初入書壇說評話

揚州是一座古代文明和現代文明交相輝映的歷史名城，因地理位置特殊，雖幾經人禍與天災摧殘，生生不息的揚州人和喜愛揚州這片熱土的外地人，以他們的堅韌毅力、超群的智慧和勤勞的雙手，使這座城市屢廢屢興，在創造了物質文明的同時也創造了精神文明，為我們留下了豐厚燦爛的物質和非物質文化藝術遺產。玉雕漆器剔透玲瓏閃發著唐宋光華，亭臺樓閣奇石異花呈現出了城市品位的高雅，揚州八怪開一代畫風先河，揚州美食吸引四方賓客垂涎而至，《楚辭集注》也由揚州雕版印出成為國禮，鑒真東渡從揚州出發，京劇從揚州起航，揚劇唱響十里洋場，而與之匹配的揚州評話，也率先垂范，以深廣影響力在全國各地派生出同類藝術，揚州也被確認為全國評話（評書）的發源地。

舞臺戲曲表演藝術，以生、旦、凈、末、丑，濃妝淡抹、唱做念打、聲光布景，既群體合作又眾星拱月演繹故事，展現風采，吸引觀眾。而揚州評話是靠一個演員來完成表演的。

揚州評話，俗稱“說書”，說書藝人不用化妝，僅憑一方講壇、一襲長衫、一把折扇、一只醒堂木，單打獨耍來說故事，但這種方式并非簡單地說故事，而是根據書目故事情節需要，以道地的揚州方言夾雜各種碼頭話，佐以情感動作來說故事，其中的男聲女調、雞鳴狗叫、風雨雷電、龍吟虎嘯等無需他人相助，一口包攬。且說且表，且說且議，跳進跳出，聲色俱現，抑揚頓挫，“說”“評”兼益，這種演繹人物故事的方式和聽眾共同際會歷史風云、江湖恩怨、家長里短、市井百態，人情冷暖，令聽眾趨之若鶩，興味無窮。好一個“要知后事如何，且聽下回分解”，不知讓多少人餓過肚子，少睡多少覺。“寧愿不吃飯，寧愿少睡覺，也不能把聽書卯”就是真實的寫照。

為什么揚州評話這樣受老百姓喜愛，正是因為它從萌芽狀態起，就扎根于人民群眾之中，可算是揚州地道的草根藝術，又因為它從不需要苛刻的演出條件和高昂的演出成本，所以它具有親民性，揚州人都聽得懂的話白也更易讓它生發出普及性。宋代特別是南宋揚州的繁華創造了揚州評話滋生的土壤，歷經元至清，揚州評話隨著揚州鹽業興起再度繁盛而興起，根深葉茂，雖歷經幾百年的歷史滄桑，但揚州評話卻能“消隱集聚能量，時濟大發光華，”以“野火燒不盡，春風吹又生”耐受力，體現平民文學的數度再興和旺盛的生命力。評話藝人一代代堅守，一代代傳承，一代代積淀，一代代光大。揚州的康《三國》，王《水滸》和余又春的《清風閘》等書目如一顆顆藝術明珠，光彩奪目，蜚聲海內外，傾倒千萬人，創評話藝壇一代輝煌，不但豐富了中華民族的藝術寶庫，他們的標新立異、獨樹一幟的時代創新的精神，也如一盞永不熄滅的明燈照亮了今人的藝術道路。

經過揚州市文藝學校曲藝班幾年的學習培養，我有幸從一個懵懵懂懂的毛頭小子成為了揚州曲藝團的一名評話演員，不久，我因藝從軍，在幾年的軍旅生涯中，我有幸作為當時武警部隊的文藝宣傳兵深入各部隊軍營，邊遠哨所進行宣傳慰問演出，雖行色匆匆，條件艱苦，但辛苦卻快樂著，因為這番經歷磨礪了我的意志和吃苦耐勞精神，同時又擴大了我的藝術視野。更為有幸地是我退伍回團后，在領導和同事們的關心幫助下，我成為了始祖浦琳（《清風閘》書目藝術創始人）第九代傳人楊明坤先生的入室弟子。

