《動(dòng)畫(huà)的多維思考與另類審美》對(duì)我專業(yè)學(xué)習(xí)的啟示

摘要：隨著社會(huì)時(shí)代的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)不斷的更新迭代，愈來(lái)愈多的人能夠接觸到更好的顯示設(shè)備并且審美能力也在不斷的提升，人們對(duì)影視動(dòng)畫(huà)的制作水平要求也相應(yīng)愈來(lái)愈高。而作為動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的重要之一——色彩，越來(lái)越被大眾所廣泛關(guān)注。色彩在第一感受上是人們隨時(shí)隨地都在運(yùn)用的語(yǔ)言，它在人們的生活中占有非常重要的地位。不同的色彩也能夠表達(dá)出創(chuàng)作者想要營(yíng)造的不同氛圍和心境，可以說(shuō)色彩的運(yùn)用是動(dòng)畫(huà)與人們交流的重要語(yǔ)言之一。我在認(rèn)真學(xué)習(xí)了著名的葉佑天老師的《動(dòng)畫(huà)的多維思考與另類審美》之后感觸良多，此次我想從在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中對(duì)色彩進(jìn)行合理的運(yùn)用方面進(jìn)行深入討論并衍生到自己希望從事的平面設(shè)計(jì)中。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà)、色彩運(yùn)用、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)

1動(dòng)畫(huà)角色在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用

1.1動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用

我們的日常生活中隨時(shí)隨地都能看到紛呈的色彩，就算不是琳瑯滿目，色彩在普通人和自然世界的交流過(guò)程中也扮演著及其重要的角色，色彩它具有打動(dòng)人心靈的力量。就好比紅色，特別是在中國(guó)人的心目中，代表著熱烈激昂的情緒，如有明度和飽和度的不同，紅色除了能帶給人熱烈的情緒之外，還能夠豐富的呈現(xiàn)給人活潑、積極、感性的情感態(tài)度，倘若是將紅色運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)角色中，也能夠“自然而然”地給人種忠誠(chéng)的性格色彩，也可以是易怒易暴的緊張情緒。論起色彩本身給人的視覺(jué)體驗(yàn)終究還是運(yùn)用了人的聯(lián)想和對(duì)最相關(guān)事物的關(guān)聯(lián)來(lái)引起觀者的情感和情緒的共振，不同的色彩運(yùn)用到不同的動(dòng)畫(huà)角色或者動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，可以給人帶來(lái)不同的感官體驗(yàn)。能否將人們?cè)谟^看影視動(dòng)畫(huà)的時(shí)候帶入影視動(dòng)畫(huà)的情節(jié)或創(chuàng)作者想要營(yíng)造出的氛圍中，這將考驗(yàn)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師對(duì)色彩運(yùn)用的功力是否深厚。

1.2動(dòng)畫(huà)角色中的色彩運(yùn)用

在塑造動(dòng)畫(huà)角色的過(guò)程中，就更加注重對(duì)色彩的運(yùn)用，這是為了運(yùn)用一切手段喚起慣著對(duì)清潔深入的情感體驗(yàn)的同時(shí)將影視動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)效果拔高到極致。影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師將不同的色彩運(yùn)用到不同的角色中，根據(jù)角色的性格特點(diǎn)，更好地表達(dá)出動(dòng)畫(huà)情節(jié)的內(nèi)涵，從而使得慣著更容易在觀賞動(dòng)畫(huà)的同時(shí)產(chǎn)生情緒的共振與情感的共鳴。

例如在動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》中，幼年的哪吒在被角色塑造的色彩運(yùn)用中多運(yùn)用純度較高的紅色和黃色，深刻的表現(xiàn)出年幼的哪吒資歷尚淺且給觀眾“貌似”人畜無(wú)害的形象更能體現(xiàn)這一動(dòng)畫(huà)角色的可愛(ài)。但在少年哪吒的角色塑造中，多被運(yùn)用明度較低的紅色和橙色，創(chuàng)作者降低了明度提升了灰度，在整個(gè)動(dòng)畫(huà)電影的時(shí)間線上也恰巧契合了逐漸黑化不受控的玩世不恭之形。

2動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色彩運(yùn)用

2.1場(chǎng)景與色彩

動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景時(shí)敘述動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)的主要背景線。在任何一部?jī)?yōu)秀的影視動(dòng)畫(huà)中，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)均占據(jù)了重要的地位。倘若動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師能夠準(zhǔn)確地進(jìn)行色彩運(yùn)用，設(shè)計(jì)出合情合理的場(chǎng)景，就更能將慣著帶入到動(dòng)畫(huà)的故事情節(jié)中，那么將是整部影片絕對(duì)的加分項(xiàng)。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的色彩運(yùn)用中，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)是首先要考慮影視動(dòng)畫(huà)的主要敘事場(chǎng)景的搭建，而后根據(jù)已有故事框架和故事情節(jié)的推進(jìn)，進(jìn)一步融合角色和場(chǎng)景的轉(zhuǎn)場(chǎng)，進(jìn)而做到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景準(zhǔn)確的烘托敘事氛圍和人物性格，同時(shí)也能夠?qū)⒂耙晞?dòng)畫(huà)故事情節(jié)中的悲歡喜怒與觀者進(jìn)行良好的輸出，為觀者營(yíng)造一個(gè)良好且引人入勝的觀影效果。

