試析人物情感對語言節(jié)奏的影響

李明航

摘要：語言節(jié)奏的變化在話劇舞臺上是推動劇情向前發(fā)展，揭示劇中細節(jié)和情節(jié)變 化的關(guān)鍵，在表演中語言節(jié)奏是情感的外部表現(xiàn)形式，人物情感的變化是語言節(jié) 奏的內(nèi)部依托，在話劇演出中隨著人物內(nèi)心情感的變化推動情節(jié)向下發(fā)展并直接 影響人物語言的表達。

關(guān)鍵詞：語言節(jié)奏;人物情感;相互作用;影響

演員語言節(jié)奏的變化來自人物思想情感的運動，在舞臺上角色的塑造是依托人物情感的變化而借助語言這種媒介來傳達的。演員把自己認為應(yīng)該表現(xiàn)的思想、 情感的變化體現(xiàn)在語言的表達中，那些因劇中人物思想情感的波瀾起伏所造成的 抑揚頓挫、輕重緩急的聲音形式的有規(guī)律的運動，就形成了臺詞中的語言節(jié)奏。 情感和聲音之間是相互作用、相互聯(lián)系的，語言是傳遞信息和交流思想感情的 工具，在舞臺表演中我們以臺詞來傳遞信息，舞臺語言是需要有溫度的，聲音在表達的過程中只是一種形式和載體它是需要有內(nèi)涵和依托的，而它的內(nèi)涵和依托 就是情感。故《毛詩序》中說“情動于中而形于言”因情而發(fā)的語言較之普通生 活語言它突出的是話語的可感性，并賦予了語言很強的表現(xiàn)力，因此我們說“情 動而言出”。

一、語言節(jié)奏是情感的外部呈現(xiàn)

在話劇舞臺的表演過程中，情感動作與臺詞是緊密結(jié)合的，臺詞節(jié)奏的把握 與情感的表達會使劇作變得更加具有感染力也更容易去打動在場下觀劇的觀眾， 臺詞作為戲劇表演的重要組成部分，起著推動劇情發(fā)展，表達人物內(nèi)心情感的重 要作用。在表演過程中，語言節(jié)奏在推動戲劇情節(jié)的發(fā)展方面起著至關(guān)重要的作 用，臺詞節(jié)奏的不斷變化會影響人物相對應(yīng)的情感變化，場下觀眾也可以從語言 節(jié)奏的變化中判斷出人物的情感動作并與角色產(chǎn)生共鳴。人物角色的情感變化觀眾是不能直接感受到的，但可以通過臺詞語言的起伏、虛實、強弱等變化來感知人物此時的內(nèi)心動態(tài)。隨著情節(jié)的推進我們可以從人物的語言變化中感受到其內(nèi)心情感的變化，這 是隨著劇中人物語言在相互作用下而產(chǎn)生的。因而在節(jié)奏的把握中我們說主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏的配合可以將人物的內(nèi)心性格特點刻畫出來，同樣也可以將人物內(nèi)心情感的變化通過語言最直觀的傳達給觀眾。在這種不斷快速堆疊的語言和人物內(nèi)心情感的碰撞下最終激發(fā)出劇作的主題。

二、情感是語言節(jié)奏的內(nèi)部依托

《毛詩序》中提到：“情動于衷而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，故手之舞之足之蹈之也。”這段話的意思是這樣理解的，內(nèi)心情感的表達需要用語言來講述，語言要是不足以表達那就以唱歌的方式來繼續(xù)講述，要是歌唱還不行，就要加入肢體的舞動。在這里我們可以看到這是古時人們用來傳遞內(nèi)心情感的基本手段，他們表達情感需要用到語言、動作。同樣在我們的話劇表演藝術(shù)中，三大基本要素直接構(gòu)成了整個話劇舞臺，即語言、動作、 情感。語言是話劇舞臺的支柱，觀眾是通過演員的臺詞和行動來直觀感受場上人物的塑造成功與否，臺詞語言看似簡單生活化，實則是及其有講究的，臺詞通過演員的表述包含著豐富情感故事，除了用語言在舞臺上直接講述之外，也需要依靠肢體語言的配合。情感是語言藝術(shù)的靈魂，更是話劇舞臺上演員得以成功塑造人物性格的核心，而情感這個元素往往集中體現(xiàn)在舞臺上人物的臺詞和肢體動作中。語言節(jié)奏是情感表達的外部呈現(xiàn)，人物內(nèi)心情感的變化是通過語言節(jié)奏的強弱、虛實、重音、停頓的處理等變化技巧來呈現(xiàn)的，隨著舞臺上戲劇情節(jié)的不斷變化，人物語言也會隨之產(chǎn)生變化，又因話劇情節(jié)的進一步發(fā)展，人物角色的情感 也將隨語言節(jié)奏的變化而呈現(xiàn)給觀眾，如果我們說語言節(jié)奏的變化是人物內(nèi)心情感的外部呈現(xiàn)的話，那人物內(nèi)心情感的變化我們也可以稱之為是內(nèi)心節(jié)奏的變化， 也就是說內(nèi)心節(jié)奏的情感起伏與外部語言節(jié)奏的變化共同在影響舞臺上演員的行動和情節(jié)。

三、情感對語言節(jié)奏的影響

如果我們把語言節(jié)奏和情感的表達看作是構(gòu)成話劇這種藝術(shù)形式的兩個要素，那臺詞無疑是話劇的外在形式表現(xiàn)，而情感則是內(nèi)容，也可以說情感是劇作家通過劇本所要傳達的靈魂，而臺詞則是靈魂賴以生存的軀殼。臺詞在話劇舞臺上是推動劇情向前發(fā)展，揭示劇中細節(jié)和情節(jié)變化的關(guān)鍵，而劇中人物內(nèi)心情感的波動起伏則是語言節(jié)奏變化的依托。所以我們說語言節(jié)奏的變化是劇 中人物內(nèi)心情感的外在表現(xiàn)手段，是話劇的外部形式。同樣只有具備了內(nèi)容與形 式這門語言表演藝術(shù)才能構(gòu)成戲劇真實，才能引起觀眾的情感共鳴，演員在舞臺行動中不斷的受內(nèi)心情感的影響推動節(jié)奏的變化，同時節(jié)奏也制約著情感的表達， 在語言節(jié)奏與內(nèi)心情感相互影響共同制約的作用下，劇情得到了進一步的推動。

結(jié)論

綜上所述，在戲劇表演的過程中，通過對劇作本身的整體結(jié)構(gòu)以及人物、情節(jié)、環(huán)境的設(shè)計，充分把握臺詞中的語言節(jié)奏，可以在表演過程中準確塑造人物形象，并以獨白、對白的形式通過語言節(jié)奏的變化使人物內(nèi)心情感思想的運動過程呈現(xiàn)于舞臺。語言節(jié)奏作為人物情感的外在表現(xiàn)形式，通過劇中故事情節(jié)的發(fā) 展，以表達人物內(nèi)心世界的真實情感，突顯劇作主題為目的，在表演過程中我們 應(yīng)當認識到人物情感會受舞臺語言節(jié)奏的影響而產(chǎn)生變化，因此我們在演出中可以感受到語言節(jié)奏通過不斷的變化對于情感表達的影響是非常直接的一種表現(xiàn)，所以我們需要演員在演出前對劇本中人物的語言節(jié)奏有充分的把握，只有合理的把握語言節(jié)奏才有助于人物內(nèi)心情感的自然釋放，對于戲劇表演而言人物情感的變化能夠?qū)θ宋镎Z言的表達和推動起到積極的作用。