論湖南地方情景喜劇的價值主題塑造

湖南地方情景喜劇是獨具湖南地方特色的喜劇表演形式，經過20余年的發展，湖南地方情景喜劇已形成具有自身風格、自身特色、自身魅力的喜劇創作思路，特別是以湖南廣播電視臺經視頻道（以下簡稱“湖南經視”）為代表的湖南本土喜劇創作團隊近年來在情景喜劇、直播情景喜劇上持續發力，產出了一批高質量喜劇作品。作為本土高收視率的電視劇類型，湖南地方情景喜劇在劇本創作上始終將弘揚社會正能量，追求個體與集體的和諧發展作為思路來源，通過情景喜劇自身所具備的傳播優勢，推動了湖湘文化中優秀價值觀的立體建構，生動演繹了新時代對于個體與集體的價值追求。

一、湖南地方情景喜劇歷史沿革概說

自1998年首部室內情景喜劇播出始，以湖南經視為主導的湖南地方情景喜劇已經走過20余年的發展歷程，在這期間湖南優秀地方情景喜劇片層出不窮，這些情景喜劇給三湘大地的觀眾帶來了豐富的娛樂資源。作為湖南本土特有的電視劇類型，湖南地方情景喜劇走過了一段立足本土、訴諸現實、著眼觀眾的發展道路。

（一）起步階段

喜劇與大眾媒體的結合，湖南在全國是開風氣之先的。上世紀90年代，長沙歌廳文化興起，影響全國，除了一大群駐唱歌手的演唱，跑場子的相聲演員更是當時歌廳的“票房擔當”。借助于當時在湖南比較有名氣的一批歌廳駐唱歌手，湖南經視在1998 年創辦了《故事酒吧》（以下簡稱《故》劇）欄目，這是一檔以長沙方言為基礎語言的室內幽默輕喜劇，該劇在形式上類似于綜藝節目，但又與綜藝節目相區別，它借鑒了情景喜劇三種主要拍攝技術中的“有現場觀眾，現場拍攝”的拍攝模式，劇情圍繞一個中心場景展開，場景三面是實墻，而攝像機和觀眾就在敞開的“第四面墻”外，劇情的展現完全取決于演員在舞臺上表現，并未事先進行錄制。之所以將《故》劇稱為湖南地方情景喜劇的一種，就在于《故》劇本身的劇情選擇不同于綜藝節目的隨意性，《故》劇的劇情展現有其特定的發展脈絡，事先創作了完整的劇本，每期節目圍繞一個固定的事件展開，這本身就具備了電視劇的各個要素，只是在具體內容的呈現上與傳統電視劇有所差異，這也就是湖南經視將其定義為室內幽默輕喜劇的緣由?！豆省穭〉胤教厣r明，內容創作緊貼老百姓身邊的真實生活，在輕松詼諧中給予人以積極的教育作用，在當時收視率極高，可以將其視為湖南地方情景喜劇起步階段的里程碑式作品。

（二）穩步發展階段

湖南地方情景喜劇的穩步發展階段一般特指新世紀之后，在這一階段湖南地方情景喜劇在拍攝方式與劇本創作上逐漸擺脫了之前相關劇目綜藝化的呈現效果，演職人員隊伍逐漸成長壯大，擁有了一批忠實的觀眾群體?！兑患依闲∠蚯皼_》（以下簡稱《一》劇）于2004年在湖南經視首播，是湖南經視在地方情景喜劇領域進入穩步發展階段最早推出的一部喜劇作品，該劇根據廣東電視臺珠江頻道2000年開播的粵語本土情景喜劇《外來媳婦本地郎》劇本改編，在人物關系設定上借鑒了《外來媳婦本地郎》，但在具體情節與內容設置上深入挖掘湖南本鄉本土的風土人情和文化底蘊，將現代大都市生活氣息與濃厚的湖南特色相融合，對拍攝方式作出了創新，全劇加入了30%的外景，在劇目空間上相較于純粹的室內劇更寬廣、更具立體感，該劇播出后收視率極高，群眾反響熱烈，劇組演員大部分也成為了之后湖南地方情景喜劇的主力軍。

