沈周山水畫風格特點研究(1)

摘要：回首傳統(tǒng)山水繪畫的成長足跡，元畫家王蒙對其發(fā)展起了繼往開來的作用。主要在筆墨技巧方面有了創(chuàng)新性的改變，他用獨特的筆墨語言，用紙筆訴說自然山川的心聲。獨創(chuàng)了牛毛皴、解索皴，并將勾勒、皴擦、點染綜合運用。如《夏山高隱圖》這類避世歸隱題材的作品顯示出了王蒙在山水畫塑造中濃厚的藝術底蘊。通過《夏山高隱圖》對王蒙山水畫進行研究，可以發(fā)現(xiàn)王蒙繪畫呈現(xiàn)的繁密的風格以及蒼茫渾厚的特點，這些對后世學者而言都是一筆寶貴的財富。

關鍵詞：王蒙;夏山高隱圖;勾皴點染;繁密;蒼厚

一、王蒙與《夏山高隱圖》

（一）王蒙生平

王蒙，元朝四家之一，典型的文人畫家，著名的山水畫大師。 早年自號黃鶴山樵人，晚期受政局社會的影響遠離塵囂避世歸隱，亦以隱居士自詡。出生在浙江湖州一個頗具聲望的書香世家，家學文藝底蘊深厚。垂髻之年便隨外祖父趙孟頫學習書畫，舞象之年既已名揚書畫界。王蒙與四家中其他文人私交頗深。元代晚期政局動蕩，起義軍被迫逼上梁山。思量之后便攜家眷到杭州運河的南端山區(qū)，黃鶴山之中隱居。王蒙望破紅塵，不問世事，雖居山中望山覽月卻無虛度光陰，望大好河山感觸良多與友于太湖邊切磋辭賦，品畫論詩，寫照自然美景作畫。王蒙隱居間創(chuàng)作到達顛峰。

（二）《夏山高隱圖》創(chuàng)作淵源

《夏山高隱圖》這幅以歸隱為題材的山水畫，為王蒙中年繪畫水平爐火純青時所創(chuàng)繪。中年時期王蒙水墨山水畫具有獨到的風貌特色，畫中繁而簡，注重中景遠景的刻畫。這一巔峰階段王蒙繪畫主要以隱居、陋室讀書為主題。這一階段作品中都流露出一種隱逸的情懷，王蒙創(chuàng)作出了許多家喻戶曉的作品。《夏山高隱圖》并非隱居期間所繪，而是王蒙投誠于張士誠手下再入仕途期間所繪的一幅交際畫。《夏山高隱圖》在題款中落送給“彥明征士”，應是為處理人際關系送給蘇州附近地區(qū)的從政者。然《夏山高隱圖》創(chuàng)作之際，政局再次發(fā)生變化張士誠兵敗，王蒙仕途再次夭折，由此畫面整體蕭肅、寂寥，借畫表現(xiàn)出自己即將隱居的想法。

二、《夏山高隱圖》的用筆技巧和特點

（一）勾皴點染的綜合運用

《夏山高隱圖》畫面以表現(xiàn)山川為主，山川在塑造時先用淡墨對山石輪廓邊勾邊皴，然后用深一點的墨對山石再進行皴擦，其次用濃墨點突出山石輪廓，最后以淺墨邊皴邊染。王蒙在刻畫《夏山高隱圖》的山石時用短線條的牛毛皴和解索皴來表現(xiàn)山石的肌理結(jié)構(gòu)。用筆主要以中鋒，輔以側(cè)鋒和散峰，用墨上濃淡枯濕兼?zhèn)洌€條呈現(xiàn)出流利、歡躍、有序之感，觀之更能引人暢游其中。山石結(jié)構(gòu)輪廓突出處用重墨、焦墨點苔點，峰巒溝壑層次豁然分明，雖枯筆渴墨點苔卻尤見潤秀。《夏山高隱圖》的中上部，醒目的苔點正零散不一、重焦相間、干濕變化的點綴著畫面，這些苔點主要用破筆點苔法來完成，賦予山石以生機。草木時而秀麗，時而挺勁，用近似點的短牛毛皴的筆觸表現(xiàn)繁密的樹葉，兼以枯筆干墨加以修飾。渴筆干墨皴擦出筆觸變化，拉開了空間距離，使草木顯得更加郁蔥茂密。

畫面中部在重墨的掩襯下，一汪泉水從山澗一瀉而下，輾轉(zhuǎn)于溝壑之間，一條蜿蜒的小溪，穿破巖石順山勢流下。墨色表達上以純水墨為主，用淡墨層層皴染，邊皴邊染結(jié)構(gòu)凸起處由淡染深，分界處用干筆焦墨點苔。王蒙描繪山水時常不厭其煩地用皴擦點染來表現(xiàn)山的蒼勁和水的秀潤。

