而來的是她卸下盔甲和叛逆，開始展露出柔軟內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，這樣的轉(zhuǎn)變也成為了張婧儀心中屬于李小美這個角色的一道高光。季佩珍生病之后，李小美其實也沒有更多地去用言語表達愛，而是按照媽媽所期望的開始整理自己的事情，然后陪著媽媽，為她煲湯、做飯，做一些小事讓媽媽感受到愛。

張婧儀談起電影里一段特別讓她感動的戲，李小美在照顧了媽媽一段時間之后，再次和媽媽發(fā)生爭吵，李小美希望媽媽好好治病，自己的事情自己會處理好，但那時病情已經(jīng)加重的季佩珍含著淚說，“媽媽等不了了。”

“還有什么話是電影里李小美沒來得及對媽媽說的嗎？”

“可能就是‘媽媽我愛你這一句吧。”

張婧儀回答道，“李小美一直是個不太會表達的孩子，她覺得媽媽嘮叨或者是愛媽媽都不會去說。在表達愛上其實也看每個人的性格，像我的性格就很難去表達出我對對方的愛，但是其實每一個人都是需要感受到對方的愛的，所以我也會去學(xué)習(xí)著多表達對媽媽的關(guān)心，多去溝通，多跟媽媽待在一起，陪她旅游，陪她逛街。我小時候跟媽媽吵架會比較多，現(xiàn)在長大了更像是朋友一樣，會聊更多東西，分享一些想法。如果母女之間可以成為很好的朋友，就能拉近彼此的距離，也會更加懂得珍惜對方。”