摘要：社會經濟的發展讓國產電影取得驕人的成績，現實主義電影開啟新的電影浪潮，但是國產現實主義電影的題材選擇和藝術表達手法與韓國電影業仍有許多不同，此外，我國現實主義電影的社會價值導向逐漸升高，通過商業化運作模式，現實主義電影開始走向大眾視野。

關鍵詞：現實主義;現實題材;商業化運作

一、現實主義電影和現實主義題材電影的區別

根據眾多國內外學者專家對“現實主義”概念的界定，可從表現態度和表現方式兩個方面來理解現實主義。現實主義的表現態度可理解為創作精神，表現方式可理解為創作方式，概而言之，現實主義是用藝術的語言闡述現實的方法與原則。在現實主義作品中要體現作者的世界觀、人生觀、價值觀，要向觀者傳達積極向上的正能量。和“現實主義”不同，現實題材指向一種題材類型，多反映現實社會中真實存在的人物與事件。但是當下電影創作環境現實主義電影和現實題材電影無法按照學術概念分裂地看待。在現實主義興起之初，無數學者就對其有各自的闡述與界定，如批判現實主義、自然主義現實主義、平凡現實主義等。因此現實主義和現實題材的關系更像是射線，現實主義包含無數種現實題材。

國產電影中不乏優秀的現實主義影片，隨著經濟發展與社會進步，主旋律現實主義電影逐漸走向銀屏，從小眾走向大眾。如《戰狼》、《紅海行動》。但這類電影作品的現實主義的符號化、套路化明顯，與其說是現實主義，不如說是超現實主義。另外，還有一些作品過度關注邊緣人物。觀眾可以為之產生情緒上的波動，但無法與影片人物共情，如賈樟柯的作品《江湖兒女》，影片展現了錯綜復雜的人際關系和難以捉摸的人性，普通人的平庸人生。雖然人物刻畫、場景展示等都展現了作者的藝術深度，但恰恰是因為這點和觀眾產生距離感，只能在小圈層傳播。綜上，國產現實主義影片所選的現實題材至關重要，要敢于直面現實問題，通過藝術的手段渲染問題的關鍵，用馬克思的經典表述就是“除細節的真實外，還要真實地再現典型環境中的典型人物”。

二、本土與海外現實主義題材電影的對比

1.題材選擇的區別

國產電影的選題多以社會正能量為主，如《八佰》、《掃黑決戰》，這類電影能持續激發網民的愛國熱情和對相關從業人員的敬佩與尊重之情。但是韓國現實主義題材電影多為反應社會現實，如《金福南殺人事件始末》，一方面闡述了韓國女性地位的低下，另一方面也反應了現代都市人的冷漠與自私。和國產電影不同，韓國現實主義題材電影選題大膽，他們敢在影片中痛斥政府的不作為，財閥的壟斷;也敢在影片中揭露骯臟黑暗的社會刑事案件;韓國電影的選題直指社會痛點，但是他們的影片多充滿了血腥，色情等鏡頭。

然而即便韓國電影業大膽拍攝，可影片真正對社會的影響微乎其微。在這方面，國產現實主義題材電影遙遙領先，《我不是藥神》，根據真實事件改編，電影上映后，國家出臺相關政策，調整相關藥物報銷規則，真正做到了用光與影改變了了社會。

2.拍攝手法和敘事風格不同——以電影《金福南殺人事件始末》為例

由于國情不同、國民接受程度不同，我國現實主義電影和韓國現實主義電影不僅在題材選擇上略有不同，同時在影片拍攝手法和后期處理層面也大相徑庭。雖然兩國都不乏優秀的導演、電影制作人，每位導演也有自己的風格，但是，兩國的現實主義電影風格都有屬于自己國家的共性，本文將以電影《金福南殺人事件始末》為例，從鏡頭敘事、色彩與內容的反差兩個層面進行具體的闡述。選取上述電影的原因分為以下兩點：第一，金福南作為韓國暴力美學電影的經典作品含括了絕大多數韓國現實電影的題材選擇，如女性的社會地位、兒童性侵、人性冷漠、官員腐敗等;第二，影片的鏡頭敘事也代表了韓國現實主義電影的共性，如暴力、性、血腥、恐怖、冰冷等，綜上選取該電影作為代表進行分析。

2.1鏡頭敘事

韓國電影多用物相鏡頭進行情節的轉折，在《金福南殺人事件始末》中，太陽作為代表物相在影片中出現兩次，第一次是，小女孩在在日出之前準備出逃，第二次則是金福南的終極反擊，這個鏡頭中太陽高高升起，金福南的殺戮行為開始了。和中國影片不同，韓國電影通常會大篇幅的渲染暴力血腥畫面，但是這些鏡頭卻被導演處理的極具美感。我們看到一個仰拍的金福南的身影，同時展現金福南的面部特寫，一雙悲哀的，被折磨的不堪與不甘的眼睛。這樣的畫面出現一會兒后，金福南忽然恢復了麻利的動作，大步走到陰涼處，拿起一瓶水咕嚕嚕的喝下，說：“太陽跟我說話了。”正當眾女人又開始嘲笑她的時候，她撩起一把旁邊的大鐮刀，殺人了。這些殺戮的畫面極具刺激，但通過前文的鋪墊，并不會讓觀眾對這種暴力行為產生不適。太陽在這里，既是激發，也是自然的授意。這里的狂歡畫面，既是眾旁邊女人的最后狂歡，也是金福南的情緒放縱之始。