2.2現(xiàn)實(shí)運(yùn)用

《冰雪奇緣》，迪士尼把白紙黑字的童話用光與影的形式呈現(xiàn)，將其無(wú)與倫比的美術(shù)功底發(fā)揮到了極致。觀眾的視角隨著一艘艘木制大船收帆停靠平靜的湖面，到青蔥的樹(shù)木直立積雪層層的松林;從艾莎公主從服飾各異的貴族、平民間逃出的加冕儀式，再到安娜公主掙扎在湖面呼嘯翻滾的風(fēng)雪中舉步維艱。隨著故事推進(jìn)，鏡頭在這片冰雪覆蓋的北歐大地上任意地穿梭，配合出色的3D效果，一切都真實(shí)閃現(xiàn)，讓人隨時(shí)都可以感覺(jué)到冰霜的氣息撲面而來(lái)。作為一部電腦制作的動(dòng)畫(huà)片，本片真實(shí)地完成對(duì)冰雪質(zhì)感的重塑，達(dá)到驚艷視覺(jué)效果。但真實(shí)并不是《冰雪奇緣》的全部，電影除了運(yùn)用傳統(tǒng)畫(huà)面的表現(xiàn)方法以外，還融入了幾何、北歐民族服飾、建筑、芭蕾、歌劇、油畫(huà)等元素。特別是其中的繪畫(huà)元素，無(wú)論是色彩還是構(gòu)圖都可以看出本片古典油畫(huà)的功力。片中，無(wú)論是微觀視角下片片雪花的棱角滋長(zhǎng)，還是宏觀上水晶城中的追逐，畫(huà)面中的各種透明物體反射折射晶瑩剔透，連小雪人滾雪后將其抖碎散落一地的效果也活靈活現(xiàn)。全片不乏設(shè)計(jì)精湛的畫(huà)面，也讓“動(dòng)畫(huà)”更加具有“藝術(shù)品”的特質(zhì)。

3故事情節(jié)與色彩運(yùn)用

3.1故事情節(jié)與色彩

動(dòng)畫(huà)的故事情節(jié)在動(dòng)畫(huà)中占據(jù)著核心地位，也就是常說(shuō)的劇本好壞。好的故事劇情能夠推動(dòng)故事的發(fā)展帶動(dòng)觀者的真情實(shí)感且具有強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感和深切的情感認(rèn)同。對(duì)于動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)與色彩的運(yùn)用，更難的我認(rèn)為是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在逐幀的場(chǎng)景中進(jìn)行色彩的運(yùn)用。基于動(dòng)畫(huà)情節(jié)的色彩運(yùn)用則是在一個(gè)相較于前者呈運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的場(chǎng)景中推進(jìn)的。這需要設(shè)計(jì)師能夠表達(dá)出動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)發(fā)展推演的效果，是一個(gè)不斷變化的過(guò)程。動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)的色彩運(yùn)用是通過(guò)不斷運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)景來(lái)闡述整個(gè)推進(jìn)的過(guò)程的，基于情節(jié)的色彩運(yùn)用就其本身對(duì)影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者是一個(gè)更大的挑戰(zhàn)。

3.2現(xiàn)實(shí)運(yùn)用

例如由皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室制作，并于2003年由華特迪士尼發(fā)行的美國(guó)電腦動(dòng)畫(huà)電影《海底總動(dòng)員》，當(dāng)尼莫要證明自己是能夠通過(guò)充滿危險(xiǎn)的深藍(lán)海域的時(shí)候，動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景就由原先的紛呈明快的色彩轉(zhuǎn)換為較為深邃的暗色調(diào)，如前文我提到的深色能激起觀者對(duì)不可知和對(duì)未知事物的恐懼情緒，寓意了尼莫在通過(guò)此片海域時(shí)有極大的可能會(huì)遭遇風(fēng)險(xiǎn)。如此的動(dòng)畫(huà)色彩運(yùn)用更加能夠配合故事情節(jié)的推進(jìn)，讓觀者有較強(qiáng)的臨場(chǎng)感。

4結(jié)語(yǔ)

我通過(guò)稍加分析論述動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)角色、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景和動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)中的作用來(lái)說(shuō)明為使得動(dòng)畫(huà)更加的出彩打動(dòng)觀者就需要進(jìn)行良好的色彩運(yùn)用。動(dòng)畫(huà)作品中的色彩運(yùn)用并不僅僅是說(shuō)我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ?jiàn)的色彩感知，而是更加強(qiáng)調(diào)運(yùn)用色彩主觀能動(dòng)地讓觀者更加深刻的體味到故事情節(jié)和角色整體想要傳遞和表達(dá)的情感，是更高層次的色彩運(yùn)用。可以得出，色彩運(yùn)用在整個(gè)影視動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程中和結(jié)果導(dǎo)向來(lái)看都是極其重要的一環(huán)，它能夠準(zhǔn)確地表達(dá)動(dòng)畫(huà)角色的個(gè)性與特征，也能夠更佳惟妙惟肖地推進(jìn)動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)的發(fā)展，從而讓觀者更易于理解動(dòng)畫(huà)作品所要表達(dá)的內(nèi)涵和達(dá)到情感的共鳴。

作者簡(jiǎn)介：

殷志鵬（1995.05.03--）男，漢族，籍貫：遼寧大連，碩士研究生，單位：湖北美術(shù)學(xué)院，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)研究