（三）成熟階段

《逗吧逗把街》(以下簡稱《逗》劇)是湖南經視于2014年推出的大型直播情景喜劇，該劇承襲了《一》劇的演員班底和創作團隊，在情節設定上對《一》劇做出了重大突破，以逗把街社區作為情景發生地的故事設定突破了《一》劇以大家庭情景為故事主線的情節設定，適應了社會結構與家庭結構的變化，賦予了該劇更廣闊的創作來源。《逗》劇首播6年以來始終全年無休進行制作與拍攝，保持著每日一集的更新速度，一直占據湖南經視頻道的黃金收視段，至今已拍攝近2000集，是湖南經視在地方情景喜劇成熟階段的優秀作品，同時也是湖南地方情景喜劇進入成熟階段的標志。湖南地方情景喜劇進入成熟階段既是對之前20余年發展歷程的肯定，同時也是對未來發展方向做出的前瞻性判斷，目前湖南地方情景喜劇已然形成了自己相對固定的創作模式和觀眾群體，但同時廣譜化的受眾結構的缺乏以及喜劇內容的同質化是湖南地方情景喜劇面臨的重大挑戰，著眼于新時代電視劇發展的新要求與新需求湖南地方情景喜劇必須在維持固有格局的情況下實現自身的轉型發展，這也就是成熟階段對于湖南地方情景喜劇在“已然”和“應然”上提出的挑戰。

二、湖南地方情景喜劇對于價值主題塑造的先天優勢

湖南地方情景喜劇自身的特點對于價值主題的塑造具有先天優勢，這些特點即時性集中展現了湖南地方情景喜劇在制作模式與創作思路上的創新。即時性是湖南地方情景喜劇相較于其他情景喜劇類型最大的特點，這其中包含了兩層意蘊，第一層立足于劇集的拍攝與播出，第二層關注于湖南地方情景喜劇影像現實的劇情創作思路的選擇。

（一）劇集的拍攝與播出

湖南地方情景喜劇一貫以來在劇集拍攝與播出上堅持“直播”原則。在《故》劇時代也就是湖南地方情景喜劇的起步階段，情景喜劇節目的播出受限于當時拍攝與制作能力，播出頻率類似于目前的綜藝節目，多采用周末檔的播出形式，更新速度并不快。但在進入穩步發展階段后隨著拍攝與制作技術的不斷進步，湖南地方情景喜劇的即時性開始展現。劇集拍攝與播出的即時性在成熟階段作品《逗》劇上展現的最為明顯，《逗》劇在最初就確定了自身直播情景喜劇的定位，在劇集的拍攝與播出上較之前的情景喜劇有了很大的變化，一日一集的更新速度讓該劇擁有更為豐富的劇情承載能力，對于當前社會上發生的熱點事件也能更快的做出回應，針對垃圾分類、電信詐騙、子女教育等社會熱點問題《逗》劇均編排過專門劇本，通過這些社會熱點問題在劇情演進中的剖析與解決傳遞出了劇組對于這些問題的思考，向善的思考方向往往能夠傳遞給觀眾以正能量。短時間內社會熱點問題的復現事實上增強了湖南地方情景喜劇的價值主題塑造能力。

（二）劇情的創作思路選擇

影像現實是湖南地方情景喜劇在創作思路選擇上最大的特點。湖南地方情景喜劇在劇情創作上始終將反映現實問題、著眼現實需求、弘揚現實追求作為思考方向，在內容選擇上關注于社會民生問題與道德法制問題，立足于老百姓對于和諧安定社會和優質周到社會服的需求展開劇情，在最終的劇情導向上倡導積極向上的人生態度、奮發有為的工作態度以及對美好生活的不懈追求，保持了家和萬事興、和諧共榮、包容友善、守望相助的主題思想與精神內涵，堅持輸出昂揚向上的價值觀，通過演員性格設定、劇情設置弘揚了新時代社會發展的精神追求，展現了湖湘文化中固有的向上精神，實現了經濟效益與社會效益相統一，這種創作思路對于新時代文藝作品特別是湖南本土喜劇藝術的創作具有重要的借鑒價值。

