賀歲片《我和我的祖國(guó)》創(chuàng)作技巧分析

申澤帥

賀歲片《我和我的祖國(guó)》按照時(shí)間順序展開(kāi)敘事，選取70年中具有代表性的重大事件作為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，每個(gè)短片都聚焦在小人物的取舍、堅(jiān)持、成長(zhǎng)、犧牲之中，將家國(guó)理想、民族渴望蘊(yùn)含其中，將宏大的敘事主題從以往的高高在上落到實(shí)地，以恰如其分的情感共鳴激發(fā)觀眾的愛(ài)國(guó)情。為了便于展開(kāi)敘述，以下按順序來(lái)分析每一段短片運(yùn)用到的創(chuàng)作技巧。

一、《前夜》是信仰

短片講述了林治遠(yuǎn)為保證電動(dòng)升旗裝置能順利升起新中國(guó)第一面五星紅旗，在開(kāi)國(guó)大典開(kāi)始前夜?fàn)幏謯Z秒地進(jìn)行試驗(yàn)，克服重重困難，最終保證開(kāi)國(guó)大典升旗儀式萬(wàn)無(wú)一失的故事。短片采用了“最后一分鐘營(yíng)救”式的敘事風(fēng)格，提出時(shí)間和目標(biāo)，中途設(shè)置障礙，營(yíng)造緊張感和影片張力。通過(guò)補(bǔ)敘林治遠(yuǎn)提前準(zhǔn)備電動(dòng)升旗裝置試驗(yàn)補(bǔ)充故事邏輯，之后按照時(shí)間順序用大量的鏡頭語(yǔ)言反復(fù)刻畫(huà)林治遠(yuǎn)進(jìn)行電動(dòng)升旗裝置試驗(yàn)，為保證萬(wàn)無(wú)一失，所有人盡己所能，尤其是在刻畫(huà)群眾在得知困難后自發(fā)送來(lái)自家的煙桿、勺子等各種物件兒，讓人啼笑皆非的同時(shí)，也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)人民對(duì)于建國(guó)的渴望和眾志成城的民族精神。

短片中畫(huà)面、聲音、光影的配合有一個(gè)大分界線是群眾自發(fā)送金屬物件，在此之前，封閉廣場(chǎng)后各角色的活動(dòng)均采用手持拍攝，鏡頭的快速切換讓畫(huà)面搖晃，產(chǎn)生緊張感，影片色調(diào)偏冷，林治遠(yuǎn)被問(wèn)能否保證萬(wàn)無(wú)一失時(shí)的光影對(duì)比明顯，結(jié)合進(jìn)行試驗(yàn)過(guò)程中鋪墊在畫(huà)面之下的鐘表聲營(yíng)造了嚴(yán)肅緊張的氛圍，而當(dāng)群眾來(lái)送金屬材料時(shí)畫(huà)面出現(xiàn)大面積的燈光，在趕往廣場(chǎng)的路上出現(xiàn)大量紅色條幅，整體色彩偏暖，鑼鼓聲、人聲在深夜依然鼎沸，聲音雜亂熱鬧，短片的情感被這些視聽(tīng)語(yǔ)言調(diào)動(dòng)起來(lái)，在林治遠(yuǎn)焊接阻斷球穩(wěn)定的全景鏡頭重復(fù)渲染下完成了對(duì)國(guó)家意志、民族信仰的守護(hù)。結(jié)尾處林治遠(yuǎn)走向毛主席的合成鏡頭既是完成個(gè)人使命的升華，也是對(duì)無(wú)數(shù)為新中國(guó)成立而執(zhí)著堅(jiān)守的每一個(gè)平凡人物的致敬。

