戲曲燈光的光色運(yùn)用
——以錫劇《顯應(yīng)橋》舞臺(tái)燈光為例

隨著技術(shù)的發(fā)展與時(shí)代的進(jìn)步，舞臺(tái)燈光在戲曲演出中所扮演的角色也隨之加重。舞臺(tái)燈光被認(rèn)為是在舞臺(tái)演出中用于照明、造型、修飾和營(yíng)造氣氛，這是舞臺(tái)燈光在舞臺(tái)演出中不可或缺的一部分。在完成舞臺(tái)燈光這些功能的同時(shí)，我們需要去挖掘它在揭示人物的內(nèi)心情感、劇情發(fā)展以及戲劇主題等方面的作用。然而戲曲燈光在光色的運(yùn)用上更加注重與為戲曲內(nèi)容服務(wù)，絕不是為了喧賓奪主，在形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一畫(huà)面的同時(shí)，更多的是對(duì)戲曲更深層次的挖掘。

錫劇《顯應(yīng)橋》是國(guó)家藝術(shù)基金2018年度資助項(xiàng)目，該劇根據(jù)清朝末年發(fā)生在無(wú)錫鄉(xiāng)下的一則真實(shí)故事創(chuàng)作，主要講述了朝廷一品官員鄒炳泰信奉風(fēng)水，將門(mén)前的顯應(yīng)河攔腰截?cái)?，壘石成壩，致使下游干枯，老百姓五谷失收，人畜斷水，旱荒遍地。無(wú)錫縣令梁士杰懇求鄒開(kāi)壩放水，拯救下游百姓；鄒炳泰惱羞成怒，倚仗權(quán)勢(shì)，將梁士杰革職除名，發(fā)配充軍；梁妻水紅菱，為救丈夫，跪求鄒炳泰，不料被鄒強(qiáng)擄為妾，帶往京城。七年后，梁士杰在異鄉(xiāng)削發(fā)為僧，雖然身入空門(mén)，卻剪不斷對(duì)受災(zāi)百姓的牽掛；遭受連年旱荒之苦的災(zāi)民，又來(lái)尋求梁士杰幫助告狀，經(jīng)過(guò)兩難掙扎，梁士杰出世又入世，毅然赴京，為民告狀?；食悄_下，梁士杰見(jiàn)到了在魔窟屈辱七年的水紅菱，分飛勞燕又相見(jiàn)，水紅菱斷魂盼伸冤。長(zhǎng)安街上，烈日之下，梁士杰斷炊斷飲賣(mài)朝報(bào)、鳴民冤，終于等來(lái)了下決心鏟除官腐的智親王。梁士杰奉旨開(kāi)壩，鄒炳泰受到嚴(yán)懲，百姓歡欣鼓舞。

錫劇既是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的一個(gè)分支，又是中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。該劇種最大的特點(diǎn)是寫(xiě)意、抒情。用錫劇寫(xiě)意抒情的方式來(lái)表現(xiàn)這樣一個(gè)反腐倡廉題材的古裝大戲，在整體風(fēng)格的確立是對(duì)設(shè)計(jì)者的一個(gè)極大的考驗(yàn)。

然而設(shè)計(jì)者在最終的呈現(xiàn)上，給了我們很多驚喜：縱觀全劇，設(shè)計(jì)者是極度克制冷靜的，全局籠罩在沉穩(wěn)的藍(lán)色基調(diào)中，運(yùn)用不同的藍(lán)色推動(dòng)著劇情的發(fā)展。在開(kāi)場(chǎng)鄒府壽宴場(chǎng)景中設(shè)計(jì)者運(yùn)用灰藍(lán)色作為整個(gè)場(chǎng)景的基調(diào)，三首的形象在舞臺(tái)上極其突出，讓整個(gè)灰藍(lán)色的場(chǎng)景顯得沉悶而麻木，加上各官員阿諛?lè)畛械淖炷?，凸顯出鄒炳泰為官不仁的秉性。這樣的一個(gè)開(kāi)場(chǎng)也為之后故事情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆，同時(shí)也奠定了整部戲的色彩基調(diào)。在這場(chǎng)中舞美設(shè)計(jì)了一個(gè)立體盤(pán)于梁柱的形象懸于半空，燈光設(shè)計(jì)在處理這個(gè)形象時(shí)作了強(qiáng)調(diào)，用了淺藍(lán)色的頂光將龍頭進(jìn)行勾勒，淺藍(lán)的光色在整個(gè)灰暗的場(chǎng)景中顯得猙獰而壓抑。這樣的形象塑造有著極強(qiáng)的指代性，與整場(chǎng)的情緒基調(diào)相得益彰。