三、湖南地方情景喜劇對于湖湘文化中優秀價值觀的立體建構

湖南地方情景喜劇是植根于湖南本土文化的特殊電視劇類型，它立足于湖南本土文化，強調方言特色，運用立體建構手法，將湖湘文化中的優秀價值觀作為創作思路的重要引領，實現了優秀價值觀與劇情演進的良好融合。對于湖湘文化中優秀價值觀在湖南地方情景喜劇中的立體建構可以從劇本創作與劇情演進這兩個方面進行討論。

（一）湖湘文化中優秀價值觀與劇本創作

劇本創作是電視劇創作的文本基礎，劇本創作的創意開拓、想象運用與人物形象塑造對于電視劇的熒屏呈現效果起著至關重要的作用。湖湘文化中優秀價值觀的立體建構與湖南地方情景喜劇的劇本創作有著重要關聯。如果我們將影像現實作為湖南地方情景喜劇創作思路的實踐理路，那湖湘文化中優秀價值觀的反映就是湖南地方情景喜劇劇本創作的原點，在劇本創作中正確的反映湖湘文化中的優秀價值觀是湖南地方情景喜劇的必然追求。不管是《一》劇中所展現的大家庭和諧氛圍還是《逗》劇中展現的和諧社區文化，這些劇情的呈現在創作之初就預設了發展脈絡，而這一發展脈絡必然需要依靠優秀價值觀的引領，這也就是湖南地方情景喜劇在對湖湘文化中優秀價值觀進行立體建構的實現途徑，而這一實現途徑最終指向了湖南地方情景喜劇的價值主題塑造。價值主題代表著電視劇所欲表達的價值觀，這是評價電視劇社會價值的重要指標，對于湖南地方情景喜劇這一特殊電視劇類型來說，要想在湖南本土進行優秀價值觀的傳播，就必須依靠當地百姓群眾熟知易見的內容，這也就對電視劇的劇本創作提出了新要求，如何在素材選擇、劇本創作與價值觀植入間實現平衡是湖南地方情景喜劇在未來需要不斷思考的方面。

（二）立體建構方式在劇情演進中的實現

湖南地方情景喜劇在劇情演進上基本均遵循了事件脈絡演進的規律，這也與湖南地方情景喜劇的創作形式有著很大的關系，與常規電視劇相區別，直播情景喜劇長時間跨度的播出模式難以適應以時間脈絡演進的劇情發展模式，以單一或多一事件作為脈絡的演進模式與湖南地方情景喜劇的自身特點是相適應的。以事件作為劇情的演進脈絡可以實現價值觀傳遞的多角度與多層次，這也就是說對于單一內涵的價值觀可以通過事件脈絡的劇情演進模式在多個同類型事件中共同展示，對于層次較深或者單一事件難以完整展現的價值觀可以通過不同類型事件進行多次展示，這實際上擺脫了以時間為脈絡演進的電視劇在價值觀引導上的困難，但同時也應當認識到對于湖南地方情景喜劇來說事件脈絡的劇情演進模式在很大程度上來源于自身特點的限制，直播情景喜劇長達數年的拍攝過程極易造成演員的流動，時間脈絡的劇情演進難以適應演員流動帶來的影響，同時劇情本身的素材來源也需要直播情景喜劇具有較強的塑造性，若以時間脈絡進行劇情演進難以實現湖南地方情景喜劇影像現實的需求。