二、《相遇》是犧牲

短片講述了無(wú)名英雄高遠(yuǎn)在一次原子彈試驗(yàn)中為挽回危機(jī)被輻射，在生命消逝前遇到女友卻不能相認(rèn)的故事。短片在宏大的命題前從細(xì)節(jié)著手，充分運(yùn)用敘事“留白”給予觀眾想象空間，在高遠(yuǎn)挽救危機(jī)之后進(jìn)行沖洗時(shí)“鼻血”從白色口罩上暈染開(kāi)來(lái)，一束頂光，色調(diào)偏藍(lán)，將畫(huà)面的壓抑推向極致：即使挽救了危機(jī)但依然要面對(duì)生命被奪走的境遇，蒼白、無(wú)力感油然而生。也是這兩秒告訴觀眾他被輻射了，推動(dòng)故事發(fā)展，陳指揮說(shuō)的“他叫什么名字我都不知道”將故事的主題點(diǎn)明。隨著故事推進(jìn)，在高遠(yuǎn)焦急地等待“響動(dòng)”時(shí)，觀眾在伏筆的預(yù)設(shè)下發(fā)現(xiàn)主人公為原子彈事業(yè)奉獻(xiàn)的不僅是生命，還有愛(ài)情。在二人聊天的過(guò)程中愛(ài)情與夢(mèng)想的雙線并行，長(zhǎng)鏡頭下的愛(ài)情講述并不出彩，但奇在導(dǎo)演運(yùn)用景深調(diào)度將車內(nèi)和車外隔離成了兩個(gè)空間，車內(nèi)是愛(ài)情，車外是夢(mèng)想。車窗外的空間從平靜到人們的狂歡，鏡頭長(zhǎng)達(dá)六分多鐘，在這個(gè)過(guò)程中導(dǎo)演成全了主人公對(duì)原子彈事業(yè)的情感，也向觀眾陳述了男女主在情感上的沖突。車內(nèi)車外的聲音對(duì)比、暖色調(diào)的畫(huà)面、方敏與高遠(yuǎn)在狂歡的人群兩端無(wú)聲的交流更是將情感推向高潮，方敏在此刻恍然大悟，對(duì)情感釋?xiě)?、為戀人驕傲自豪的情感通通涌上心頭，高喊了一聲“高遠(yuǎn)”但卻在高呼的人群中顯得微弱渺小。相遇不能牽手，象征了個(gè)人命運(yùn)在時(shí)代洪流中無(wú)奈飄零，并且這是在影片中第一次出現(xiàn)主人公的名字，映射了無(wú)名英雄在付出所有后甚至都沒(méi)有被人們記得名字的窘境，這種意象傳達(dá)是對(duì)無(wú)名英雄的致敬。

三、《奪冠》是團(tuán)結(jié)

短片講述了冬冬想要與出國(guó)的小美告別卻一次次為了街坊四鄰能夠觀看女排比賽錯(cuò)過(guò)了與小美告別的故事。與其他短片不同，《奪冠》充滿了市井氣息，荒誕詼諧的敘事風(fēng)格成為影片亮點(diǎn)。短片倒敘回憶陳冬冬教練小時(shí)候的故事，柔光與快切處理還原著20世紀(jì)80年代的上海弄堂，色彩明媚溫暖，在每一次冬冬想要和小美告別時(shí)，信號(hào)都恰好消失，對(duì)戲劇性的故事進(jìn)行浪漫化處理，鏡頭慢放，音樂(lè)烘托，冬冬身披紅床單站在高處，像極了超人，冬冬被高高舉起時(shí)弄堂高空出現(xiàn)了巨大的五星紅旗。在集體責(zé)任完成之后，影片中并沒(méi)有因此忽略個(gè)人情感的遺憾，在“我們家電視機(jī)天線太爛了”的吐槽里，冬冬為了集體犧牲個(gè)人情感的傷心難過(guò)，隱忍克制地化成一句“女排三連冠我太激動(dòng)了”，這是集體對(duì)個(gè)人情感的閹割，是現(xiàn)實(shí)存在的矛盾，但這個(gè)矛盾在二人長(zhǎng)大后的相遇中得到化解，并戲劇化地重現(xiàn)女排奪冠：海歸物理學(xué)家小美與乒乓球教練冬冬的再次合體，還有老爺子調(diào)侃式的又要看女排奪冠的預(yù)言實(shí)現(xiàn)，荒誕而又好笑是徐崢一貫的敘事風(fēng)格，短片將家國(guó)情懷、小愛(ài)與大愛(ài)、個(gè)人與集體隱晦寄托在冬冬和小美身上，贊揚(yáng)了我們每個(gè)人在面對(duì)家國(guó)情感、小愛(ài)與大愛(ài)、個(gè)人與集體抉擇時(shí)的犧牲精神。

四、《回歸》是執(zhí)著

《回歸》采用的是多線敘事，從小人物修表匠入手，外交官、升旗手、香港女警統(tǒng)統(tǒng)圍繞“手表”展開(kāi)故事線，以外交官、升旗手為代表的中國(guó)政府在香港回歸這件事情上做足了準(zhǔn)備，從一秒都不能讓到考慮天氣預(yù)測(cè)進(jìn)行場(chǎng)館的選擇，再到升旗手的肌肉記憶訓(xùn)練，所有人都在為香港回歸做準(zhǔn)備，充分展現(xiàn)了國(guó)家對(duì)香港回歸的重視和盼望；修表師傅的身世交代，在聽(tīng)說(shuō)手表是為了在香港回歸儀式上使用時(shí)認(rèn)真仔細(xì)地修繕，和觀看回歸儀式時(shí)的儀式感，展現(xiàn)了一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)年代被迫成為游子的中國(guó)人對(duì)回歸祖國(guó)的渴望；女警官代表香港，換帽徽時(shí)看表的插敘交代了她對(duì)儀式的重視，意味著香港對(duì)回歸祖國(guó)的渴望。短片對(duì)情感的把握是內(nèi)斂細(xì)膩的，這得益于薛曉璐導(dǎo)演對(duì)人物情感細(xì)節(jié)的把握：奏響國(guó)歌前手表的畫(huà)面分割，升旗手的緊張和現(xiàn)場(chǎng)安靜后的情緒再現(xiàn)，奏響國(guó)歌后外交官的眼含熱淚，港警換帽徽的細(xì)節(jié)，修表師傅捂住心口雙目含淚眺望遠(yuǎn)方煙火，這些細(xì)節(jié)堆積渲染，烘托氛圍，在國(guó)歌奏響后達(dá)到高潮，配合滿屏絢爛的煙花和背景樂(lè)《東方之珠》達(dá)到了情感宣泄。

