開近現代音樂廣播研究之蹊徑

摘要：《“愚民與娛民”的電波——抗戰時期偽滿地區的音樂廣播研究》發表于《音樂研究》音樂研究2014年9月第5期，該期刊論文在音樂廣播研究領域具有創新及新穎性突破的期刊論文。以多角度來闡釋抗日戰爭時期偽滿廣播音樂，充分展示了實證對于中國近現代音樂史研究中的魅力該論文期刊研究對其他地區及其他時間段的廣播音樂研究起到了借鑒作用。文章主要從”陳文“專題論述思路獨特及撰寫方法的獨特來揭曉它是如何開辟研究抗日戰爭時期偽滿音樂廣播的蹊徑。

關鍵字：近代音樂廣播、蹊徑、學習

廣播是大眾傳播媒介其以聲音為媒介，廣播這一性質造就了其與音樂緊密相連的關系，從而造就了音樂可“隔空傳送”的這一社會現象。20 世紀初，無線電技術應用于廣播，美國首先成立了無線電廣播電臺。廣播節目編排的特點使得廣播音樂能最大限度地反映城市音樂的重要特質，廣播音樂成為了研究城市音樂史的良好視角。

至今音樂學界對于廣播音樂的研究甚少，廣播音樂作為極少部分穿插論著之中，起到點綴及豐富廣播論著的作用。由于廣播本身的龐大性，因此著作類以趙玉明先生的《中國現代廣播簡史：1923 一 1949》、《中國廣播電視史文集.續集》這一系列為關于廣播發展史的著作，對廣播從傳入我國至今為止的發展做出了系統性的闡述。這系列中國廣播史上一些模棱兩可的史實進行了考證，對廣播事業的發展做了一個宏觀的概括性描述。關于音樂廣播的研究現在知網查詢可見的為林媛教授的期刊論文《上海開洛電臺廣播音樂研究： 1924 ～ 1929》、《上海廣播音樂———西物東漸視野下的異質音樂文化（ 1923 ～ 1949）》以及其學生張霄萌的碩士學位論文《交通部上海廣播電臺社團音樂節目研究（1935—1937）》都為關于上海地區廣播音樂的研究。近代廣播傳入并迅速發展，因此廣播與音樂在上海碰撞出絢麗的火花，廣播這一媒介造就了多樣音樂在上海呈現的場景。音樂研究因此也多傾向于上海這一地區以及近代這一時期來進行。

一、專題論述思路的蹊徑

專題論述思路為文章的宏觀層面的分析，因此主要從文章的篇題目及章節分析為主，來揭曉從”陳文“對于抗日戰爭時期偽滿地區廣播音樂整體性研究。呈包圍性質的方式分析來分析音樂廣播研究的蹊徑。

（一）題目的獨特性

題目為——《“愚民與娛民”的電波——抗戰時期偽滿地區的音樂廣播研究》，題目首先“陳文”具有獨特押韻的題目讓人耳目一新，消除了對于平常論文的枯燥感，在另一層面表明了期刊的立意，具有切入主題性的作用。題目的另一蘊意表達了廣播以聲音為媒介在社會性這一環境中廣播音樂傳播對大眾的心理及生理的雙面性質的兩大功能。期刊開篇就闡明了全文所要立意的觀點解讀“霸權主義監管的硬性策略”此為愚民方面與“以多樣化節目來吸引聽眾的柔性策略”成為娛民方面，娛樂及愚弄大眾兩方面闡述抗日時期偽滿音樂廣播的性質，二者成為了“陳文”研究偽滿音樂廣播的關鍵部分。

（二）歷史背景

期刊第一章將偽滿音樂廣播的誕生及發展分為四個時期，音樂的發展離不開社會政治及經濟環境的變遷，社會環境對廣播音樂傳送的內容具有巨大的影響性，于此同時歷史背景的變遷也伴隨著廣播這一媒介的變遷發展。文章的整體性闡述主要從這四個歷史時期的廣播內部形式的不斷變化來勾勒出抗日戰爭時期偽滿地區的廣播音樂，廣播的不斷變化，音樂被傳播的媒介不斷被影響，同時讓陳文更具社會性，歷史性及傳播性。

（三）節目的制作與收聽率確保

期刊論文的二章首先以廣播政策與音樂廣播制作管理及節目制作與聽眾間的溝通為切入點。從節目制作的層面偽滿廣播音樂節目分為報道、教化、慰安等三大類。音樂節目主要在慰安類節目，以及對相應零散的音樂播放做出了分析。以社會傳播學的角度來闡述容易被忽視的零散或者隱性的音樂類節目。

收聽率的確保一方面很好的表述了廣播音樂中傳輸音樂一方中的研究，這對于音樂傳播學的研究至關重要，作為廣播宣傳的前提條件.陳文首先分析了收音機的普及程度，而后對于廣播采取的“軟硬兼施”強化措施，進行了分別性的闡述。

（四）音樂節目的實態與分類

抗日戰爭時期偽滿音樂主要以播放音樂唱片，然而隨著廣播通訊技術的日益成熟，現場直播以及音樂轉播節目頻繁出現，陳文根據偽滿地區音樂的特征劃分為民族傳統音樂、西洋器樂、西洋聲樂等三大類進行了相應的論述。