四、湖南地方情景喜劇對于新時代個體與集體價值追求的目標演繹

個體與集體間價值追求的平衡始終是湖南地方情景喜劇在價值主題塑造上關注的重點，這其中產生于成熟階段的《逗》劇對于這二者的展現最為深刻，面對主流觀眾對于情景喜劇空間生產需求的變化，《逗》劇在劇情發生地上做出的重大突破，以逗把街作為劇情發生地為個體與集體間價值追求的展現創造了良好的條件。面對新時代受眾群體需求的變化，湖南地方情景喜劇必須將個體與集體間價值追求的演繹作為電視劇創作的重要突破口。

（一）個體價值追求與角色塑造

在湖南地方情景喜劇中個體價值的呈現與角色塑造是緊密關聯的，樂觀進取、迎難而上、獨立自強等具體價值觀描繪是湖南地方情景喜劇在角色塑造著力實現的關鍵。湖南地方情景喜劇在價值觀描繪上著重于扁平化的人物形象塑造，但在具體情節的演繹上并不拘泥于扁平化的人物形象特點，具體的人物呈現往往介于扁平化與立體化之間，但這兩種人物形象特點有著不同的指帶對象，扁平化的人物形象特點往往特指角色固有的個體價值追求，而立體化的人物形象存在于劇情的演進中，表現為外在的性格展示，立體而多變的性格特點是劇情發展的重要推手，這也就是湖南地方情景喜劇在人物塑造上做出的創造性發揮。在《逗》劇中米粉店老板娘“李秋天”在劇情演進中發揮著重要作用，大膽潑辣的性格呈現給予觀眾以笑料，正直敢言的性格特點又給劇情中所欲表達的深刻內涵以語言呈現，劇中的矛盾點往往止步于她的“評理”和“說和”。劇中這一人物形象的塑造將價值觀描繪所需要的扁平化人物形象塑造與劇情發展所希望呈現的立體化人物形象進行了良好結合，個體價值追求在角色的劇情演繹中完整呈現。

（二）集體價值追求與劇情演繹

在湖南地方情景喜劇中集體價值追求的呈現與劇情演繹間主要存在兩種邏輯關聯。第一種就是以《一》劇為代表的大家庭集體和諧價值追求呈現所創造的劇情演繹模式，第二種就是以《逗》劇為代表的突破大家庭敘事的社區或城市其他組織展現集體價值追求的劇情演繹。毫無疑問，就目前的受眾需求來看以《逗》劇為代表的社區劇情發生地設置顯然更受歡迎。集體價值的呈現在劇情中往往是從宏觀層面而言的，這也就是劇情本身所表達的群體價值觀。在《逗》劇的“垃圾分類”一集中，針對當時社會上倡導垃圾分類所出現的一系列問題進行了戲劇性的演繹，在劇中盡管很多居民對于垃圾分類存在著很多抱怨，但對于垃圾分類的好處劇中的群體表達是一致的，這也就是集體價值觀與劇情演繹的關系。在劇情演繹中集體價值追求的呈現相較于個體價值追求而言往往是隱形存在的。劇情圍繞主題預設的發展脈絡依次展開，在劇情演繹中個體價值追求與角色演出同步呈現，但集體價值追求蘊含在多個個體價值追求的展現中，往往要在整集劇完結之后集體價值追求才會顯現。

結論

湖南地方情景喜劇從誕生至今發展逐步深入，從起步階段、穩步發展階段到如今的成熟階段湖南地方情景喜劇始終適應著受眾群體變化所帶來的挑戰，貼合了電視藝術的發展要求與湖南本土觀眾的審美心理。面對新時代經濟社會發展對于電視劇創作的新要求，湖南電視人必須守正創新，始終堅持以人民為中心的創作導向，將弘揚湖湘文化中的優秀價值觀貫穿創作全過程，在劇集中展現目前普通百姓對于社會與國家的殷切期望，把湖南地方情景喜劇打造成為新時代傳播湖湘文化，講好湖湘故事、弘揚湖湘精神的重要依托。