五、《北京你好》是救贖

張北京想用抽獎(jiǎng)獲得的奧運(yùn)會(huì)門票來(lái)緩和與兒子的關(guān)系，不料門票被一個(gè)來(lái)自汶川的小男孩偷了，在追回門票后為了成全小男孩兒的心愿又把門票送給了他。寧浩在對(duì)張北京的人物形象塑造上依然采用黑色幽默的方式，從影片一開(kāi)始給兒子買球鞋、開(kāi)會(huì)遲到、得到奧運(yùn)會(huì)門票后想送給兒子做生日禮物結(jié)果禮物被偷，張北京身上除了市儈、嘚瑟、不靠譜之外還有對(duì)兒子的愛(ài)，盡管他身上缺點(diǎn)很多，但他身上有愛(ài)有善，是一個(gè)有血有肉的活生生的人物。在處理張北京追男孩反被當(dāng)成搶劫犯挨揍的情節(jié)中，畫(huà)面晃動(dòng)，節(jié)奏加快，而配樂(lè)歡快，緊張氣氛被拍得輕松搞笑，在拍攝手法上多有反轉(zhuǎn)，通過(guò)這種反轉(zhuǎn)推進(jìn)劇情，給兒子送禮物害兒子丟臉，買給兒子的紅鞋穿在了自己腳上，大屏幕上小男孩說(shuō)他穿紅鞋時(shí)張北京低頭一看自己那天穿了黑鞋，在這個(gè)過(guò)程中人物形象不斷豐滿，這樣一個(gè)人在面對(duì)經(jīng)歷汶川地震的小男孩時(shí)勾起了他內(nèi)心的同情與善良，面對(duì)矛盾，是用門票來(lái)緩和家庭關(guān)系還是成全來(lái)自汶川遺孤的心愿？張北京選擇了送票，但導(dǎo)演卻未刻意烘托他的偉大。“我有薩馬蘭奇呢，我再要一張?！边@句話一出口，張北京還是那個(gè)市儈、嘚瑟的張北京，但他身上又多了些東西——愛(ài)和善。這就是平凡的小人物，他們身上有缺點(diǎn)，但他們有人性光輝的一面，這種善和愛(ài)是這個(gè)民族發(fā)展的基石，2008年的汶川地震是所有人的傷痛，能和奧運(yùn)結(jié)合起來(lái)緊貼生活，邏輯順暢而不突兀，輕松搞笑卻內(nèi)涵沉重，這種反差更有力量，更令人深思回味。

六、《白晝流星》是成長(zhǎng)，《護(hù)航》是堅(jiān)守

兩個(gè)流浪少年在觀返航中完成思想教育，扶貧與科技結(jié)合，扶貧先扶志，科技自立先要自強(qiáng)。影片中貧瘠的土地、奔馳的駿馬、冉冉升起的旭日都有其象征意味，陳凱歌善于把想法隱藏在影片深處，這個(gè)短片有散文詩(shī)的風(fēng)格，形散而神不散。

女飛行員呂瀟然身為最優(yōu)秀的女飛行員，卻在大閱兵上被選為備飛，個(gè)人夢(mèng)想與組織命令產(chǎn)生沖突。短片插敘講述呂瀟然從小一步步打破偏見(jiàn)，靠自己的努力實(shí)現(xiàn)飛行夢(mèng)，在備飛過(guò)程中身為隊(duì)長(zhǎng)，沒(méi)有在隊(duì)友飛機(jī)出現(xiàn)故障時(shí)立即替補(bǔ)而是幫助隊(duì)友，這個(gè)過(guò)程中采用插敘對(duì)人物心理進(jìn)行了拆解。她不甘但依然選擇堅(jiān)守崗位，因?yàn)樗砩嫌胸?zé)任、有堅(jiān)守。

綜上所述，影片作為賀歲片無(wú)疑是創(chuàng)新的，形式、題材與以往不同，沒(méi)有刻意渲染，而是從小人物著手，關(guān)注平凡生活中平凡人的喜怒哀樂(lè)和家國(guó)情懷，引起了觀眾的共鳴。