（二）繁密而簡的筆法

王蒙作品以繁密著稱，王蒙畫面雖繁密卻不悶。《夏山高隱圖》極盡描繪出繁密而簡的風格。它的布局用的是極具典型性的繁密布局。畫作從近景樹木畫起，樹密灌茂，山巒起伏綿延不絕，寒舍茅廬處曲徑通幽，千巒茂林中隱者閑適。層疊山嶺、水流擊石、林繁山重，物象萬千。山石構(gòu)造密而透，繁而簡約。“繁”是王蒙一典范特征，繁不但體現(xiàn)在事物分布構(gòu)圖中還體現(xiàn)在筆法上。畫面山石以細膩、簡練的用筆交替刻畫，用變換豐富的皴法表現(xiàn)樹干的滄桑盤曲，增添物象的質(zhì)感和生氣感。零散、聚集的墨苔分布在山石和草木結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處，呈現(xiàn)出繁而不亂，密而簡的風貌。整幅畫作中峰巒溝壑以解索皴、牛毛皴表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，再施以淡墨皴染，近視線條繁復而又稠密，遠觀塊面結(jié)構(gòu)清晰，繁密而又簡練，整個畫面層次清晰可見。勾皴中線條表現(xiàn)靈活多樣，以彎曲流暢的聚峰為主，偶爾卻又用散峰，看似凌亂卻又簡練，線條與事物融和在一起，和諧舒適。展現(xiàn)獨特的山川魅力。王蒙以繁線密點為主要表現(xiàn)手段展現(xiàn)隱居山水，并主觀思考進行選景、布局真切表現(xiàn)對自然景致的感受。密而簡的筆墨方法，看似矛盾的繪畫表現(xiàn)形式，結(jié)合王蒙自身體悟擺脫了自然物象對繪畫的束縛，緊而松、密且疏，通過整體與細節(jié)的鮮明對比，加強了作品的完整性和豐富感。

（三）蒼厚美的特點

王蒙山水作品受元代當時風氣的影響形成了蒼厚美的特征，既細致秀潤又顯現(xiàn)出粗狂豪放，蒼茫沉厚的風格。蒼郁濃厚的筆墨技法特點，顯現(xiàn)于王蒙晚年的筆墨之中，《夏山高隱圖》就是其特點體現(xiàn)的典型山水畫。《夏山高隱圖》大部分空間以峻奇蒼野的山巒為主，左、右附以形態(tài)不一、起伏連綿的山峰。作品整體物象氣勢渾厚蒼郁，筆法細致緊密、皴擦點染數(shù)次，由淺至深、層疊累積形成蒼茫厚實的視覺沖擊感。畫中表現(xiàn)山石質(zhì)感、結(jié)構(gòu)的牛毛皴和解索皴的線條富有力度性和沖擊感，層層疊加、相互交錯的線條把整個畫面的蒼茫渾厚氣勢體現(xiàn)得酣暢淋漓。山巒、樹木、村舍、小徑等不同的物象描繪以不同的線條、墨色，剛勁的線條、枯渴的焦墨，呈現(xiàn)出一派富有濃郁蒼厚美的山野景致。近景的山林中，幾棵樹干蒼壯的老樹由重墨點畫出濃郁的樹葉，并用枯筆渴墨皴擦樹干肌理顯現(xiàn)出蒼涼磅礴的美感。中遠景的山巒，或是奇峰突兀、巍峨挺拔;又或是連綿不絕、層疊積累，既幽遠深邃又顯得蒼郁渾厚。王蒙繪制山水畫時，筆法如篆書又似行書，運用枯筆焦墨營造出一種既蒼茫又渾厚的畫面效果。

三、王蒙山水畫對后世的影響

王蒙為文人水墨山水畫壇之中的集大成者。隨著朝代的變遷為了適應新時期人們的審美需求，王蒙大膽創(chuàng)新用筆墨表現(xiàn)情感，做到的筆墨當隨時代。王蒙的筆墨技法在元朝和清朝甚至對現(xiàn)當代都藝術都產(chǎn)生了重大的影響。王蒙繪畫繁密而簡、蒼莽雄厚、勾皴點染綜合應用別開生面。除《夏山高隱圖》外，在諸多山水畫之中皆能看到的繁密透氣的線條、蒼茫深厚的景物，表達出避世隱居的心境。這些作品廣為后世學習臨摹，明代的沈周就深受王蒙藝術風格的影響，創(chuàng)作出了《廬山高》。清初四王受王蒙的影響也很大，在他們的筆墨之中都能看到王蒙的影子。近現(xiàn)代很多藝術大家亦受王蒙影響，如張大千、黃賓虹等名家。張大千摹寫了許多王蒙不同時期的山水畫，如《仿王蒙林泉清集圖》刻畫極為細膩。我們通過鉆研王蒙筆墨技法、風格特色，可以提升對傳統(tǒng)山水畫的理解和摹寫，有助于對先輩大師的山水藝術的承續(xù)。

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作者簡介：

郗長超（1998—）女，漢族，山東萊蕪人。聊城大學美術與設計學院2020級研究生，研究方向為國畫郗長超（1998—）女，漢族，山東萊蕪人。聊城大學美術與設計學院2020級研究生，研究方向為國畫