楊明坤先生是著名的揚州評話藝術家，他評話藝術的“絲綿功”出類拔萃，好生了得。所謂的“絲綿功”就是敘事評論時常以平普的拉家常的語言（即私白）而不是以官話來和聽眾交流，這種語言，大有“四兩棉花八把弓”和聽眾比肩促膝、細說慢談的感覺，拉近了與聽眾的距離，更具親和力和信服力。聽似平常，但常而不俗、俗中見雅、雅中生趣，趣而有味，因為這種語言的形成，完全是他咀嚼、消化書目語言的結果。咀嚼消化，是為了深入對書目中人物進行心理的情感的剖析，是為了使故事情節、細節描寫更加合理生動、更加具有現代審美情趣，是為了能夠將書中語言深入淺出的用老幼婦孺皆懂的精妙說法對聽眾娓娓道來。而在狀人狀物上卻與前者形成強烈對比，通過渲染、夸張等藝術手法，突出事件要點，突出矛盾焦點，刻畫人物形象，營造故事氛圍，抓住聽眾麻筋，提振聽眾興趣，引領聽眾的思維想象，扣住聽眾心弦，與聽眾一起把平面的書目變成或娓娓動聽、或撼人心魄立體的故事，把書中人、物、情、景無形為有形，栩栩如生地呈現在你面前，似乎能讓你看得見，摸得著，更能令你獲得遐思無限的空間，更能令你獲得語言藝術的美感，又能獲得美感語言帶給你的認知和教益，領略個中要旨真味。他所說的《皮五辣子》讓聽眾和看客耳目一新，那一連串的故事，回回精妙絕倫，本本異彩紛呈，演出次次引人入勝，妙不可收，深受廣大群眾歡迎。他演繹的書目，為我學習他的評話藝術作出了最好的示范。

在楊明坤老師指導下，我學習了評話《夜審刁婦》，在大家的鼓勵下，我借此參加了2020年在蘇州舉辦的全國曲藝“牡丹獎”大賽。

《夜審刁婦》說的是民國時期江都縣縣長麻震江為了竭力推行新生活運動，在揚州點起了“禁大煙，抓煙鬼，捉煙販，燒煙土，毀煙具，正國法”和“搗毀班興為首的販毒集團”的兩把火，一連兩把火，使得麻縣長，威震全城，名揚全省。由此，振奮了他的精神，堅定了他的信心，決定繼續在揚州燒第三把火，打掉另一個販毒集團，在揚州徹底根絕煙毒。但案情剛要審理時，他遇到了一個難纏的涉案人員馬二寡婦。為了獲得口供，追查販毒上線，尋找毒源，他巧妙地利用縣常備大隊偵查參謀花友武以狠治邪，審訊販毒刁婦馬二寡婦，經過一番周折，不想到馬二寡婦交出的上線原來就在警察局和縣黨部，這些都是他碰不起的主，結局是有果卻無終，案件不了了之，揭露了國民政府的腐敗黑暗。

在這部書中，我認真學習老師對每個人物性格分析解剖的方法，靈活運用老師的“絲綿功”的技巧，苦練書中揚州話白和“碼頭話（本書運用的是山東話）”的基本功，尋找書目的書點，認真研究臺詞對白后各人的心理反應，反復細致揣摩處理三個人物（其實書中只有兩個人物麻震江和馬二寡婦，我作為說書人也應該把自己介入其中）得說白及語言節奏和表演的方式方法。馬二寡婦的說白我選擇的是女腔女調奸而又猾且又潑辣的本地話，而麻震江我則選用了最易表現他性格的“碼頭話”中可剛可柔的“山東話”，敘事和評論我則用的是道地的揚州土話。十多分鐘的書目，時而語語緊扣、咄咄逼人，時而和風細雨、故作纏綿，時而陰陽怪氣、各顯鬼胎。表演中，我時而面露兇光、咄咄逼人，時而和顏悅色、蒙騙對方，時而皺眉凝神、察顏觀色，我以抑揚頓挫、清晰嫻熟的話白，細膩傳神的面部表情和相得益彰的肢體動作表演，一氣呵成，較為成功地刻畫了麻震江的兇狠機智、馬二寡婦無賴和老道潑婦的形象，生動地利用評話藝術演繹了一個一波三折扣人心弦的動人故事，塑造了兩個鮮活的人物形象，展現了評話藝術的魅力，我也由此獲得了本屆“牡丹獎”新人“提名獎”。

獲獎的熱度過后帶給我的是冷靜的思考，我深深地感到，“三個有幸”為我開啟了藝術之門，為我的藝術發展奠定了基礎，這次獲獎是老師指導的成果也是專家對我的鼓勵，獲獎是對我評話表演藝術思維走向的肯定，也是對我這個節目表演方式方法的肯定，這是我評話藝術生涯的一個新起點，有了新起點，就要有新目標。“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，我要堅持初心，更加敬畏地繼承評話藝術的傳統，在繼承中探索，在探索中創新，在老師和同道們幫助下，開拓進取，為揚州評話藝術的發展作出自己較大的貢獻。