周宗奇：筆收人間哭與笑

楊占平

上世紀八十年代，文學傳統非常豐厚的山西，一大批當時年齡四十歲左右的作家，以突出的創作成績在全國文壇打出一片天地，被稱為“晉軍崛起”。這批作家中，周宗奇是骨干之一。他們這些“晉軍”作家，深刻理解黃河文化的底蘊，對黃土高原的風土人情、對普通民眾的生存現狀有著真切的體驗，并且長期在基層工作，知識儲備和生活經驗具有相當的優勢；同時，他們繼承了山西老作家的優秀創作傳統，又能夠感應時代脈搏，尋找到了更加適合自己也更加適合時代的創作道路。

周宗奇能夠在文學創作上有所建樹，與他的出身家世不無關系。1943年農歷五月，周宗奇出生于古都西安一個亦官亦商的家庭，家中藏書很多，讓他從小就在書香中浸泡。母親讀過女私塾，博聞強記，講故事的語言極為豐富生動，對周宗奇一生的文學創作影響最大。五十年代初期，由于家庭變故，八歲的周宗奇隨家人離開古都西安，回到老家——山西省臨猗縣耽子鎮周家窯村，進入本村小學讀書。從繁華文化古都的陽光少年，一下變為偏僻鄉間的失父孤兒，剛剛懂事的周宗奇幼小心靈很受打擊，但他發誓要勤奮讀書改變命運。

功夫不負苦心人。十四歲時，周宗奇以優異成績考入全省聞名的臨晉中學。他天性好學，各科考試成績總是名列前茅，課外閱讀豐富，尤以善做文而嶄露頭角。升入縣城臨猗中學讀高中，延續優等生榮譽，作文更是“笑傲江湖”，高考報志愿時，第一志愿只報北京大學中文系。

一直保持優等生地位，一路做著“北大夢”，一心只想當作家，周宗奇參加高考門門科目順遂，志在必得，已然開始憧憬起北大的校園生活，未名湖、圖書館、名教授……然而，上世紀六十年代的中國，政治氛圍非常濃厚，全國重點大學只招收根正苗紅的學生，而家庭成份不好，或直系親屬和主要社會關系中有歷史問題、海外關系的考生，一律不錄取。于是，“出身不好”的周宗奇，就只好望北大而興嘆了。好在天不絕他，鑒于考試成績突出，便以“可教育好子女”的試驗品身份，被錄取到山西大學政治系。

周宗奇別無選擇，只能去不想去卻不得不去的學校。他除了上課，便一頭扎在學校圖書館，閱讀各類書籍。知識對他受挫的心靈真是一種慰藉。可是，好景不長，剛滿一年，轟轟烈烈的“四清運動”在全國展開，周宗奇跟同學們奉命下去當“四清”工作隊隊員，前后兩年多，把大量求知問道的時間用在搞運動上。沒等他們回學校，“文化大革命”就爆發了，從此再未能走進大學課堂。學業荒廢，成為他的終身痛心事、遺憾事。

“文化大革命”讓那些根紅苗正的大學生過了一把造反有理的癮，而像周宗奇這些“黑五類”子女，只能隨波逐流，在夾縫中討生活。到了1968年，中央一聲令下，所有大學生都要接受“解放軍再教育”。周宗奇跟同學們被送到天津市郊區軍糧城，一邊種稻子，一邊搞軍訓。

一年多后，大學生分配工作。二十六歲的周宗奇被派到霍縣礦務局辛置煤礦就業。從受人尊敬的知識分子變成下井采煤工，滿腔熱情、宏大理想、美好工作，都成為泡影。然而，他的作家夢還在，業余時間找各種書籍閱讀，跟礦上和霍縣當地的文友互動密切。也就在此時，他正式開始寫小說，一口氣寫出二十多篇。不久，小說《明天》在《山西日報》發表，讓他看到了人生新希望，勇氣大增，寫作熱情更加高漲，每年都有新作品在省級報刊發表。

1974年，周宗奇的小說創作上了一個臺階，短篇小說《第一個師傅》在《光明日報》發表，中篇小說《一把火》在《解放軍文藝》發表，而后者還被翻譯成英、法文介紹至域外。這些成果對于一個煤礦基層寫作者而言，實在是極大的鼓勵，也給他的命運帶來重大轉機。