2.2色彩與內容的反差

整部影片充斥著暴力與血腥、痛苦與絕望，但是影片色彩的基調卻以輕松明快的暖色調為主。金基德將色彩對比運用到極致，除了內容與色彩的反差，人物色彩對比也充滿了反差。例如女主女兒與女二對話的場景，女二與小女孩坐在麥田里聊天，背景是橙黃色的麥草，女主穿著白色長衫，小女孩穿著白色碎花裙，但是兩個人討論的事情卻是女孩的父親是否對女孩進行過猥褻行為，在韓國影片中，色彩反差運用比較普遍，他們通常用明亮的電影畫面講述最骯臟的現實故事。

三、現實主義題材電影的商業運作模式

1.全媒體及全方位的營銷策略

隨著媒體產業的升級與發展，電影業的商業化日益濃厚，現實主義題材電影也慢慢融入商業元素。電影《我不是藥神》的成功開辟了國產現實主義題材的大門。成功的作品離不開宣傳，從前期的籌劃，中期的制作，后期的宣傳，各個環節都至關重要。電影作為傳統媒體產業，除了傳統的線下宣傳，線上宣傳更是營銷重陣。全媒體是指立足于現代技術發展和媒介融合的傳播觀念，綜合傳統媒體與新興媒體，在媒介內容生產，媒介形態，傳播渠道，傳播方式，媒介運營模式，媒介營銷觀念等方面的整合性運用。一部好的作品就是充分利用了全媒體平臺，全方位傳播，信息下發至各年齡段用戶。

2.現實主義題材電影的商業化運作思考

2.1深度與廣度并重的題材選擇

優秀的電影需要提出直指社會民生的話題，需要得到群眾的反饋，主流的關注。因此優秀的電影人不能閉門造車，作品有內涵卻無受眾，對于當下社會而言，這并不是一部好的作品。編者認為目前電影業應該持續關注的話題就是如何將商業策略融入現實主義，如何讓電影的娛樂性與教育性相結合，如何讓普適性與警示性相結合。為此，在影片創作之初要選擇適宜的題材，從小切口入手，講述正確的價值觀。在題材選擇上要注重思想深度與人文關懷，將社會效益置于經濟效益之上，影片要具有批判性與建構性，要傳遞生活的美好、喚醒人性。電影不僅僅是投影儀投射出來被表演的故事，更是一個有良知有溫度的和諧社會。

2.2多樣豐富的表現形式

中國社會經濟的高速發展和社會的包容讓越來越多的影人將理想投射到電影，他們用電影講述一個又一個發生在身邊卻似乎無解的現實難題。毋庸置疑復雜的現實社會為電影提供了豐富的素材，但是，如何將這些素材用更吸引觀眾眼球、更直擊觀眾心靈的方式表現出來是重點。

在此方面，近年來涌現的一些優秀的片子就起到了表率的作用。如《狗十三》，用物象符號“狗”與女主人公連接，表達了當今社會的教育危機，畸形扭曲的社會環境對兒童心理發展的影響。路陽導演的《繡春刀》，以古裝武俠劇的形式書寫了當下現實生活，黃渤導演的電影《一出好戲》，以寓言體形式闡述影片故事，探索人性深處的秘密，今年上映的電影《第十一回》更是創新了現實題材電影的敘事方式，影片《第十一回》以章節體小說的形式進行敘事，每個章節環環相扣卻又闡述不一樣的人物故事與價值觀，將底層小人物的悲與喜、愁與哀，社會現實的殘忍與溫情淋漓盡致地表現出來。

結語

電影是聲畫的藝術，同時也是社會的傳聲筒，用電影講述真實的故事，傳遞正確價值觀，這是電影從業者對于電影的認知和堅持。雖然我國現實主義電影已逐漸走進大眾視野，但還有更大的進步空間，用電影藝術講好中國故事應該是每一個電影人前進的目標與方向。電影市場的擴大、電影受眾的增多是電影從業者的機遇與挑戰，如何在現實主義電影的浪潮中揚起現實題材的帆奔涌前行是每一個電影人的使命，因此，要豐富影片變現形式，深化影片內涵，傳遞正確的價值觀，探索電影更多的可能，是每一個電影人的使命。

參考文獻

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[6]蔣海軍.商業電影如何與現實主義題材融合研究——兼論《我不是藥神》給國產影片的啟示[J].電影評介，2018（17）：36-38.

注釋

[1]中共中央馬克思恩格斯列寧斯大林著作編譯局.馬克思恩格斯選集第四卷[M].人民出版社，1972：462.

[2]姚君喜，劉春娟.“全媒體”概念辨析[J].當代傳播，2010（6）：13-16.

作者簡介

楊春蕊、女、1997/09/22、內蒙古赤峰、漢、青島科技大學研究生。