本章側重點為聲樂類廣播節目主要有：俄僑的歌曲與合唱、俄僑以外的歌曲活動、合唱活動、少兒合唱等豐富多樣的形式。值得一一提的是，除了常規的專門聲樂類節目表演之外，出現在當時廣為流行的各種廣播劇中的主題曲、插曲、背景音樂等廣播劇音樂，也是深受廣大聽眾熱捧的音樂節目。

二、撰寫方式的蹊徑

陳文撰寫方式主要為辯證法來呈現表現偽滿音樂廣播，同時陳文也利用了統計學的方式，為讀者更加簡潔明了及具體全面的解讀偽滿音樂廣播。

（一）辯證法的利用

抗日戰爭時期偽滿廣播音樂研究時立足于后殖民主義的研究立場，并兼顧了“辯證法”觀點的研究視角，二者客觀解讀偽滿音樂廣播的鑰匙。期刊題目表現了辯證法的利用。“霸道”與“柔性”二者的對比在兩種不同方面多層次揭曉偽滿地區音樂廣播的奧秘。

在第二章第一節中“隱性音樂”及“顯性音樂”兩者的闡述也是其中一種辯證法表現方式，兩種音樂形式表現出音樂研究的全面性，以及研究所涉及的音樂涉及廣播內容播送的許多方面。在第二章中對于廣播政策的解讀同時也利用了辯證法的方式來闡述，“強”與“弱”兩者的相對性質的兩個字，體現了廣播政策的形式大不相同。陳文將兩類不同性質政策下所產生的音樂廣播內容進行了細致的表述。

（二）其他地區廣播音樂究方法的借鑒為了更好地看清偽滿廣播的真實面目，陳文借鑒參考了20世紀30年代同時期的其他相關案例“日本殖民地統治時期朝鮮半島的音樂廣播”和“希特勒登臺時期納粹德國的音樂廣播”等相關研究經驗。

對中國偽滿地區的音樂廣播作為近代大眾傳播媒體文化的重要部分，在當時特殊的殖民文化空間，中國人自己的“文化主體性申訴與自律性發展”是如何展開的？以及其對中國東北地區社會音樂文化的“近現代化進程”到底給予了怎樣的影響。

（三）圖表的多元化利用

期刊中第一章歷史背景用地圖形式的圖片來表明偽滿洲國廣播網絡分布狀況，圖片與文章相結合更為形象的給讀者來呈現文章內容。豐富文章內容的同時，有趣而生動。主要多為表格的形式表達文章內容。表1呈現在第二章中為“偽滿地區日語頻道中音樂廣播節目與時間統計”表格分為四季時間段開始的不同后下面接到的是平時段的節目表以及公休日的節目表。表2為“偽滿地區漢語頻道中音樂廣播節目與時間統計”從兩個表1和表2的對比中可以表明漢語頻道的節目時長短與日語節目的時長。

表3在期刊的第二章第二小節進行了順序排列及節目種類的統計分析及總結，利用文字形式解讀表格。表4在第三章第三小節中為“偽滿各地少兒廣播合唱團”為統計性的表格，地區合唱團的多少一目了然。表4相對于其他表格更為簡潔性及單一性，少于其他表格的總結性及對比性。與此同時也呈現了表格的豐富多樣性來闡明文章內容。

總結：音樂廣播研究是近現代音樂研究領域的新興領域，有許多可待挖掘的方方面面。《“愚民與娛民”的電波——抗戰時期偽滿地區的音樂廣播研究》這一文章只是音樂廣播研究鄰域的冰山一角，但其在研究鄰域內的作用及地位也是毋庸置疑的。陳文對于偽滿地區的廣播音樂做出了詳細的論述，是研究廣播音樂的里程碑作品對于其他學者起到了借鑒性質的作用。

在本篇期刊中結構方面存在的分類問題，如第二章“節目的制作與收聽率的確保”筆者認為可分開闡明，隨同為廣播內部運作的部分，兩者之間的交叉點在于聽眾如果兩部分分開闡述更具有明確性。理論層面有所提升例如運用社會學、文化人類學等學科當中的某項具體理論、模式作為解讀歷史現象的有力憑證。當然陳文期刊本身就帶有史實性，嚴謹性，無論是行文思路還是在方法運用多層面讀體現了探究抗日戰爭是偽滿音樂所付出了艱辛。對于研究參考資料的多語言性，以及資料龐大可以看清研究的難度，可以說該期刊是開音樂廣播研究之蹊徑的力作，同時也是其他地區廣播音樂研究借鑒之巨作。

參考文獻

[1]趙玉明，艾紅紅，劉書峰主編.新修地方志早期廣播史料匯編（下）[M].北京：中國廣播電視出版社.2016

[2]陳乃良.“愚民與娛民”的電波——抗戰時期偽滿地區的音樂廣播研究[J].音樂研究，2014（05）：55-72.

[3]林媛.上海廣播音樂——西物東漸視野下的異質音樂文化（1923～1949）[J].音樂藝術（上海音樂學院學報）.?2019（03）

嚴蘇霞，1994，女，漢，江西贛州，音樂學院研究生在讀，江西師范大學，研究方向：中外音樂比較研究。