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□ 吳 明

行書是介于楷書與草書之間的一種書體，書寫時舒展流動，實用性和藝術(shù)性頗高。然而，很多人寫行書，只是機械地將筆畫組合在一起，缺乏生機。若想將行書寫活，就需了解行書的用筆特點。以下四點，可供大家參考。

一、放松楷法，書寫增速

行書兼有楷書的基本法則和草書的流動筆法。行書運筆雖比草書慢，但比楷書快，且具有強烈的節(jié)奏感。蘇軾“真如立、行如行、草如走”的觀點，便是說明各書體形態(tài)、書寫速度和節(jié)奏的不同。研習(xí)楷書時，在筆法上要建立楷法，即關(guān)于起筆、行筆和收筆的各種要求。概括地說，起、收均須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書因為書寫的便捷，將楷書行筆中一些繁雜的筆法進行簡化，省去許多逆、回、頓、駐、轉(zhuǎn)等筆法。

然而，放松楷法并非意味著行書書寫的簡易，行書的用筆要求反而更高。它要在點畫的表現(xiàn)上保持楷書所要達(dá)到的或基本遵循的藝術(shù)效果，筆畫當(dāng)重處需重、輕處要輕，不能像硬筆那樣一般粗細(xì)、有彎無折。這種功夫要從楷書中來，根據(jù)楷則進行放松，使行書行筆有節(jié)奏。起、收筆時緩些，中間行筆時快些，而在筆畫之間交換時，筆勢更迅疾些。總之，行筆既要不徐不疾，沉著從容；又要有疾有徐，態(tài)度自在。

二、露鋒入紙、中側(cè)互用

行書起筆有“逆勢切入”者，基本與楷書相同。由于行書行筆較快，故其逆勢往往在空中完成，筆尖不著紙，稱為“意逆”。一般行書的起筆是順勢落筆的，逆鋒起筆只是少數(shù)，故行書用筆是中鋒與側(cè)鋒互用。筆畫無論方圓，以中鋒為主，乃是一個基本法則。但行書在書寫過程中不斷地起止、轉(zhuǎn)折，筆鋒無時無刻不向側(cè)鋒方面轉(zhuǎn)化。熟練地運用中鋒和側(cè)鋒并非易事，關(guān)鍵在于調(diào)鋒。筆鋒要能隨倒隨起、能側(cè)能中，如此，便不會有僵臥之病。

觀前賢名跡，古人作行書無不兼用側(cè)鋒，以“中鋒取勁，側(cè)鋒取妍”為準(zhǔn)的。因此，不能偏信“筆筆中鋒”之說。就連以中鋒著稱的顏真卿，其《祭侄文稿》中亦時露側(cè)鋒之筆。行書的用筆特點，應(yīng)是以中鋒立骨、以側(cè)鋒取態(tài)，微露鋒芒而富生氣，隨筆勢往來而翻騰起倒，筆意到處則體勢自然圓活，風(fēng)骨自然勁健。

《渡海帖》北宋·蘇軾 紙本 28.6cm×40.2cm 臺北故宮博物院藏

三、筆意縈帶、牽絲往來

行書的點畫之間，都有一定的聯(lián)系。所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡捷，求其收、起之間的方便。王羲之《蘭亭集序》和米芾《方圓庵記》中的“是”字，最能見出筆意的縈帶。這個“是”字既省去楷書行筆的繁雜，又增加藝術(shù)的渲染。筆意縈帶、牽絲往來的行書用筆特點，既是點畫之間的聯(lián)系，又是字與字、行與行之間的聯(lián)系，在筆勢上尤為明顯。在字與字之間，上一字的收筆縈帶下一字的起筆，會形成一個小小的附鉤，使字與字之間更為流暢活潑，互相照應(yīng)，富有往來的流動感，筆致更為連貫。而真正好的筆意縈帶在于無形的連綿，如蘇軾的《渡海帖》，其書上授下承，盡在字勢的神態(tài)間溢出，眉目之間神馳意往。

四、圓轉(zhuǎn)代方，點畫簡化

楷書有兩種轉(zhuǎn)折，即方折和圓折，為風(fēng)格的區(qū)別。行書很少用提按轉(zhuǎn)折比較繁復(fù)的方折，而是用隱含折意的圓轉(zhuǎn)。行書的圓轉(zhuǎn)與楷書的圓轉(zhuǎn)相比，速度較快，常常一帶而過，以渾圓的弧線出現(xiàn)，或者形成一個半環(huán)形。行書中有些形似圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折卻有明顯的方折翻筆，這實際上也是方折法的快寫，雖為圓形而微有棱角。然而行書圓轉(zhuǎn)居多，是其一般規(guī)律。由于書家的習(xí)性、風(fēng)格不同，其用筆也不同。因而王羲之、蘇軾的行書方折多些，顏真卿、米芾的行書圓轉(zhuǎn)多些。

行書常常將分開的點畫連起來寫，即點畫簡化。輕者由牽絲相連，使點畫成串，重者將數(shù)筆簡寫成一筆。如三點水旁可簡化為兩筆甚至一筆，四點底可用數(shù)筆或一筆代替。行書這類省連簡化的筆法，近于草書而有區(qū)別。草書的省連簡化之法，多有定式，不可隨意更改，而行書則約束較小，這也是行書用筆的特點。