第二場(chǎng)梁家書(shū)房場(chǎng)景中，時(shí)間邏輯上為一個(gè)夜晚場(chǎng)景，而在這場(chǎng)的燈光設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)者重點(diǎn)刻畫(huà)的是人物情緒，而在刻畫(huà)這個(gè)人物情緒的同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了故事的邏輯性。整場(chǎng)的色彩依然籠絡(luò)在一個(gè)藍(lán)色的氛圍中，交代了夜晚這樣一個(gè)故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間點(diǎn)，手法上與第一場(chǎng)有很大的不同，色彩上用了飽和度很高的藍(lán)色，把梁世杰和水紅菱在面對(duì)權(quán)勢(shì)卻無(wú)能為力的那種無(wú)助感做到了極致，前區(qū)兩人的定點(diǎn)運(yùn)用偏冷的白光與二人的心境相互映襯，同時(shí)也統(tǒng)一了整個(gè)視覺(jué)畫(huà)面。而前后空間的亮暗區(qū)別也把室內(nèi)外作了很好地劃分。加上舞臺(tái)中間無(wú)縫紗的分隔，使得整個(gè)色彩畫(huà)面極具層次，讓觀眾完全沉浸在演員的情緒表達(dá)中。以整個(gè)第二場(chǎng)的舞臺(tái)光色推動(dòng)著人物情緒的表達(dá)。

第三場(chǎng)的為梁世杰惶惶尋妻的路途中偶遇鄒炳泰納妾回京，導(dǎo)演著重表現(xiàn)的是水紅菱和梁世杰兩人內(nèi)心迫不得已的掙扎無(wú)助。三場(chǎng)開(kāi)幕設(shè)計(jì)者在整體光色上運(yùn)用了相對(duì)較為明亮的藍(lán)色，天幕畫(huà)景的顏色與一場(chǎng)鄒府的色調(diào)是一致的，這給接下來(lái)鄒炳泰的出場(chǎng)埋下伏筆，同時(shí)也使得紗幕前區(qū)梁世杰所處的表演空間顯得蒼白無(wú)力，強(qiáng)化了人物內(nèi)心的惶惶之感。急轉(zhuǎn)之下，整個(gè)畫(huà)面跳入人物心理空間，卻又不顯得突兀。舞臺(tái)燈光對(duì)人物內(nèi)心情感的刻畫(huà)，顯得尤為重要，它不僅對(duì)演員的表演具有推波助瀾的作用，而且它更能體現(xiàn)人物內(nèi)心更深層次的情感激蕩（人物情感的外化）。這種情感激蕩源于演員對(duì)人物情感節(jié)奏的把握，即情緒落差。較之上一個(gè)變化，燈光在這里強(qiáng)化了這種人物內(nèi)心的情感激蕩，前區(qū)大面積環(huán)境光轉(zhuǎn)換為梁士杰的個(gè)人定點(diǎn)，后區(qū)兩邊的側(cè)光也同時(shí)隱去，大隊(duì)的人馬停住，形成冰冷的剪影。水紅菱的定點(diǎn)光同時(shí)跟進(jìn)。這種強(qiáng)烈的對(duì)比加上兩人定點(diǎn)白光的運(yùn)用，瞬間使得兩人的內(nèi)心情緒脫穎而出，將虛擬的心理空間進(jìn)行外化。在視覺(jué)空間上與天幕的藍(lán)色光效形成鮮明的對(duì)比，對(duì)人物之后命運(yùn)的不確定予以暗示。

