傳統苗族刺繡色彩語言和繪畫藝術的融合研究

文 |卜景培

引言：傳統苗族刺繡是中國傳統文化中非常重要的組成部分，彰顯苗族人民豐富的精神世界以及真實的傳統生活，在中國刺繡史上具有舉足輕重的地位。但隨著社會快速發展，傳統苗族刺繡呈現衰落走向，而利用傳統苗族刺繡色彩語言和繪畫藝術的相同之處，使刺繡這種古老的傳統文化融入繪畫藝術中，從而實現進一步發展顯得尤為重要。本文通過探尋二者的共通之處，希冀探尋到能更好地傳承傳統苗族刺繡的方法。

一、傳統苗族刺繡形成背景概述

據相關文獻記載，苗族祖先一直以農耕業為主，自古以來，由于各種原因，苗族人民被迫不斷遷徙，因此苗族的生活版圖隨之擴大到各個地方，在艱苦的生存環境下，苗族人民依舊堅持傳承先民遺留下來的傳統刺繡文化。苗族在發展過程中，并未創造出屬于自己的文字，而是以針為筆、以線為墨、以布為紙，運用刺繡色彩和刺繡造型記錄生活中的喜怒哀樂、節日習俗以及宗教祭祀等，經過不斷發展，形成復雜龐大的文化體系。

二、傳統苗族刺繡色彩語言的特點

（一）色彩的情感表達

從傳統苗族刺繡的色彩語言中不難發現，苗族人民相對偏愛暖色調，例如紅色、黃色、桃紅色等，其中，又以紅色最具代表性，“紅色”象征美好的事情、愉悅的心情以及紅紅火火的生活，因此在重大節日中，紅色是人們的專用色彩，象征吉祥、蒸蒸日上。并且人們十分崇拜紅色，傳統苗族刺繡主要是繡制在衣服上，選擇的顏色也更偏向喜慶祥的紅色。從苗族人民對傳統苗族刺繡的色彩選擇與使用方面來看，反映了苗族人民已充分將自身情感融入到刺繡色彩語言中。

（二）色彩的空間感

苗族婦女在刺繡顏色的搭配構成方面，給人一種空間感，包括對比強烈的色彩、復雜的刺繡技法以及多樣的刺繡圖案造型，例如人駕馭著龍亦或是鳳，牛、馬變換成龍等，這些因素的疊加以及鮮亮顏色的碰撞，給人帶來視覺上的沖擊和無窮的想象空間，為刺繡注入鮮活的生命力。

（三）色彩的強烈對比性

傳統苗族刺繡中具有非常多明亮且歡快的色彩，苗族婦女運用大量相鄰或相對的顏色進行調和，講究色彩搭配在視覺上產生的美感。苗族人民在單調的底色上運用對比色進行搭配，呈現出五彩繽紛、熱情奔放的視覺效果。在長期刺繡實踐中，苗族女性還總結出許多色彩搭配的口訣，例如“紅花需要綠葉配”“紫是骨頭，綠是筋，配上紅黃亮晶晶”等，這些冷暖色調的對比搭配使用，使刺繡圖案在視覺上達到平衡效果。

三、中國繪畫藝術的時代特征

（一）內容豐富，多元發展

中國繪畫將歐洲繪畫的成熟體系與中國傳統繪畫風格結合起來，形成一套屬于自己的繪畫體系，例如背景為中國傳統山水畫，人物卻運用歐洲繪畫的方法，這樣大膽的創新使中國繪畫更加豐富。此外，中國繪畫不僅局限于借鑒西方的繪畫體系，同時還要開創一套屬于中國的標準體系，實現多元化發展，而創新繪畫色彩是非常重要的方法之一。周春芽的《綠狗》與《玩石》作品中，畫家直接運用原色進行繪畫，這種高純度的色彩表達出畫家對人與生活的思考。