周宗奇在小說創作上嶄露頭角，讓當時主政山西文學界的馬烽、西戎、胡正等作家特別賞識，他的基本條件很符合到文學界工作：大學文科生、基層經驗厚實、年富力強、為人正派、有創作前途。于是，1975年春天，當時的山西省文藝工作室（后來恢復為省文聯、省作家協會）調他到剛剛成立的《汾水》編輯部當小說編輯。這年周宗奇三十二歲，得到這個消息，讓他興奮無比，真正體會到靠自己努力換來命運轉機的幸福，由此，也讓他的人生道路邁進新階段。

周宗奇從煤礦一步跨入山西省的文學大本營，真是天上人間。工作和生活環境發生了極大改變，從被別人審稿變成審別人稿，身邊的同事既有像馬烽、西戎、孫謙、胡正等老一輩作家，也有段杏綿、郁波、李國濤等學養厚重的中年編輯，還有陸續調來的青年作家、評論家蔡潤田、李銳、張石山等。這讓周宗奇既有動力，也有壓力，暗自下決心，一定要做好編輯本業，更要不斷寫出好作品。

從1975年到1981年六年時間里，周宗奇從一名缺少經驗的年輕編輯，成長為眼光靈敏、判斷準確、流程熟悉的文學編輯，經他手發現了一批有潛力的業余作者，發表了不少社會反響強烈的優秀作品。那時候的《汾水》雜志，是許多文學愛好者心中的圣地，每期發行十幾萬份，每天都有上百件來稿。周宗奇兢兢業業看稿，認認真真給作者回信，是個很稱職的文學編輯。因為他明白：基層寫作相當艱難，一封誠懇、熱情、細致的信件，往往就可能挽救一個文學生命。他從下面走來，于此感同身受。

在完成繁重的編輯工作之余，周宗奇努力寫作，還是以小說為主，發表了十幾篇，有的被轉載，有的獲獎。應當說，這個階段是周宗奇文學創作第一個豐收期。究其原因，首先是他來自基層，生活經驗豐富，素材很多，感覺有許多要寫的東西；而且，他已經走過初學寫作的道路，逐步進入成熟期，如何選擇素材，怎樣確定主題思想，采取什么寫作手法，使用語言文字等等，都有了自己的風格；其次，那個時期正是中國社會發生劇烈變動的階段，人們的思想觀念不斷轉變，提供了豐富多彩的生活內容。

1982年，省作協根據文學發展的繁榮局面，把《汾水》雜志改名為《山西文學》；同時，老作家、老編輯從編輯崗位退出，由李國濤和周宗奇擔任雙主編，一年后，李國濤因年事已高不再當主編，由周宗奇繼任主編。從過去的責任編輯變為刊物的負責人，對周宗奇來說，也是一個轉變，他沒有辜負領導和作者、讀者的期望，盡職盡責，延續了刊物的風格，既發現和培養出一批中青年作者，又發表了大量優秀作品，在當時全國省級文學刊物中處于領先地位。

編輯出版一本文學月刊，工作量是很大的，但周宗奇明白，自己是一個作家，決不能放棄寫作，于是，在理順編輯部工作基礎上，他繼續勤奮寫作，發表一大批小說和紀實文學。1984年進入不惑之年，他的創作也從中短篇小說上升到長篇小說，出版了《風塵烈女》。這部作品以民國時期名噪一時的蔡鍔將軍與小鳳仙的“松鳳緣”傳說為依據創作，藝術地再現了那段名人與藝妓的美好故事。

八十年代中期，隨著文學界“晉軍崛起”稱號的出現，山西文學創作在全國影響深遠，省作協領導采取措施，讓一批正當年的青年作家從編輯崗位解脫出來，集中精力寫作。這樣，像周宗奇、成一、韓石山等，都從編輯部轉到山西文學院，從事專業創作。做了十幾年文學編輯的周宗奇，不用再操心編輯部事務，不用再擔負培養人才的責任，全心全意投入創作。他也沒有懈怠，用大量作品證明自己做專業作家是稱職的。五年時間，他發表數量可觀的紀實文學、小說、文藝評論和影視劇本。

進入上世紀九十年代，知天命的周宗奇，把寫作的方向從小說轉向紀實為主，心態越來越平和，對人生、對世事有了自己獨特的認識，要把后半生走得光彩，走得有骨氣，走得有特點。他創作出數百萬字的作品，而做的最主要也是最有價值的一件事，是要用紀實文學樣式，撰寫一部10卷250萬言的《中國文字獄》，把中國從古到今的三千年文禍史，用文學語言寫出來。這是一件填寫中國文史空白的龐大工程。經過幾年的辛苦，到1994年，他先行推出三卷本的《清代文字獄》80萬字；隨后，完成長篇文論《中國文字獄漫談》，闡述了自己關于中國文字獄的觀點。