四場(chǎng)是梁士杰削發(fā)為僧、身入空門(mén)，卻仍舊心系蒼生，幾經(jīng)掙扎再度入世?！八{(lán)色以信仰的顫動(dòng)把我們精神召喚到無(wú)限遙遠(yuǎn)的精神境界。藍(lán)色對(duì)西方人意味著信仰。”然而在這里我們可將其作為信仰的存在，天空般的藍(lán)色將佛堂的場(chǎng)景描繪得格外靜逸。金色的蓮臺(tái)顯得神圣不可侵犯，紅光之下俯視的天王像如同在審視著這世間的蕓蕓眾生一般，似乎天王手中的利劍隨時(shí)準(zhǔn)備著懲惡揚(yáng)善，為梁士杰之后的再度入世埋下伏筆。在這場(chǎng)尾聲，梁士杰敲下木魚(yú)決定入世的時(shí)候舞臺(tái)前區(qū)燈光瞬間轉(zhuǎn)為紅色，紅光下的梁士杰如同與天王的形象融為一體，凸顯其跳入紅塵為百姓洗脫冤屈的決心，強(qiáng)化了他心理的變化。

在第五場(chǎng)京城客棧的光色中運(yùn)用了近于寫(xiě)實(shí)的光效，天幕區(qū)的偏黃的光色與舞臺(tái)主表演區(qū)的藍(lán)光互為補(bǔ)色，形成鮮明的對(duì)比。在淺色的色調(diào)表現(xiàn)上又超于現(xiàn)實(shí)。與之后水紅菱墜樓身亡形成了強(qiáng)烈的反差，從色調(diào)情緒上來(lái)說(shuō)，是梁士杰人物心態(tài)的一個(gè)寫(xiě)照，同時(shí)也引發(fā)了觀眾的情緒共鳴。也為之后化悲痛為力量的人物心境作了充分的鋪墊。在這場(chǎng)的尾部大面積的紅色和黃色定點(diǎn)光的運(yùn)用與佛堂中的蓮臺(tái)觀音、天王像的色調(diào)是一致的，也是人物性格的一個(gè)昭示，豐富了人物形象。在立于王府的過(guò)場(chǎng)戲中，大紅門(mén)的色調(diào)和梁士杰定點(diǎn)光的同樣與佛堂里蓮臺(tái)觀音、天王像的色調(diào)是一致的。強(qiáng)化了人物這種為蒼生鳴不平的堅(jiān)定形象。

尾聲部分開(kāi)壩放水的光色運(yùn)用燈光設(shè)計(jì)依然使用藍(lán)色，形成了首尾呼應(yīng)的手法，使得整部戲籠絡(luò)在這個(gè)完整的基調(diào)中。統(tǒng)一的色調(diào)具有明確的指向性。色調(diào)的關(guān)聯(lián)推動(dòng)強(qiáng)化劇情的發(fā)展，增強(qiáng)戲劇性和情緒的沖擊力。明確的色調(diào)形成了前后的呼應(yīng)和場(chǎng)序間的關(guān)聯(lián)，以達(dá)到一個(gè)辨識(shí)度很高的樣式。場(chǎng)序間色調(diào)的關(guān)聯(lián)，形成了視覺(jué)上的一個(gè)連續(xù)性。成熟的設(shè)計(jì)一定會(huì)體現(xiàn)一個(gè)完整的戲曲色調(diào)結(jié)構(gòu)，能夠完整體現(xiàn)文本結(jié)構(gòu)間的邏輯性。

舞臺(tái)燈光從來(lái)都不是再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)，而是沖破客觀現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)造更深層次的空間。舞臺(tái)光色的視覺(jué)直觀，需要向故事邏輯、人物內(nèi)心、戲劇主題等更深層次的地方去挖掘。除了給觀眾帶來(lái)視覺(jué)的體驗(yàn)外，更多地是要讓觀眾產(chǎn)生心理上的共鳴，給人帶來(lái)更多的思考。