（二）表達自我的情感與思想

在中國當代繪畫創作中，畫家越來越注重在創作中融入自身情感，用作品表達思想。畫家情感與作品色彩產生直接互動，通過色彩運用直接并自由地表達自我。這種情感的表達也與傳統苗族刺繡具有相似之處，例如苗族人民認為紅色傳達的是積極、樂觀、朝氣蓬勃的情感；藍色則代表著成熟、莊重、冷靜的情感，二者都是將情感寓于色彩之中，再通過作品呈現出來。

四、傳統苗族刺繡色彩語言在繪畫藝術中的體現

（一）高校執教藝術家作品中苗族刺繡色彩語言的體現

長期在苗族周邊地區高校執教的藝術家，尤其以貴州地區高校為主的藝術家，其作品中充分融入當地民族風情，作品以苗族人民的真實生活為題材，在繪畫風格上，堅持展現苗族的民族文化與精神內涵。

在作品的色彩運用方面，也體現出苗族刺繡色彩語言的影響，例如陳曉光的作品長期堅持取材于真實生活場景，因此具有濃厚的杉樹民族生活氣息，十分貼近少數民族人民生活。并且其作品中也有很多與傳統苗族刺繡相近的色彩，畫面構成以暖色調為主體，紅黃黑是作品的基礎顏色，色彩鮮艷、對比強烈。

（二）中青年藝術家作品中苗族刺繡色彩語言的體現

隨著互聯網時代的到來，貴州本土中青年藝術家受到西方繪畫思想與當地域文化的雙重影響，將二者完美結合，創作出許多優秀的繪畫作品，為中國繪畫藝術增添了新鮮活力，其中王建山、谷旭、朱世偉、夏炎以及陳啟基等畫家的繪畫風格較為成熟。

中青年藝術家作品的色彩語言也與傳統苗族刺繡有相似之處，最突出的特點莫過于二者都使用了高純度、鮮艷、對比性強、活潑的色彩，并且在年輕一代的繪畫中還能看到創作單純的一面，不再過分追求歐美的繪畫風格，而是呈現出民族化以及本土化的藝術風格。

五、傳統苗族刺繡色彩語言與繪畫藝術融合的意義

（一）有利于傳統文化的繼承與保護，增強自身文化自信

中華民族傳統文化是中國人民的精神支柱，繼承和保護傳統文化義不容辭。將傳統苗族刺繡色彩語言與繪畫藝術相融合，可以使傳統文化更好地適應當今社會，不被淘汰，從而繼續傳承下去。同時，在二者融合過程中，要注意在尊重傳統苗族刺繡色彩語言的基礎上進行新的創作，保護傳統文化內涵，使傳統文化與當代繪畫藝術的交流更加順暢，從而拓寬繪畫藝術的創作道路。

（二）有利于傳統文化的創新，構建自身繪畫風格

在中國當代繪畫中，藝術家不能一味地僅學習西方繪畫藝術，或一味模仿、靠近西方繪畫藝術，而應創造出屬于中國的繪畫藝術、繪畫風格和繪畫體系。因此，藝術家們應深入探索傳統文化中的繪畫藝術，在保留傳統文化中優秀內容的基礎上，進行大膽創新，從而創造出屬于中國的全新繪畫風格?，F階段，將傳統苗族刺繡色彩語言與繪畫藝術相融合，不僅是對傳統文化的保護，更是促使傳統文化在當代文化中呈現出新的樣貌，同時也是抵擋外來文化沖擊的最佳方式，在創新過程中，逐漸形成屬于自己的繪畫風格，增強文化自信。

六、結語：

在文化多元化的時代，面對各方文化沖擊，我們更應繼承和保護好傳統文化，在尊重傳統文化的基礎上，創新傳統文化，使傳統文化更好地適應當今社會。將傳統苗族刺繡色彩語言與繪畫藝術相融合，展現出我們對傳統文化的重視，同時也啟示我們繪畫創作是保護傳統文化的有效途徑，我們繼承傳統文化的方式要豐富多樣，這樣才能充分增強文化自信，打造文化強國。