社會跨進新世紀，周宗奇也從2003年進入花甲老年人行列。不過，他的身體年齡和寫作年齡卻沒有老年人特征，能吃飯，能運動，能睡覺，心胸開闊，待人真誠，跟四五十歲中年人相比也不輸；創作上更是精力充沛，選定題材就到處實地采訪，掌握大量第一手資料才動筆，寫起來堅持每天好幾千字。所寫題材不斷擴大，主要以紀實文學為主，兼寫影視劇本，散文隨筆也經常見諸報刊，字數超越前幾十年總和。

這期間，他除了繼續寫作《清以前歷代文字獄》之外，還出版有紀實文學《榮辱之間》《父子人生》《南風索引》《三個紅色殉道者》《守望潞鹽》《商鞅量》《綠色突圍紀略》《紫金山下》《王實味之妻——劉瑩的非凡人生》等十幾部；還有多種影視劇創作，主要有：完成30集電視劇本《洪武天怒》分集提綱和前10集劇本初稿；完成24集木偶電視劇本《新編24孝》分集提綱和前5集劇本初稿；完成40集電視劇本《君臣父子兄弟》分集提綱；與張石山合作完成40集電視劇本《大明銀城》分集提綱；與姚寶瑄合作完成40集電視劇本《皇城相府》文稿等。這些影視劇本的創作，運用周宗奇大量的知識積累和生活積累，都有自己的藝術追求，表達了一個作家對歷史、對社會、對人生的思考。偶爾為之的散文、隨筆、書評，在周宗奇創作中不占主要地位，卻非常能體現他的人生態度和文學理念，這些文章后來結集為《學灑脫齋夜話》出版。此外，還主編了好幾套大型文化叢書，包括：《中國與山西》《馬烽研究叢書》《河東文化叢書》等。

從2010年開始，周宗奇用四度春秋，精心為思想家、書法家、文學家林鵬先生寫作了長篇傳記《大聱林鵬》。成書后，由張頷先生題書名并作序，首先以“內部圖書”形式分送友人和讀者，征求意見之后又作修改，最后由臺灣秀威出版社以《一個革命者的反思：大聱林鵬》正式出版。

完成《大聱林鵬》后，周宗奇馬不停蹄，加入到中國作協組織的“中國百位歷史文化名人傳記叢書”之中，撰寫《憂樂天下——范仲淹傳》。為避免寫成“資料開會”的平庸，他努力追尋傳主一生蹤跡，親歷九省二十九地，進行實地采訪，力求穿越千古時空與傳主進行心靈對話，捕捉獨特感受和石火靈感。在此基礎上，他一氣呵成30萬言，順利通過專家組審查，于2015年秋天由作家出版社出版發行。

如今，已經快八十歲的周宗奇，功成名就，家庭和睦，兒孫滿堂，身心健康，按說也該休息下來，享受天倫之樂；但他仍然沒有同齡人的老態，沒有減少閱讀量，更沒有停下文學創作的步子。從2014年后半年以來，又啟動了一項宏大文學功程，計劃用5年左右時間，完成約百萬字的長篇歷史紀實作品《秦淮遺恨》。面對新的課題，周宗奇一如繼往，重視自己的創作感受和經驗，即：傳記文學是行走的文學。寫作過程由三分案頭七分田野組成，沒有對傳主面對面的實地采訪，所成文字作品肯定是無特色的，絕非真傳記。作者追蹤采訪得愈廣泛、深入、扎實，從傳主處所獲靈感、信息與激情愈多，足可盤活全部案頭資料，得出一個與眾不同之“寫作眼”。于是，他又開始了自掏腰包的、艱難孤獨的采訪旅行。

總結周宗奇走過的七十多年人生與文學道路，可以說，他是個富有文學天賦與激情的作家，是個堂堂正正做人做事的男子漢，是個有擔當、負責任的兒子、丈夫、父親、爺爺和血性朋友，也是個喜歡游走四方、浪跡天涯的揣夢行者。是的，“筆收人間哭與笑，寫作聚散兩字經”。他用一支筆和一顆心，真正書寫著自己不必后悔的人生與文學個性。